三個“喜兒”演唱版本的差異性研究.pdf

1、中國民族聲樂在過去近百年時間,經(jīng)過幾代聲樂創(chuàng)作者和表演藝術(shù)家的不懈努力,形成了一套較為科學(xué)、系統(tǒng)、完善的實踐經(jīng)驗和理論體系。在中國民族聲樂藝術(shù)大發(fā)展的前提下,中國民族歌劇作品創(chuàng)作及表演形式也發(fā)生了翻天覆地的變化。
　　 《白毛女》是中國歌劇發(fā)展初期一部經(jīng)典且具有一定影響力的中國歌劇作品,它對后世中國歌劇的創(chuàng)作及舞臺表演形式具有深遠的影響。同時,此經(jīng)典歌劇隨著民族聲樂的發(fā)展在不同年代,經(jīng)過不同的聲樂表演藝術(shù)家的再創(chuàng)作、演繹,體現(xiàn)出

2、鮮明的時代特色。本文將選擇王昆、彭麗媛、尤弘斐三位表演藝術(shù)家分別在1950年、2001年及2009年的演唱版本,對其進行比較研究。并從表演者自身修養(yǎng)、社會生活環(huán)境以及結(jié)合時代背景,進一步分析產(chǎn)生此現(xiàn)象根源。從而進一步了解民族聲樂的審美趨勢。
　　 同時,以演唱文本、音色、唱腔等差異的發(fā)展為線索,進一步論證中國民族聲樂唱法由早期的以借鑒“戲曲唱法”為主到現(xiàn)階段的“中西并蓄”。由于民族聲樂和民族歌劇的發(fā)展,人們對此藝術(shù)形式的審美理念