梁楷《潑墨仙人圖》之沒骨手法研究.pdf

1、南宋畫家梁楷在創(chuàng)作其水墨人物作品《潑墨仙人圖》的過程中，成功的運(yùn)用了“沒骨”的水墨表現(xiàn)手法來塑造人物形象，畫面墨色淋漓，筆筆酣暢，呈現(xiàn)出一種新穎而又獨(dú)特的面貌。
　　 梁楷的水墨“沒骨”手法“離經(jīng)叛道”，打破了早期“沒骨”法的定義，促進(jìn)了“沒骨法”在水墨領(lǐng)域的發(fā)展，使“沒骨法”成為中國繪畫史上不可或缺的藝術(shù)表現(xiàn)手法。探究梁楷的“沒骨”手法產(chǎn)生的原因：首先，是由于前人在粗筆潑墨繪畫領(lǐng)域的影響、新的繪畫工具的創(chuàng)制、文人畫的興起、南宋

2、王朝的衰頹等外在原因?qū)α嚎L畫風(fēng)格的轉(zhuǎn)變產(chǎn)生了巨大影響；而梁楷癲狂、自傲的個(gè)性，尚禪、散淡、自娛自樂的精神追求成為其沒骨風(fēng)格產(chǎn)生的內(nèi)在因素。
　　 梁楷沒骨表現(xiàn)手法對(duì)后世“逸”格大潑墨寫意風(fēng)格的形成具有一定的影響，但更多的是在花鳥畫領(lǐng)域。水墨沒骨人物在梁楷之后沉寂了六百多年，直至清末任伯年才重現(xiàn)畫壇，這直接造成了相關(guān)史料和畫作實(shí)物的匱乏，而有關(guān)沒骨人物畫的研究更是鳳毛麟角。因此，本文通過對(duì)史料的收集、整理和圖像的比較、分析，運(yùn)用