論中國(guó)畫(huà)筆墨理念在水彩畫(huà)中的應(yīng)用.pdf

1、水彩畫(huà)在人們的印象中一直是作為小畫(huà)種出現(xiàn)的。近幾年水彩畫(huà)在我國(guó)發(fā)展很快,但是和其他畫(huà)種相比,不管是從業(yè)人數(shù)還是拍賣、收藏的數(shù)量,都比不上國(guó)畫(huà),油畫(huà)。尤其是中國(guó)畫(huà)在中國(guó)有深厚的文化沉淀,其繪畫(huà)的語(yǔ)言以及筆墨表現(xiàn)形式很受國(guó)人的歡迎。當(dāng)然這其中有歷史的因?yàn)椤Ｋ?huà)是我們的國(guó)粹,有著悠久的歷史及光輝的成就。水彩自身的繪畫(huà)程序越來(lái)越與我們當(dāng)下的時(shí)代不能兼容,在表達(dá)作者自身的思想情緒意志上顯露出不足,因此水彩畫(huà)的實(shí)驗(yàn)變革聲浪此起彼伏。
　　

2、 單是從繪畫(huà)材料和表現(xiàn)方法來(lái)看,中國(guó)畫(huà)的筆墨表現(xiàn)和水彩畫(huà)是那么的相似。水彩傳入中國(guó)后,一直延續(xù)西方發(fā)展模式,創(chuàng)作大多局限于風(fēng)景,表現(xiàn)形式比較單一。盡管也有一些藝術(shù)家在努力的探索,但是由于市場(chǎng)大量的作品沿襲以前的老套路,給人感覺(jué)是整個(gè)水彩畫(huà)種的變化,并不是那么明顯。水彩畫(huà)作為一個(gè)年輕的畫(huà)種,雖然是屬于西洋畫(huà)的范疇,但是當(dāng)它從傳入中國(guó)的那一天起便受到中國(guó)的文化理念、歷史的發(fā)展、審美精神的影響,形成了區(qū)別于西洋水彩的中國(guó)水彩。從表現(xiàn)形式來(lái)說(shuō),

3、對(duì)水彩變化影響最為直接的是中國(guó)畫(huà)的筆墨理念和精神。追求“筆墨”是中國(guó)畫(huà)千百年來(lái)孜孜以求的境界,是“天人合一,物我兩忘”的追求,中國(guó)畫(huà)在筆墨中始終伴隨著主客交融,主客合一,表達(dá)的是意象和意境,“氣韻神動(dòng)”是中國(guó)畫(huà)主要的審美特點(diǎn)。
　　 本文將中國(guó)傳統(tǒng)的筆墨與水彩畫(huà)從多個(gè)層次對(duì)比分析,力圖從理論上找到兩者的特點(diǎn),以及結(jié)合的可能性。將中國(guó)畫(huà)筆墨融入水彩畫(huà)中作進(jìn)一步的探索中,傳統(tǒng)筆墨因素在其間發(fā)揮了重要作用,呈現(xiàn)出了獨(dú)特的藝術(shù)魅力,文章

4、擬從筆墨的歷史背景,技術(shù)層面和文化理論等多方面,來(lái)談?wù)勁c水彩畫(huà)的整合關(guān)系。
　　 水彩與水墨僅從材質(zhì)上就有著很大的相似性,考察水墨歷史,色彩在中國(guó)畫(huà)中曾占有重要地位。在長(zhǎng)久的發(fā)展過(guò)程中,國(guó)畫(huà)產(chǎn)生了很多極具思想性的美學(xué)思想,這些都是水彩所應(yīng)該也是可以借鑒的。在當(dāng)今藝術(shù)氛圍和技術(shù)條件下,二者聯(lián)姻的可行性非常之大也非常之好?？梢灶A(yù)想,在本文的諸種可能性實(shí)現(xiàn)之時(shí),我們將不再那么強(qiáng)調(diào)各畫(huà)種之間的區(qū)別,我們將更為便利的運(yùn)用繪畫(huà)語(yǔ)言,把我們的