普利策新聞攝影的政治敘事研究.pdf

1、普利策新聞獎(jiǎng)作為美國報(bào)界的最高榮譽(yù),常常自詡為公正和客觀,但事實(shí)上,每件新聞作品同樣代表著西方媒體的文化傳統(tǒng)和價(jià)值標(biāo)準(zhǔn),所謂的新聞客觀也都是對現(xiàn)實(shí)社會(huì)的構(gòu)建,其背后都隱藏著某種意識(shí)形態(tài)。事實(shí)上,指望媒介能夠客觀反映現(xiàn)實(shí)的想法都是“一個(gè)錯(cuò)誤,是一個(gè)不可能實(shí)現(xiàn)的理想”。塔奇曼注意到“新聞專業(yè)主義所崇尚的新聞是一個(gè)對社會(huì)現(xiàn)實(shí)生活真實(shí)報(bào)道的神話,新聞工作人員為追求事件的可信度而編制的‘客觀事實(shí)網(wǎng)絡(luò)’就是在促使這一客觀事實(shí)網(wǎng)絡(luò)得以合法化,新聞?dòng)肋h(yuǎn)

2、是社會(huì)現(xiàn)實(shí)的建構(gòu)”。由此可見在“文化全球化”的這種語境之下,西方媒體具有主導(dǎo)性的話語優(yōu)勢,這使得人們的世界觀很容易被這些“西方視角”所規(guī)訓(xùn),繼而對西方文化產(chǎn)生認(rèn)同。
　　學(xué)界對于普利策新聞獎(jiǎng)的相關(guān)研究并不少,但是大多都集中在文字類新聞的研究上,那么本研究能否選擇一個(gè)更好地角度呢?鑒于“讀圖時(shí)代”的到來,而普利策新聞獎(jiǎng)恰好有一項(xiàng)關(guān)于攝影的獎(jiǎng)項(xiàng)設(shè)置,這些新聞獎(jiǎng)的獲獎(jiǎng)作品憑借互聯(lián)網(wǎng)等一些廣泛應(yīng)用的信息傳播方式或渠道抵達(dá)世界的每個(gè)角落,成

3、為人們談?wù)摰慕裹c(diǎn)。社會(huì)各界調(diào)查顯示,每屆普利策新聞攝影作品公布后,這些獲獎(jiǎng)的攝影作品的點(diǎn)擊率都會(huì)躍居各大新聞網(wǎng)站的榜首,與此同時(shí),相關(guān)的各種評(píng)價(jià)等也會(huì)爭相出現(xiàn)。如此看來,普利策新聞攝影獎(jiǎng)已經(jīng)成為了一件全球矚目的媒介事件?；谶@樣的輿論熱潮,筆者考慮能否通過研究普利策新聞攝影獎(jiǎng)的獲獎(jiǎng)作品,來探尋這些圖片到底為我們提供了一種怎樣的聲音,這種聲音背后又是一種怎樣的隱形規(guī)訓(xùn)和意識(shí)形態(tài)的潛操控。
　　正是基于以上的問題和假設(shè),筆者選取了所有

4、1976年至2013年普利策新聞攝影獎(jiǎng)獲獎(jiǎng)作品,并將這些作品作為研究對象,立足批判視角,基于傳統(tǒng)批判學(xué)派的眼光來審視這些作品所反映的意識(shí)形態(tài)。在具體研究中,筆者從敘事學(xué)的角度出發(fā),對普利策新聞攝影獎(jiǎng)獲獎(jiǎng)作品進(jìn)行了事件和人物信息兩個(gè)方面的統(tǒng)計(jì)和內(nèi)容分析。此外,筆者根據(jù)符號(hào)學(xué)、修辭學(xué)、媒介框架、意識(shí)形態(tài)等學(xué)科的基礎(chǔ)概念和理論,在闡明圖像如何敘事和在敘事中如何發(fā)揮作用的基礎(chǔ)上,進(jìn)一步探究了普利策新聞攝影獎(jiǎng)背后某種特定的觀看世界的角度,并試圖闡