圖式與藝術社會學——周春芽個案研究.pdf

1、周春芽是中國當代藝術舞臺上的先鋒人物,其創(chuàng)作作品及表現(xiàn)受到業(yè)內(nèi)外眾多人士的關注與好評。著名藝術家葉永青對周春芽其人及創(chuàng)作給予了高度的評價:“像春芽這樣跨越‘傷痕’時期、‘鄉(xiāng)土繪畫’、‘85新潮’等幾個藝術史進程,目前仍活躍的藝術家,不說絕無僅有,起碼是碩果僅存的幾個之一”。1981年第二屆全國青年美展周春芽以作品《藏族新一代》獲得油畫組第二名,成為四川鄉(xiāng)土繪畫中的領軍性人物;1985年其作品《若爾蓋的春天》獲“全國前進中的青年美展”鼓勵

2、獎;之后他留學德國,同時代藝術家中其較早選擇出國留學,領先接受到影響中國當代藝術的西方新表現(xiàn)主義繪畫;他留學歸來,不受藝術潮流的禁錮,忠于自己內(nèi)心真實地表達。1992年,周春芽以作品《黑色的線條·紅色的人體》獲“首屆廣州九十藝術雙年展”學術獎,這是對藝術家極大的鼓勵。其作品在中國當代藝術市場從2005年至今,無論在成交總量方面還是成交總額方面都保持強健的勢頭,即使在2012年香港佳士得、蘇富比秋拍遭遇“黑色星期天”的狀況下,周春芽的作品

3、卻逆勢而上價格和成交量依然堅挺,再次刷新拍賣紀錄,。
　　從現(xiàn)有的研究現(xiàn)狀來看無論是國外還是國內(nèi),對于周春芽藝術歷程、創(chuàng)作脈絡的整體梳理較為缺乏,只有一些對其作品的藝術審美、創(chuàng)作技法等方面的評論性文章。所以對周春芽藝術歷程的系統(tǒng)性梳理,以及對周春芽其人其作在社會中所體現(xiàn)出的多重價值的挖掘尤為必要。
　　本論文作為對藝術家周春芽的個案研究,將從兩層次對其作品及創(chuàng)作進行研究。即表層的“周春芽的藝術圖式”與深層的“周春芽的圖式與藝

4、術社會學”。在文本細讀與立足作品的基礎上結合中國現(xiàn)當代政治、經(jīng)濟、文化、藝術等領域,力圖對周春芽藝術及其創(chuàng)作進行較為系統(tǒng)、全面的探究。
　　本論文在結構上分為四章。第一章的緒論部分,筆者首先對國內(nèi)外文藝工作者對周春芽的成長經(jīng)歷、創(chuàng)作作品所進行的研究現(xiàn)狀做出系統(tǒng)分析并提出本論文的研究意義;其次對周春芽的藝術經(jīng)歷進行簡要回顧;最后是給予本文所運用的理論概念進行定義。
　　本論文的第二章是從表層的“周春芽的藝術圖式”這一層次展開研

5、究。從圖像學的角度并結合圖式分析的方法,分別論述了周春芽藏族系列、山石系列、綠狗系列、桃花系列、豫園系列作品。并且在論述過程中對其各個系列之間生發(fā)的關聯(lián)性予以探究。
　　第三章從深層的“周春芽的圖式與藝術社會學”針對藝術家及其作品與社會的關系進行分析。筆者運用維多利亞·亞歷山大《藝術社會學》一書中的“文化菱形”理論對藝術家藝術歷程進行藝術社會學角度的解讀。
　　第四章節(jié)是對本論文的整體總結,周春芽以其不追隨潮流的獨特性,創(chuàng)作