論當(dāng)代農(nóng)村題材電視劇的發(fā)展與審美特征.pdf

1、我國當(dāng)代農(nóng)村題材電視劇的發(fā)展歷程以20世紀(jì)80年代為分界點(diǎn),大致可劃分為兩個階段:從1958年第一部直播電視劇《一口菜餅子》播出到80年代初期,這一階段的電視劇創(chuàng)作一直處于探索階段,從藝術(shù)風(fēng)格方面講,還沒有形成成熟的創(chuàng)作模式,這期間的電視劇作品雖然思想精神向上而較為深刻,但題材、劇情單一且說教性濃厚。從80年代初期開始,隨著經(jīng)濟(jì)的發(fā)展,電視機(jī)的普及,電視劇事業(yè)進(jìn)入了快速發(fā)展時期。這一階段,以反映改革開放成果、社會新面貌為主要內(nèi)容的現(xiàn)實(shí)主

2、義電視劇成為主流。90年代之后,隨著社會的轉(zhuǎn)型,文化、藝術(shù)形態(tài)走向多元化,電視劇創(chuàng)作日趨成熟,題材日益豐富。當(dāng)代農(nóng)村題材電視劇的創(chuàng)作走上自覺為農(nóng)村、農(nóng)民的道路,“農(nóng)村題材電視劇的標(biāo)志性起點(diǎn)是1989年播出的《籬笆·女人和狗》”。這部電視劇舍棄了“概念化”的描寫,而以探索農(nóng)民的真實(shí)生存狀態(tài)為主題,成為農(nóng)村題材電視劇新發(fā)展的標(biāo)志。一直到21世紀(jì)初,農(nóng)村題材電視劇都在不溫不火地發(fā)展著。2002年,隨著新農(nóng)村建設(shè)的各項(xiàng)政策的實(shí)施,“三農(nóng)”問題成

3、為人們關(guān)注的焦點(diǎn)之一,《劉老根》開啟了農(nóng)村題材電視劇走向繁榮的大門。新時期的農(nóng)村題材電視劇創(chuàng)作一時蔚為大觀,不僅數(shù)量眾多,而且類型多樣。有的反映農(nóng)村的新面貌,包括新農(nóng)村建設(shè)中的一些問題,可以說是“為時代的”,比如《喜耕田的故事》;有的深入農(nóng)民的心靈深處,探究農(nóng)民在新時代里的生存狀態(tài),可以說是“為人的”,比如《天高地厚》;還有一部分電視劇雖然以農(nóng)村為故事背景,但其思想主旨卻不限制在農(nóng)村題材中,比如《暖春》歌頌的是人所應(yīng)共有的美好親情。農(nóng)村

4、題材電視劇的繁榮原因,從觀眾方面來說,農(nóng)民是我國電視觀眾中的主要群體,創(chuàng)作貼近農(nóng)民生活的影視作品,是推進(jìn)新農(nóng)村文化建設(shè)的重要舉措。除了新農(nóng)村建設(shè)政策的實(shí)施外,以娛樂性和商業(yè)性為特點(diǎn)的大眾文化的興起也是原因之一,城市化進(jìn)程中的人們在精神上往往感受到孤獨(dú)與漂泊,農(nóng)村題材電視劇繼承了鄉(xiāng)土文學(xué)表現(xiàn)人們對鄉(xiāng)土家園回歸的向往的傳統(tǒng)。農(nóng)村題材電視劇具有以下四種美學(xué)特征:一是鄉(xiāng)土氣息濃郁的自然之美,農(nóng)村題材電視劇有著鮮明的鄉(xiāng)土特色,農(nóng)村地區(qū)的田園風(fēng)光是

5、其給觀眾的最直觀的印象;二是地域特色突出,對民風(fēng)、民俗的表現(xiàn),增強(qiáng)了作品的真實(shí)感,能夠拉近觀眾與作品的距離;三是人文精神的張揚(yáng),一部優(yōu)秀的農(nóng)村題材電視劇,一定是能夠真實(shí)地了解農(nóng)民的心靈狀態(tài),充滿對農(nóng)民深深的人文關(guān)懷,唯有如此,才能真正傳達(dá)出農(nóng)村生活、農(nóng)民生活的真諦;四是喜劇手法的廣泛應(yīng)用,絕大多數(shù)農(nóng)村題材電視劇尤其是東北農(nóng)村劇都顯得詼諧幽默,都更受觀眾的歡迎,這既是基于地域文化的自身特色,也與電視劇的娛樂性有關(guān)。當(dāng)然,時下農(nóng)村題材電視劇

6、的創(chuàng)作還存在一些不足。首先是都市元素的滲透,一些農(nóng)村題材電視劇只有一個農(nóng)村題材的外殼,其里面的內(nèi)容卻是屬于城市化的東西,樸實(shí)美好的情感被浮躁的噱頭取代。其次是地域文化的隔閡,過分彰顯地域特色容易使非本區(qū)域文化圈內(nèi)的觀眾對劇作失去興趣,比如東北農(nóng)村題材電視劇在南方部分地區(qū)沒有太高收視率就是由于大多南方觀眾對東北民間文化沒有心理共識。另外,我們的農(nóng)村題材電視劇創(chuàng)作者們也存在著不深入農(nóng)村生活、靠想象來寫劇本的問題,只有像鄉(xiāng)土文學(xué)那樣將真實(shí)的感

7、情建立在農(nóng)村的土地上,才能真正創(chuàng)作出有價值的電視劇。我國的電視劇創(chuàng)作或鑒賞方面的理論研究只有不到三十年的時間,但理論體系的建設(shè)還是很快的,其中主要是吸取文藝學(xué)美學(xué)、傳播學(xué)、社會學(xué)等學(xué)科研究方法。本文在對中心內(nèi)容——當(dāng)代農(nóng)村題材電視劇的美學(xué)特征進(jìn)行論述時,所運(yùn)用到的理論主要有敘事學(xué)、接受美學(xué)、大眾文化理論中對受眾的研究。文獻(xiàn)方面,除了有關(guān)文藝學(xué)美學(xué)、電視劇理論、傳播學(xué)的基本理論專著外,專門論述農(nóng)村題材電視劇的期刊論文也是本文文獻(xiàn)的一個來源