20世紀(jì)90年代中國(guó)小說創(chuàng)作的先鋒性.pdf

1、先鋒代表了最激進(jìn)的那個(gè)潮流，它拒絕傳統(tǒng)，打破常規(guī)。任何時(shí)期都有區(qū)別于常規(guī)文學(xué)的先鋒文學(xué)存在，自文革結(jié)束后，中國(guó)進(jìn)入了現(xiàn)代化建設(shè)的新時(shí)期，在現(xiàn)代化的中心命題之下，西方現(xiàn)代主義、后現(xiàn)代主義思潮不斷涌入，文學(xué)發(fā)展中也出現(xiàn)了“現(xiàn)代派”的寫作潮流，“先鋒小說”成為這股潮流的代表。但隨著“先鋒小說”在形式技巧上的日漸重復(fù)，先鋒那種勇于探索和創(chuàng)新的精神也在“先鋒小說”這股創(chuàng)作潮流中逐漸退化，但不是說先鋒精神在中國(guó)當(dāng)代文學(xué)中的創(chuàng)作就這樣偃旗息鼓了。

2、 在90年代中的小說創(chuàng)作中，先鋒的精神因子一樣在各種小說創(chuàng)作中涌現(xiàn)。首先是“先鋒小說”中那依然涌動(dòng)的先鋒的執(zhí)著精神，那轉(zhuǎn)型后依然存在的異于常態(tài)文學(xué)的姿態(tài)；其次是“晚生代”寫作中的獨(dú)立姿態(tài)和精神將先鋒那種與意識(shí)形態(tài)不妥協(xié)的品質(zhì)發(fā)揮到了淋漓盡致的地步，“晚生代”的寫作不同于“先鋒小說”那種獨(dú)立而決然的態(tài)度，寫作觸角伸向了離作家和讀者更近的生活中，挖掘出生活中的形而上意義；再次是在女性文學(xué)中，因?yàn)榕宰骷倚詣e意識(shí)的覺醒和凸起，建立了自己獨(dú)