西方浪漫主義時期小提琴炫技藝術(shù)的探析

1、分類·號學(xué)校代碼 1 0 5 4 2密級學(xué)號至Q ! 壘至Q 】魚1 至璺Z西方浪漫主義時期小提琴炫技藝術(shù)的探析+ T h ea n a l y s i so f v i o l i n v i r t u o s oa r ti nW e s t e r n ．一．r o m a n t i cp e r i o d研究 生姓名 王姬指導(dǎo)教師姓名、職稱 凌塞塑塾撞湖南師范大學(xué)學(xué)位評定委員會辦公室二。一七年六月出現(xiàn)無疑成為了這

2、一個時代炫技藝術(shù)發(fā)展的催化劑，他將小提琴炫技藝術(shù)推向了巔峰。歌德曾評價他的演奏?“在琴弦上展現(xiàn)了他火一樣的靈魂”。他的演奏技術(shù)不僅輝煌燦爛，并且在音樂創(chuàng)作體現(xiàn)了創(chuàng)新意識，同時他繼承了意大利傳統(tǒng)的抒情旋律的音樂風(fēng)格，將其與華麗絢爛的技巧相結(jié)合，展現(xiàn)了獨特炫麗的音樂色彩。另一方面，炫技藝術(shù)還刺激了小提琴技術(shù)領(lǐng)域的革新，音樂家們不僅豐富和擴(kuò)展了傳統(tǒng)的演奏技巧，如：雙音、和弦的演奏、泛音、連弓、跳弓等傳統(tǒng)的技巧之外，還開創(chuàng)了新的演奏技術(shù)，如：連

3、頓弓、帕格尼尼弓法、左手撥弦、拋弓等。維尼亞夫斯基、恩斯特等人對小提琴的技術(shù)革新也做出了貢獻(xiàn)，發(fā)揮了小提琴這一樂器潛在的性能。創(chuàng)新的體裁形式同樣促進(jìn)了小提琴炫技藝術(shù)的迅速發(fā)展，變奏的發(fā)展手法得到了充分應(yīng)用，音樂語匯更加富有旋律美和形式美，作曲家們的創(chuàng)作不再受到傳統(tǒng)曲式框架的束縛，作品體裁的精致化和多樣化展現(xiàn)了小提琴音樂生動活潑的特性，并且提高了浪漫主義時期小提琴音樂的藝術(shù)價值。本文通過從這一時期社會背景、文化生活、演奏技巧、音樂美學(xué)評論