《中原音韻》與《洪武正韻》比較研究.pdf

1、《中原音韻》是漢語語音史上具有劃時(shí)代意義的杰作，它幾乎完全擺脫《切韻》系韻書的體例束縛，根據(jù)元代當(dāng)時(shí)實(shí)際語言來審音定韻，給我們留下一部漢語語音的實(shí)錄。嚴(yán)學(xué)宭認(rèn)為《中原音韻》是繼《詩經(jīng)》、《切韻》之後第三座光輝的里程碑，《中原音韻》對於中國近代語音史，是非常重要的資料。《洪武正韻》是明初朱元璋下詔頒行的一部官方韻書，表面上看它比《中原音韻》晚出51年，但是《中原音韻》 平分陰陽，入派三聲，而《洪武正韻》平聲不分陰陽，入聲獨(dú)立。對於《洪武正

2、韻》的語音性質(zhì)眾說紛紜，未有定論。學(xué)界論及近代語音，必定涉及到《中原音韻》和《洪武正韻》，有人認(rèn)為《洪武正韻》脫胎於《中原音韻》，有人認(rèn)為《洪武正韻》是南北語音的雜糅，莫衷一是。前修時(shí)彥非常重視對《中原音韻》的研究，并且取得了很大的成績，但是對於《洪武正韻》的研究相對薄弱，尤其對《中原音韻》和《洪武正韻》全面系統(tǒng)的比較研究更少，且研究手段相對落後。
　　 將《中原音韻》和《洪武正韻》進(jìn)行全面系統(tǒng)的比較研究，厘清兩本韻書之閑的異同

3、，不僅有助於分析《中原音韻》和《洪武正韻》的語音結(jié)構(gòu)和系統(tǒng)，判斷兩本韻書的語音性質(zhì)，而且對於具體而切實(shí)地說明近代漢語語音的演變，弄清近代漢語共同語的傳承關(guān)系，也有一定的參考意義。
　　 為此，我們以訥庵本的《中原音韻》和隆慶本的《洪武正韻》為工作底本，參校其他版本，對二書進(jìn)行了?？薄Ｎ覀儾捎孟冗M(jìn)的計(jì)算機(jī)輔助研究方法，將《中原音韻》和《洪武正韻》文本數(shù)字化，按照不同體例和功能需求制作了《中原音韻》和《洪武正韻》數(shù)據(jù)庫，并研制了《中

4、原音韻》小韻及韻字觀察系統(tǒng)、《洪武正韻》小韻及韻字觀察系統(tǒng)、《中原音韻》和《洪武正韻》音系對照觀察系統(tǒng)、以及反切系聯(lián)等用韻研究程序。我們利用這些成果對《中原音韻》和《洪武正韻》的聲母系統(tǒng)、韻母系統(tǒng)、聲調(diào)系統(tǒng)等方面進(jìn)行了詳細(xì)的比較分析，根據(jù)所得的語音現(xiàn)象，對二書的語音性質(zhì)進(jìn)行了討論。得出如下主要結(jié)論：
　　 1.雖然同為韻書，編撰者都為南方人，出發(fā)點(diǎn)也均是“正音”，但是在成書背景、編撰目的、體例、流傳效果上存在一些差別：《中原音韻

5、》是元代私人韻書，而《洪武正韻》是明初的官韻；《中原音韻》完全擺脫了《切韻》系韻書的體例束縛，另辟蹊徑，而《洪武正韻》沿襲舊韻，《中原音韻》以“中原之音”正其音之譌，而《洪武正韻》以“中原雅音”為依據(jù)來正音；《中原音韻》被北曲作家奉為圭臬，對後世產(chǎn)生深遠(yuǎn)影響，而《洪武正韻》的流傳興衰與編撰者宋濂等人的政治命運(yùn)密切相關(guān)；
　　 《中原音韻》無論對於戲曲學(xué)還是語言學(xué)，其影響都很深遠(yuǎn)，《洪武正韻》在歷史上主要功能在於韻書和字書，很少有

6、人拿它真正創(chuàng)作南曲。
　　 2.聲母方面，《中原音韻》普遍濁音清化，全濁聲母完全消失，《洪武正韻》部分濁音清化，基本還保留全濁聲母。二書均體現(xiàn)出知莊章組、非敷、疑影喻母、泥娘合流的語音變化，只是分布和收字上有所不同：《中原音韻》和《洪武正韻》的聲母系統(tǒng)都表現(xiàn)出知莊章組、非敷、泥娘合流，《中原音韻》中影喻已經(jīng)合流、疑母大部分與影喻合流，少數(shù)殘存，而《洪武正韻》中少數(shù)韻中疑影喻母合流，大部分依然保留影、喻、疑對立。見系聲母在《中原音

7、韻》和《洪武正韻》中均尚未腭化，微母在二書中也均保留。
　　 3.韻母方面，從韻目分類數(shù)目上看，《洪武正韻》與《中原音韻》差別比較大，但是從小韻層面上看，可以說《洪武正韻》與《中原音韻》大同小異：整體韻部數(shù)量大致相當(dāng)，韻部的中古來源也大致相似，分韻格局上均體現(xiàn)出東冬鍾、支脂之、仙先元、咍皆佳、覃談咸銜、鹽嚴(yán)添等韻混合，支齊、麻遮、桓山等韻分立，三等四等合流，中古喉牙音開口二等字與三四等合流產(chǎn)生I介音，部分喉牙音二等字與一等混合，

