李漁戲曲用韻研究.pdf

1、音韻研究是漢語語音史研究的一項重要內(nèi)容，本文以明末清初戲曲家李漁為對象，對其流傳下來的全部戲曲作品的用韻情況進行了研究。文章主要以《康熙曲譜》為參照，必要時輔于其它曲譜和方法確定韻腳字；參照《中原音韻》整理和歸納李漁戲曲的韻部系統(tǒng)，對李漁戲曲用韻的具體情況進行較為全面的考察和研究，期望彌補前人對他戲曲用韻研究的空缺。
　　由于李漁戲曲作品用韻的整體面貌研究尚屬空白，因此，本文的選題便以他的戲曲作品為依據(jù)，考察他的戲曲用韻情況。從音

2、韻學(xué)的角度研究李漁的戲曲作品，利用這些用韻語料考察這一時期的語音面貌，為漢語語音史近代音研究、方言史研究提供材料。同時，李漁也提出了一套完整的戲曲理論，因此可以把李漁具體戲曲作品用韻和戲曲理論進行對比。通過考察其曲韻的實際情況，以期彌補前人對其曲韻研究的空缺。
　　曲韻的研究需要結(jié)合多種方法，“歷史比較法”和“歷史文獻考證法”是音韻學(xué)里使用的傳統(tǒng)方法，魯國堯?qū)⑦@兩種方法結(jié)合了起來，形成了“新二重證據(jù)法”，即將文獻考證結(jié)果與當代方音

3、相互印證，揭示歷史語音面貌。本文將李漁戲曲用韻結(jié)果同《中原音韻》進行比較，以得出李曲用韻的具體實踐情況。再通過古今對比以及通語與方言對比，對特殊押韻性質(zhì)進行判斷。論文寫作過程中還使用了韻字系聯(lián)法、歸納法和算術(shù)統(tǒng)計法。
　　本文通過考察得出李曲陰聲韻7部，陽聲韻4部和4個獨立入聲韻。將李漁戲曲用韻和《中原音韻》進行了比較，發(fā)現(xiàn)二者首先是韻部的分合存在著很大的不同，李曲中陰聲韻只有7部，齊微和支思、魚模韻部已經(jīng)合用；陽聲韻只有4部，其

4、中庚青真文侵尋合韻，記為庚侵部。寒山先天桓歡監(jiān)咸廉纖合韻，記為寒纖部；李漁戲曲里有4個獨立入聲韻；同時個別韻部之間還存在互葉的現(xiàn)象。其次韻字的收錄情況二者存在著不同。李曲里的特殊押韻現(xiàn)象，筆者從方音入韻、仿古用韻和音近相押的原因?qū)ζ溥M行了解釋，但由于專業(yè)能力有限，還有部分特殊押韻現(xiàn)象存疑。
　　本文的創(chuàng)新之處在于文章的最后一部分，選取了語言學(xué)和文學(xué)相結(jié)合的角度， 把李漁的理論著作《閑情偶寄》和《笠翁詞韻》與本文研究的李曲