并肩媲美的奇葩——歌劇《費加羅的婚禮》與《塞維利亞理發(fā)師》中伯爵夫人與羅西娜的人物角色比較.pdf

1、《費加羅的婚禮》是18世紀奧地利偉大的作曲家莫扎特喜歌劇的代表作，而《塞維利亞理發(fā)師》則是19世紀意大利作曲家羅西尼創(chuàng)作的又一部喜歌劇。兩部作品同取材于法國著名喜劇作家博馬舍的諷刺喜劇《費加羅三部曲》，羅西尼的《塞維利亞理發(fā)師》是第一部，莫扎特的《費加羅的婚禮》是第二部。兩部歌劇分別創(chuàng)作于1786年和1816年，時隔三十年，但兩部作品卻同是歌劇史上的名作，在世界歌劇史上都占有重要的一席之地，是兩部不朽的藝術(shù)珍品，被稱為喜歌劇的雙絕，至今

2、仍上演不衰。 兩部作品雖各自有著自己不同的創(chuàng)作背景，但都是底層社會生活的場景在歌劇藝術(shù)上的反映，都是在西洋喜歌劇的自身發(fā)展與長期藝術(shù)積淀所生成的各種積極因素的滋養(yǎng)下形成的。但起決定作用的還是兩位作曲家在生活中、藝術(shù)創(chuàng)作中所形成的獨特的歌劇觀、審美觀及藝術(shù)價值觀。兩部作品的情節(jié)是連續(xù)的，描寫的主要人物也基本是相同的，其中羅西娜是兩位作曲家在各自作品中都重點刻畫的一個重要角色，是整個劇情發(fā)展中不可缺少的一個人物。按照原作的描述：《塞

3、維利亞理發(fā)師》中的羅西娜是一個年輕貌美的小姑娘，而在《費加羅的婚禮》中羅西娜已然成長為高貴穩(wěn)重的伯爵夫人。對于這樣的年齡跨度，兩位作曲家又會有怎樣的表現(xiàn)呢?他們在人物的音樂個性上又是如何定位的呢?而本文就旨在通過作曲家對不同年齡段的羅西娜人物角色不同的刻畫與分析，以更深刻地認識和領(lǐng)會伯爵夫人與羅西娜在作品中的地位和藝術(shù)魅力，把握她們在歌劇作品中的不同情感表現(xiàn)，并且以兩首分別代表不同年齡段女主人公性格的經(jīng)典詠嘆調(diào)為例在音樂上對兩個人物進行

4、分析，比較作曲家在音樂上對羅西娜的不同定位及刻畫，從而體現(xiàn)出兩位作曲家在音樂創(chuàng)作中的特點，充分展示其不朽經(jīng)典作品的藝術(shù)價值。 兩位作曲家各自憑借著對歌劇音樂藝術(shù)的獨特理解和精湛的音樂創(chuàng)作技法，在視聽上給我們營造出了喜歌劇效果的審美感召力，而本文除了對人物角色的比較分析外，也和自己的專業(yè)相結(jié)合，對兩首詠嘆調(diào)在演唱方面進行比較分析，歸納出演唱這兩首詠嘆調(diào)應(yīng)把握的分寸和尺度，真正使理論與實踐相結(jié)合，從而體現(xiàn)本文寫作的真正意義所在，為以