中國傳統(tǒng)思維方式對古典文論的影響——兼與原型批評比較.pdf

1、中國傳統(tǒng)的整體思維注重"天人合一",與西方哲學主客兩分的本體觀相對.漢字的構形體現(xiàn)了從整體出發(fā)的中和平衡、內向充實的審美性格.整體思維是中華元典普遍的運思方式,《易經》、《老子》中都提出了樸素的整體思想.兩漢時期,"天人合一"的宇宙整體觀最終形成.中國古代文學批評注重文學藝術的整體效果,氣、韻、神、味、境等審美范疇,都以整體流動性為美.整體思維的發(fā)展過程中出現(xiàn)過偶對、聯(lián)系、中和等基本形式.偶對思維形成了漢民族"追求均衡、講究對稱"的心理

2、,影響了文言修辭體式的創(chuàng)造與運用,并使古代文論的言說方式呈現(xiàn)出詩性特征.聯(lián)系式思維衍生了傳統(tǒng)的比興方法."中和"思想隨著認知領域的擴大而產生,孔子繼承和發(fā)展了前人"尚中"、"尚和"的思想,提出了"中庸"原則.劉勰的《文心雕龍》,貫穿了"折衷"的理論原則.意象思維,是借助意象進行思維的認知方式,帶有濃厚的直觀體悟色彩.《周易》及其"經"、"傳",都是以"象"為中心展開的.許慎的造字說,認為漢字的產生基于意象思維方式.《老子》中較深入地闡釋

3、了"象"的概念."意象"一詞最早見于劉勰《文心雕龍·神思》篇,并由此成為古代文學理論的重要范疇之一.從理論上對審美意象特征論述得最全面、最深刻的是王夫之.王夫之的"即景會心"說,是中國古典詩學對藝術直覺最完整、最確切的表述,也是意象思維的與邏輯思維分野的精彩論述.中國古典文論是一個審美意象批評系統(tǒng),可分為三個層次:第一是"立象",即創(chuàng)造意象;第二是"造境",即創(chuàng)造"意境";第三,整個文學作品是一個審美意象系統(tǒng).縱觀全人類的思維方式,也存

4、在一些共通的特征.西方神話——原型批評在批評方式上也表現(xiàn)出了推原式、整體式、意象式的特征.原型批評理論主張立足于人類原始經驗,透過文學現(xiàn)象的表層,深入探尋藝術作品產生的終極淵源和藝術魅力的原始根源,體現(xiàn)了推原思維的特征.它比中國式的推原推得更遠.原型批評的獨特性在于其整體性文化批評傾向,弗萊的整體觀和中國傳統(tǒng)文學批評的整體觀區(qū)別在于:弗萊強調文學的自足性,把自然界作為文學研究的參照系統(tǒng),根本上還是主客兩分的思維模式;而中國的整體觀認為,