筆生硝煙：“硬性電影”和“軟性電影”的論爭(zhēng).pdf

1、本文對(duì)發(fā)生在二十世紀(jì)三十年代的“硬性電影”和“軟性電影”的爭(zhēng)論重新進(jìn)行了檢視，這是建國(guó)前中國(guó)電影界涉及電影理論問題的最大的一次爭(zhēng)論，雙方以各自特有的眼光探討和研究電影藝術(shù)內(nèi)在規(guī)律與外部形態(tài)特征，為正確認(rèn)識(shí)和把握電影的本質(zhì)拓展了新的視野和思路，有力地推動(dòng)了中國(guó)傳統(tǒng)電影理論的歷史性轉(zhuǎn)變。 《現(xiàn)代電影》對(duì)電影藝術(shù)本質(zhì)的張揚(yáng)可以看作是這場(chǎng)論爭(zhēng)的緣起，它的重要性不僅在于它引發(fā)了一場(chǎng)關(guān)于“硬性電影”和“軟性電影”的論爭(zhēng)，更重要的是它早在創(chuàng)刊

2、之初就以直言不諱地標(biāo)榜藝術(shù)第一而獨(dú)樹一幟，表現(xiàn)了一種更接近電影本質(zhì)的文化觀念和超前的文化特征。黃嘉謨與劉吶鷗既是《現(xiàn)代電影》的主要撰稿人，同時(shí)又是“軟性電影”論的重要代表人物。前者的電影娛樂觀強(qiáng)調(diào)電影表層的觀賞性，后者的電影藝術(shù)觀著重電影內(nèi)部的自律性。從黃嘉謨到劉吶鷗，體現(xiàn)了中國(guó)早期電影人對(duì)電影藝術(shù)本質(zhì)由淺入深的探索過程。 “軟性電影”的主動(dòng)出擊引來了左翼電影人的回?fù)?，雙方針鋒相對(duì)的論爭(zhēng)是本文論述的重點(diǎn)，論爭(zhēng)主要圍繞三個(gè)方面進(jìn)行

3、：內(nèi)容與形式的關(guān)系、電影的藝術(shù)性和傾向性、批評(píng)的基準(zhǔn)等問題，這三個(gè)方面并非是孤立、隔絕的，而是有著由表及里、由淺入深的內(nèi)在關(guān)聯(lián)的。對(duì)內(nèi)容與形式的不同側(cè)重緣于他們對(duì)藝術(shù)性與傾向性的不同追求，而雙方在這兩個(gè)問題上的分歧又最終導(dǎo)致他們?cè)谂u(píng)的基準(zhǔn)問題上做出不同的選擇。 這場(chǎng)論爭(zhēng)之所以會(huì)發(fā)生在二十世紀(jì)三十年代，既有其技術(shù)上的原因，又有其文化上的因素。技術(shù)上，從無聲電影到有聲電影的進(jìn)步促進(jìn)了中國(guó)電影理論語境的形成，左翼文藝涉足電影界則促進(jìn)