論紀錄影像技術(shù)的人文表達——以中央新影的人文紀錄片(2000-2010年)為例.pdf

1、影像已走過了一個世紀的歷程。從電影誕生之日起，影像便具有天生的紀實性。紀錄影像經(jīng)過了政論片時代，直接電影、真實電影階段，到如今新紀錄電影、商業(yè)紀錄片蓬勃發(fā)展，無論是創(chuàng)作者還是研究者對影像的本質(zhì)都有了更深入的認識。視覺時代的來臨，給予了紀錄影像多種表現(xiàn)形式技術(shù)和理念層面上的支持。
　　 國內(nèi)的紀錄影像，在20世紀80年代以前，基本以政論性匯編新聞片的形態(tài)出現(xiàn)，當時的中央新聞電影紀錄片廠掌握了新中國成立以來的絕大多數(shù)膠片紀錄影像素材

2、，因此80年代以前的紀錄影像基本上帶著濃厚的官方色彩。80年代末，一部《望長城》打破了傳統(tǒng)的紀錄片形態(tài)，記者出鏡、關(guān)注普通人的日常生活，這樣的轉(zhuǎn)變已經(jīng)帶有了人文關(guān)懷的印記。90年代民間的新紀錄運動，更是把人本、關(guān)注社會現(xiàn)實的紀錄觀念深入人心。新世紀以來，紀錄影像的形態(tài)逐漸多樣化，以中央新影為代表的一批主流紀錄片，通過視覺技術(shù)領(lǐng)域的精益求精，傳遞影像背后的人文關(guān)懷。
　　 本文以新世紀以來中央新影的人文紀錄片為研究文本，以這些紀錄