懸疑小說(shuō)與其改編電視劇的懸念問(wèn)題研究.pdf

1、本文對(duì)比出小說(shuō)和電視劇在懸念處理上的異同：在電視劇改編過(guò)程中，故事的主要線索即大序列以及起、承、轉(zhuǎn)、合這四大段落序列不受媒介的影響，可以同步轉(zhuǎn)換，保持不變；而在基本序列方面發(fā)生變化較多。也就是說(shuō)，總懸念和段落懸念保持不變，而小懸念內(nèi)容的差異比較明顯。 造成這種變化的原因主要是來(lái)自于兩個(gè)方面，第一，在懸念設(shè)置的數(shù)量方面，電視劇通常會(huì)通過(guò)增加人物線索而增加懸念數(shù)量，并通過(guò)刪除不利于影像表現(xiàn)的事件、適當(dāng)增加有利于加強(qiáng)情節(jié)、增強(qiáng)視聽(tīng)感的

2、事件來(lái)調(diào)整敘事密度，從而改變懸念數(shù)量。第二，在懸念保持手段方面，多個(gè)懸念連接過(guò)程中小說(shuō)敘事速度緩急交替手段較為豐富，而電視劇讓人物直接到場(chǎng)，有限的時(shí)間內(nèi)可以安排更多的事件，從而使得懸念層疊加快。在單個(gè)懸念保持過(guò)程中，由于電視劇“蓄勢(shì)”手段沒(méi)有小說(shuō)靈活多樣，因此，在一般情況下，“謎底”和“謎面”之間距離明顯較近；小說(shuō)改編為電視劇后，人物線索的擴(kuò)充使交叉次數(shù)增加，信息缺失越來(lái)越多，懸念也一環(huán)套一環(huán)地層層出現(xiàn)。相對(duì)于內(nèi)在式焦點(diǎn)敘事引發(fā)懸置方面

3、的手段缺乏，電視劇更擅長(zhǎng)利用聲畫(huà)語(yǔ)言以無(wú)焦點(diǎn)聚焦強(qiáng)化“懸念”，而小說(shuō)中常常借助語(yǔ)言上的優(yōu)勢(shì)，用“點(diǎn)而不破”的方法保持懸念。電視劇由于語(yǔ)言媒介的可視性，使一些細(xì)微處的“泄密”并不能像小說(shuō)般靈活、到位。 從小說(shuō)到電視劇，由于敘事媒介的差別以及接受方式的不同，在懸念效果上也有不同程度的差別：懸疑小說(shuō)可以通過(guò)點(diǎn)到即止的語(yǔ)言，塑造形象、傳情達(dá)意?？梢哉f(shuō)，一些場(chǎng)景極強(qiáng)的懸疑感是由文字提供，由讀者自己完成的。而影視劇則可以利用視聽(tīng)語(yǔ)言的優(yōu)勢(shì)，