陳果電影的悲劇性探微.pdf

1、陳果是20世紀(jì)90年代后期崛起的中國(guó)香港電影導(dǎo)演，他跟隨著香港電影“新浪潮”運(yùn)動(dòng)(1970年代末一1980年代中期)一起成長(zhǎng)起來(lái)，其作品具有香港“新浪潮”電影的現(xiàn)實(shí)主義特征。從反映“九七”回歸之際香港社會(huì)變化的“回歸三部曲”開(kāi)始，他一連拍攝了7部反映社會(huì)底層人群生存現(xiàn)狀的電影。在香港，充斥銀幕的是各種影像絢麗、敘事曲折等注重形式的影片，如喜劇片、動(dòng)作片等等，反映社會(huì)變遷的社會(huì)寫(xiě)實(shí)片卻為數(shù)不多，而其中具有悲劇性的影片更是屈指可數(shù)。陳果的這

2、7部電影雖然數(shù)量不多，卻以其成熟的現(xiàn)實(shí)主義美學(xué)特征和深刻的人文內(nèi)涵堪稱(chēng)香港寫(xiě)實(shí)電影的經(jīng)典之作。 本文從悲劇的廣義含義切入，結(jié)合電影美學(xué)和電影敘事學(xué)，在香港歷史文化的大背景下，從四個(gè)方面分析了陳果電影的悲劇性特征，闡釋了陳果的電影是如何將現(xiàn)實(shí)主義美學(xué)原則和悲劇性結(jié)合起來(lái)的。論文共分為四章。第一章，探討了陳果電影的悲劇性敘事，從主題、情節(jié)等方面入手進(jìn)行分析。第二章，解析了陳果電影悲劇人物形象的類(lèi)型、特征及其產(chǎn)生根源。第三章，從影像的