小舞臺,大生活——論國產電視情景喜劇.pdf

1、情景喜劇在美國誕生，20世紀90年代開始進入中國，被觀眾所熟悉，走進中國的千家萬戶。讓觀眾所熟悉、喜愛。情景喜劇在與中國傳統(tǒng)文化的磨合之后，逐步走上中國化的道路。為適應觀眾的審美需求，國內情景喜劇的創(chuàng)作隊伍在不斷地發(fā)展壯大，期望可以實現(xiàn)情景喜劇的本土化?！段覑畚壹摇肥侵袊钤绲囊徊壳榫跋矂∽髌罚陂_播之初遇到了許多困難，甚至出現(xiàn)了禁播的局面，但這并不影響觀眾的收視熱情。自此以后，中國的情景喜劇作品越來越多，題材也越來越廣泛，從家庭到部隊

2、生活，范圍越來越大。受地域的影響，情景喜劇的地域性特征明顯，這也是情景喜劇自引進以來的本土化實踐，如上海特色的《老娘舅》、嶺南特色的《外來媳婦本地郎》、東北特色的《東北一家人》，這些電視作品，豐富了電視熒屏，擴大了觀眾的欣賞范圍。但是情景喜劇發(fā)展至今，并沒有形成完善的制播制度，使情景喜劇在播出方面受到冷遇。具體研究某一部情景喜劇作品并不能夠全面分析我國的國產電視情景喜劇，所以，要想全面研究我國的電視情景喜劇，就必須從高處出發(fā)，全面分析作

3、品，找出特點。
　　本研究分為四個部分：第一章主要是闡述情景喜劇的概念、特點以及情景喜劇在中國興起、發(fā)展的背景。第二章論述國產情景喜劇的敘事策略，它與中國的傳統(tǒng)文化相融合，采用循環(huán)敘事結構，運用多重敘事手段。國產情景喜劇還有獨特的喜劇特征，喜劇人物形象的設置還有各地方言的大雜燴。第三章是本文的重點，通過解析國產情景喜劇的后現(xiàn)代特征，來看后現(xiàn)代語境下的女性角色設置。在以往的情景喜劇中，女性符號被有意識地貶低了，新時期情景喜劇中的女性