從元詩用韻看《中原音韻》的音系基礎及入派三聲.pdf

1、本文通過對元代大都、河北、河南籍八十位詩人12155首詩歌的用韻作窮盡式的系聯(lián)分析,發(fā)現(xiàn)元代大都古體詩用韻分為21韻部,陰聲韻8部:歌戈、麻佳、支微、灰哈、魚模、蕭宵、豪肴、尤侯,陽聲韻9部:東鐘、陽唐、真文、寒山、先仙、庚青、侵尋、覃談、廉纖,入聲韻4部:屋燭、鐸藥、薛帖、質陌。近體詩分為24韻部,其中陰聲韻10部,陽聲韻14部。元代大都近體詩與古體詩用韻的區(qū)別,陰聲韻方面,主要是中古支脂、微衣、齊溪在古體詩中屬于一個韻部(支微部),

2、而在近體詩中仍然分立;陽聲韻方面,主要是中古江攝在古體詩中押入東鐘部,而在近體詩中則獨立成部;中古的“臻攝”、“梗曾攝”內部在古體詩中已經(jīng)合并,而在近體詩中仍然以分立為主。
　　 元代河北古體詩用韻分為21韻部,其中陰聲韻8部:歌戈、麻佳、支微、灰哈、魚模、蕭宵、豪肴、尤侯;陽聲韻9部:東鐘、江陽、真文、寒山、先仙、庚青、侵尋、監(jiān)咸、廉纖;入聲韻4部:屋燭、鐸覺、薛帖、質陌。近體詩分為26韻部,其中陰聲韻11部,陽聲韻15部。元

3、代河北近體詩與古體詩用韻的區(qū)別,陰聲韻方面,主要是陰聲韻中的“車遮韻”已經(jīng)獨立;中古止攝在古體詩中屬于一個韻部(支微部),而在近體詩中,部分詩人用韻“支思部”已經(jīng)從中分離出來了;中古灰韻在某些地區(qū)詩人用韻中已經(jīng)獨立,不完全歸屬蟹攝了;支微部與齊溪部尚未合并;陽聲韻方面,主要是中古的宕江攝在古體詩中屬于一個韻部(江陽部),而在近體詩中則分為陽唐、江兩個韻部;中古的“臻攝”內部、“山攝”中的“寒桓”與“刪山”、“梗曾攝”內部在古體詩中已經(jīng)分

4、別合并,而在近體詩中則均未合并。
　　 元代河南古體詩用韻分為22韻部,其中陰聲韻8部:歌戈、麻佳、支微、灰哈、魚模、蕭宵、豪肴、尤侯;陽聲韻9部:東鐘、江陽、真文、寒山、先仙、庚青、侵尋、覃咸、廉纖;入聲5部:屋燭、鐸覺、薛帖、黠洽、質陌。近體詩分為25部,其中陰聲韻10部,陽聲韻15部。元代河南近體詩與古體詩的區(qū)別,陰聲韻方面,主要是中古止攝在古體詩中屬于一個韻部(支微部),而在近體詩中,陰聲韻中止攝分為支脂、微衣兩部,另有

5、齊溪也獨立成部;陽聲韻方面,主要是中古的宕江攝在古體詩中屬于一個韻部(江陽部),中古的“臻攝”、“山攝”中的“寒桓”與“刪山”、“梗曾攝”在古體詩中已經(jīng)分別合并,而在近體詩中則宕江攝、臻攝、山攝、梗曾攝都嚴格遵循《廣韻》。
　　 通過大都、河北、河南與宋元其他地區(qū)詩詞用韻比較,可以看出它們共同反映了一些語音嬗變現(xiàn)象:1.陰聲韻中佳韻系字已完成分化,一部分與麻韻系合并為麻佳部,一部分仍與皆韻相押:蟹攝齊祭廢韻系字基本己轉入止攝:灰

6、韻系字正處于向支微部過渡的階段;車遮、支思在部分地區(qū)已經(jīng)獨立;蕭宵與豪肴仍以分立為主;尤侯唇音字尚未完全歸入魚模;2.陽聲韻[-m]、[-n]、[-η]尾有一定程度的混葉現(xiàn)象,但仍以分立為主;梗攝與曾攝合流;“寒山”兩韻尚未與“先仙”兩韻合流;元韻字基本已經(jīng)歸入山攝;3.全濁上變去還沒有完成;實際言語之中還有入聲存在,并非“入變三聲”,只是入聲韻尾弱化,可能已經(jīng)變?yōu)楹砣舨穂-(?)]。
　　 就詩文用韻看,元代河北詩人用韻與《