“互文性”視閾下的當代影視改編研究.pdf

1、本文對“互文性”視閾下的當代影視改編進行了研究。影視改編伴隨著影視業(yè)的誕生而勃興，一部以代際為線索的影視改編史幾乎等同于影視發(fā)展史本身。從初期的通俗商業(yè)片到人文探索式的奠基，從主流意識形態(tài)的代言人到后撤式的改良主義者，從寓言化的宏大敘事到邊緣角色的個人化獨白，每一代電影人都在無意識的藝術(shù)探索中力革前代人之弊，并從中逐漸形成自身的創(chuàng)作風格和改編特色?！盎ノ男浴崩碚摵汀澳Ｒ颉闭摰囊霝橛耙暩木幑ぷ魈峁┝藣湫碌难芯克悸罚环矫鏋椤邦愋推备拍?/p>

2、的合理性做出了有力論證，一方面也為影視改編的類型劃分提供了清晰的分類標準，成為影視改編研究中貫穿始末的線索和萬能的理論工具。電影與夢有著驚人的相似。電影與歷史的關(guān)系，也正如夢與現(xiàn)實一般，既有著相當分明的涇渭，又相互影響和轉(zhuǎn)化。影視改編作為記錄歷史與經(jīng)典的一種方式，縱向世代流傳形成一代人的集體記憶，橫向跨區(qū)域傳播鑄就民族乃至國家的形象。由此可見，影視改編的實質(zhì)就在于媒介轉(zhuǎn)換，無論是從文字文本到影像文本，還是從社會文本到影像文本，其共通之處

3、都在于利用不同的改編手法將事件、人物、對白、場景形象化，利用影視媒介的圖像化優(yōu)勢使之具備更強的傳播力。伴隨著當代影視業(yè)的飛速發(fā)展，劇本荒引發(fā)的影視作品跟風、低俗、惡搞現(xiàn)象逐漸凸顯出來，且部分影視改編作品中存在著對歷史的嚴重誤讀現(xiàn)象。這就要求影視行業(yè)抓緊建設(shè)起高素質(zhì)的編劇隊伍，大力提倡編導合一的人才結(jié)構(gòu)，突出編導的主體地位，不斷強化影視從業(yè)人員的歷史使命感，并加強對相關(guān)題材影視作品的監(jiān)管力度，以“內(nèi)容為王”的理念引導影視媒介的持續(xù)、健康發(fā)