20世紀20年代中國現(xiàn)代書信體小說研究.pdf

1、書信體小說是“五四”到20年代末期頗為興盛的一種文體形式，然而，它的獨特魅力并未引起學術(shù)界足夠的關注。從現(xiàn)有的中國現(xiàn)代書信體小說的研究來看，研究者要么是對個別作家作品進行分析，缺乏整體的關照；要么是對中國現(xiàn)代書信體小說發(fā)展概況的梳理，缺乏深入切實的剖析。本文結(jié)合變革時代的精神狀況和社會心理，以自我意識為切入點，探討了從“五四”新文學革命的發(fā)生到20年代末革命文學的興盛期間書信體小說與自我意識之間的關系。
　　 中國現(xiàn)代書信體小說

2、的產(chǎn)生、發(fā)展以至最后的衰落，是與作家自我意識變化密切相關的。
　　 第一章主要論述了“自我的覺醒與書信體小說的興起”。在個性解放思潮的影響下，自我意識覺醒的作家將“自我”作為文學創(chuàng)作的中心。文學形式因適應作家表達的需要而出現(xiàn)了相應的轉(zhuǎn)變，就小說而言，與舊小說相比五四小說在敘事時間、敘事角度及敘事結(jié)構(gòu)上發(fā)生了轉(zhuǎn)變。中國現(xiàn)代書信體小說正是作家在借鑒西方書信體小說的基礎上為滿足自我表達的需求而產(chǎn)生的一種新的小說文體形式，其特有的文體特

3、征和易于掌握的優(yōu)勢受到剛剛覺醒的青年作家的青睞，使作家自我表達的愿望得以實現(xiàn)。
　　 論文的第二章主要論述了“自我的認知與書信體小說的形象塑造”。作家在利用書信體小說認識自我、表現(xiàn)自我時，不僅塑造為追尋個體自由走上反抗之路的“自我”，而且塑造了在傳統(tǒng)與自身局限的束縛下懺悔的“自我”，以及在“自我”覺醒之后徘徊在歧路的苦悶的“自我”與迷惘的“自我”，這些“自我”形象真實地反映了作家的精神世界。
　　 論文的第三章主要論述了