論譚小麟的藝術(shù)歌曲以彭浪磯、正氣歌兩首歌曲為例

1、南京藝術(shù)學(xué)院碩士學(xué)位論文論譚小麟的藝術(shù)歌曲--以《彭浪磯》、《正氣歌》兩首歌曲為例姓名：張偉申請(qǐng)學(xué)位級(jí)別：碩士專(zhuān)業(yè)：音樂(lè)學(xué)指導(dǎo)教師：謝琨2011-03-02南京藝術(shù)學(xué)院碩士論文 1論譚小麟的藝術(shù)歌曲 ——以《彭浪磯》 、 《正氣歌》兩首歌曲為例 引 言 譚小麟（1 9 1 1 - 1 9 4 8 ）是我國(guó)近現(xiàn)代音樂(lè)史中的一位優(yōu)秀作曲家。1 9 4 6 - 1 9 4 8 年任上海國(guó)立音樂(lè)專(zhuān)科學(xué)校（以下簡(jiǎn)稱上海國(guó)立音專(zhuān)）理論作曲系主任。祖

2、籍廣東開(kāi)平，生于上海。自幼喜愛(ài)中國(guó)傳統(tǒng)音樂(lè)。2 0歲入上海國(guó)立音專(zhuān)，主修琵琶，同時(shí)跟隨黃自兼修作曲。1 9 3 9年赴歐美深造，美國(guó)求學(xué)期間，他還受到現(xiàn)代音樂(lè)的影響。 師從德國(guó)著名作曲家、音樂(lè)理論家欣德米特學(xué)習(xí)音樂(lè)理論與作曲。 師從欣德米特學(xué)習(xí)的階段， 也是他一生中創(chuàng)作的高峰時(shí)期，他掌握了欣德米特的現(xiàn)代作曲技法體系， 將中國(guó)傳統(tǒng)的民族音樂(lè)風(fēng)格與欣德米特的現(xiàn)代作曲技法有機(jī)的結(jié)合起來(lái)，把具有現(xiàn)代特征的旋律材料、和聲材料與調(diào)性結(jié)構(gòu)自然地交織與

3、融合在一起，形成自己的風(fēng)格。 以譚小麟的藝術(shù)歌曲為研究對(duì)象，關(guān)注中國(guó)藝術(shù)歌曲的創(chuàng)作與表演，不僅具有音樂(lè)學(xué)意義，同時(shí)還具有現(xiàn)實(shí)的藝術(shù)實(shí)踐意義。 （一）選題的立論依據(jù) 譚小麟是我國(guó)近代音樂(lè)史中第一個(gè)把欣德米特的現(xiàn)代作曲技法（或稱 2 0世紀(jì)“新古典主義”作曲技法）應(yīng)用到我國(guó)民族音樂(lè)創(chuàng)作中的音樂(lè)家之一，在他所寫(xiě)的藝術(shù)歌曲中，多采用古代詩(shī)詞為題材，并力求探索具有民族特點(diǎn)的多聲音樂(lè)，在創(chuàng)作中擴(kuò)大音階材料，以民族調(diào)式旋法為依據(jù)進(jìn)行大膽的處理，強(qiáng)調(diào)清

4、新的民族風(fēng)格與新的調(diào)性體系和手法的結(jié)合。他的創(chuàng)作手法富有新意而不落俗套。 從國(guó)內(nèi)關(guān)于譚小麟藝術(shù)歌曲的研究現(xiàn)狀來(lái)看，目前學(xué)人對(duì)他的研究不夠深入，筆者通過(guò)中國(guó)期刊網(wǎng)查找與本論題相關(guān)的期刊文章僅有 1 7 篇。其中與本論題研究相關(guān)的核心文章有 9 篇，它們分別是： 1 ．錢(qián)仁平《譚小麟研究之研究（上） 》 （黃鐘（武漢音樂(lè)學(xué)院學(xué)報(bào)）2 0 0 4 年第 2 期）一文中，指出學(xué)界對(duì)于譚小麟的研究，已經(jīng)取得了不少重要的成果。錢(qián)文并從“生平研究”

5、、“作家作品研究” 、 “技術(shù)理論研究”以及“辭書(shū)、史書(shū)相關(guān)論述”等四個(gè)方面，對(duì)所收集的有關(guān)“譚小麟研究”諸文獻(xiàn)進(jìn)行梳理、述評(píng)，指出譚小麟研究中還存在的一些弱項(xiàng)與空白。2 ．秦西弦《譚小麟歌曲淺析》 （載《人民音樂(lè)》1 9 8 8 年第 6 期） ，文章認(rèn)為“譚小麟在中國(guó)音樂(lè)發(fā)展的進(jìn)程中是有積極貢獻(xiàn)的，特別在和聲方面，較之趙元任、黃自等確是前進(jìn)了一步” ； “再是旋律的橫向發(fā)展，譚小麟也有新的成就，諸如調(diào)性擴(kuò)展的同時(shí)，仍保持“五聲性”的

6、民族特點(diǎn)。不止于此，他還借鑒、運(yùn)用了歐洲旋律中的半音級(jí)進(jìn)，并與“五聲性”有機(jī)地糅合在一起，恰當(dāng)、深入地表現(xiàn)了內(nèi)容。譚小麟給我們的啟示是，調(diào)性擴(kuò)展不宜離中國(guó)音樂(lè)的實(shí)際太遠(yuǎn)，并認(rèn)為中國(guó)音樂(lè)的發(fā)展、提高，應(yīng)植根于本民族的土壤之上。 3 ．羅忠镕《譚小麟藝術(shù)歌曲的和聲》 （載《音樂(lè)藝術(shù)》1 9 8 9 年第 3 期）以譚小麟創(chuàng)作歌曲《自君之出矣》 、 《澎浪磯》 、 《別離》等為例，分析了譚小麟藝術(shù)歌曲的和弦結(jié)構(gòu)、各組和弦的處理、和聲起伏、調(diào)性