王勁松、海波、莊輝集體肖像攝影的當代性研究

1、論文題目： 王勁松、海波、莊輝集體肖像攝影的當代性研究學科專業(yè)： 傳播學學位申請人：范萌指導教師： 林路中文摘要在中國，2 0 世紀9 0 年代是一個承上啟下，繼往開來的時期，這一時期由于社會、經(jīng)濟、文化等各個方面的相互作用和影響，當代藝術在中國的發(fā)展也呈現(xiàn)出了一些值得我們關注、思考、借鑒的現(xiàn)象和特點，而攝影作為當代藝術中的重要參與者，很好地詮釋著中國當代藝術在9 0 年代的發(fā)展狀況，也較為準確地預示了2 l 世紀這十幾年來當代藝術的發(fā)

2、展。正是在2 0 世紀9 0 年代的中后期，中國當代藝術界出現(xiàn)了三位藝術家：王勁松、海波、莊輝，他們不約而同地以攝影的手段，以集體肖像合影的方式，以當代藝術的觀念和思路創(chuàng)作了一批極具當代藝術特色的攝影作品。不論是從感性角度出發(fā)，發(fā)現(xiàn)三位藝術家集體肖像攝影為何帶給我深深的感動，還是從理性角度出發(fā)，探討他們及其他們的作品在中國當代藝術發(fā)展，尤其是中國當代攝影藝術發(fā)展進程中的獨特表現(xiàn)和重要意義，及他們的創(chuàng)作，反映和推動解決中國社會和中國當代藝

3、術發(fā)展的種種問題等方面，王勁松、海波、莊輝的集體肖像攝影都是非常值得研究的。從他們的創(chuàng)作意圖、作品主題、風格、創(chuàng)作手法、市場反響等等方面，可以全方位地考察中國當代藝術的發(fā)展，同時也能對攝影在中國當代藝術發(fā)展中的作用、地位和影響有個清醒的認知。本文以“當代性’’為核心，運用阿瑟·C ·丹托的當代性理論，從作品的外在形式到內(nèi)在觀念，從藝術家的身份轉向到題材選取，從個人特點到時代特性，對三位藝術家的集體肖像攝影創(chuàng)作進行全面

4、的當代性研究。并對三位藝術家集體肖像攝影的當代性進行了延伸。試圖從中國乃至世界當代藝術發(fā)展脈絡和特點的梳理、總結和分析當中，發(fā)現(xiàn)三位藝術家在這一時期創(chuàng)作出這一類作品的原因和內(nèi)在推動力。以及他們的這一當代性創(chuàng)作對中國乃至世界當代藝術發(fā)展起到的作用和產(chǎn)生的影響。關鍵詞：當代藝術集體肖像攝影當代性全球化C l l i I l aa n d 、Ⅳ0 r l d ，Id e c i d e d t oC 0 n l p l e t e t 1 1

5、 i st l l e s i s ．1 I | l I | 1 1 l f ?l l I | l l l l | l l l l I l l | l l l ?m 1 1 | l | 刪{ Y 2 1 15 6 2 3K e y w o r d ：c o n t e I n p o r a l y a n C o l l e C t i v e p o r t r a i tp h o t 0 鯽h y C o m e m p o 砌