8、莊組三等字失去I介音變?yōu)楹橐舻日Z音現(xiàn)象；只是二者有些語音現(xiàn)象發(fā)展的速度不同，在某些韻部的歸倂力度和收字范圍上有些差別，如某些韻部中在中古喉牙音二等字與三四等合流產(chǎn)生I介音，莊組三等字失去I介音變?yōu)楹橐舻日Z音演變上，《洪武正韻》
　　 要比《中原音韻》歸倂得滯緩一些，使得其語音系統(tǒng)更接近中古語音，而有些語音現(xiàn)象比如魚模分立、蕭豪部中二等韻的殘留、支思部的收字范圍上，《洪武正韻》要比《中原音韻》發(fā)展得更快一些。
　　 4.聲

9、調(diào)方面，《中原音韻》平聲分化為陰平、陽平兩個(gè)調(diào)類，濁上歸去，入派三聲?！逗槲湔崱芬粝抵?，聲調(diào)類別很明顯依然是平、上、去、入四聲的格局，平聲尚未分化為陰陽。5.通過整理和比較二書的語音系統(tǒng)，我們認(rèn)為《中原音韻》、《洪武正韻》都是當(dāng)時(shí)實(shí)際語音的實(shí)錄，記錄了當(dāng)時(shí)的處於演變過程的語音狀況，應(yīng)該都代表了當(dāng)時(shí)的共同語音?！吨性繇崱坊痉从车氖窃ㄐ械谋狈降貐^(qū)的北方語音系統(tǒng)，《洪武正韻》基本上如實(shí)記錄了明初官話音的基本現(xiàn)狀，其音系表現(xiàn)了當(dāng)時(shí)的一

10、些重大的語音變化。根據(jù)語音演變現(xiàn)象，我們認(rèn)為二書的演變方向基本是相同的，都體現(xiàn)了由中古語音向近代語音演變過程中所發(fā)生的重大語音現(xiàn)象，但是不能將二者看作是凝固不變的語音系統(tǒng)，它們描寫的都是由中古語音向現(xiàn)代北方官話音演變的一個(gè)動(dòng)態(tài)過程。
　　 本文在前賢研究的基礎(chǔ)上，取得了如下一些創(chuàng)新成果或貢獻(xiàn)：
　　 1.首次將《中原音韻》和《洪武正韻》二書進(jìn)行全面系統(tǒng)的比較分析研究，不僅彌補(bǔ)了近代語音研究中的不足，而且對於具體而切實(shí)地說

11、明近代漢語語音的演變，具有重要的意義；
　　 2.采用先進(jìn)的計(jì)算機(jī)技術(shù)對《中原音韻》、《洪武正韻》進(jìn)行數(shù)字化處理，首次實(shí)現(xiàn)兩種不同體例的韻書之閑的數(shù)據(jù)轉(zhuǎn)換編排，成功實(shí)現(xiàn)從不同角度觀察比較二書的語音系統(tǒng)；
　　 3.首次將《中原音韻》和《洪武正韻》韻字、小韻進(jìn)行了校勘，在計(jì)算機(jī)字形處理問題上進(jìn)行了有益的探索，不僅為本研究打下堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)，而且對於其他韻書數(shù)字化研究有一定的參考價(jià)值；
　　 4.首次窮盡式地考察《洪武正

12、韻》與《廣韻》的小韻的音韻地位異同，發(fā)現(xiàn)《洪武正韻》雖然保存中古全濁聲母，但也反映出“清濁混用”、“濁上歸去”、“平濁變送氣，仄濁變不送氣”等濁音清化現(xiàn)象；
　　 5.我們制作了《中原音韻》和《洪武正韻》的聲韻調(diào)配合關(guān)系表，首次全面地展示了《中原音韻》和《洪武正韻》的音韻格局。
　　 全文約15萬字，分9 章。
　　 第一章緒論，介紹課題的來源和意義，闡述國內(nèi)外研究現(xiàn)狀，說明課題研究的方向、所采用的材料與方法；第

13、二章《中原音韻》與《洪武正韻》概況，介紹《中原音韻》、《洪武正韻》的作者、成書背景、目的、過程、體例、流傳效果及影響、歷史地位等情況；第三章《中原音韻》與《洪武正韻》的計(jì)算機(jī)處理及?？?，主要介紹對《中原音韻》，《洪武正韻》的電子文本處理，數(shù)據(jù)庫的設(shè)計(jì)、查詢系統(tǒng)的研制，《洪武正韻》反切系聯(lián)的計(jì)算機(jī)處理，以及計(jì)算機(jī)處理過程中對二書所作的?？?；第四章《中原音韻》與《洪武正韻》的聲母系統(tǒng)比較，分別從濁音清化的差異、知莊章分合異同、唇音分化差異、

14、疑影喻母分合異同以及見溪聲母腭化情況、泥日娘母分合情況、崇船禪母相混等情況作了比較，得出二書的聲母系統(tǒng)，并總結(jié)特點(diǎn)及其異同；第五章《中原音韻》與《洪武正韻》的韻母系統(tǒng)比較，從韻部數(shù)量的差異、各韻部所轄的小韻、介音等方面進(jìn)行比較，進(jìn)而得出二書的韻母系統(tǒng)，并總結(jié)特點(diǎn)及其異同；第六章《中原音韻》與《洪武正韻》的聲調(diào)系統(tǒng)比較；第七章《中原音韻》與《洪武正韻》
　　 聲韻調(diào)配合關(guān)系比較；第八章對《中原音韻》與《洪武正韻》的語音性質(zhì)進(jìn)行討論