明代戲曲本色論研究

1、學(xué)位論文獨創(chuàng)性聲明本人鄭重聲明：所提交的學(xué)位是本人在導(dǎo)師指導(dǎo)下進行的研究工作和取得的研究成果。本論文中除引文外，所有實驗、數(shù)據(jù)和有關(guān)材料均是真實的。本論文中除引文和致謝的內(nèi)容外，不包含其他人或其它機構(gòu)已經(jīng)發(fā)表或撰寫過的研究成果。其他同志對本研究所做的貢獻均己在論文中作了聲明并表示了謝意。學(xué)位論文作者簽名：楠囂、日， 期：如口·r 、j學(xué)位論文使用授權(quán)聲明研究生在校攻讀學(xué)位期間論文工作的知識產(chǎn)權(quán)單位屬南京師范大學(xué)。學(xué)校有權(quán)保存本

2、學(xué)位論文的電子和紙質(zhì)文檔，可以借閱或上網(wǎng)公布本學(xué)位論文的部分或全部內(nèi)容，可以采用影印、復(fù)印等手段保存、匯編本學(xué)位論文。學(xué)?？梢韵驀矣嘘P(guān)機關(guān)或機構(gòu)送交論文的電子和紙質(zhì)文檔，允許論文被查閱和借閱。( 保密論文在解密后遵守此規(guī)定)保密論文注釋：本學(xué)位論文屬于保密論文，保密期限為 年。學(xué)位論文作者簽名：‘，蜘' 7 考、日 期：槲、7指導(dǎo)教師簽名：‘幻、菩磊日 期：復(fù)a7 “7 ．摘要摘要明代戲曲論壇名家輩出，體現(xiàn)出一種整體的實力，嘉

3、靖后期起，傳奇創(chuàng)作走向昌盛。明中期到明晚期，曲家有了較高的理論自覺，著名曲論家關(guān)于“本色”的理論各個人的理解都不同，但目前對明朝本色論的系統(tǒng)研究很不夠。本文試圖將明代戲曲本色論做宏觀、微觀的多角度論述。通過追溯戲曲本色論的緣起、發(fā)展及不同歷史階段的內(nèi)涵，挖掘明朝各劇作家、劇論家對戲曲“本色”的不同理解和看法，橫向上作比較，縱向上梳理不同時期劇作家、劇論家在這個問題上的繼承和發(fā)展關(guān)系。研究戲曲本色論與相關(guān)文藝思潮、文藝?yán)碚撝g的關(guān)系，從而

4、從整體上把握中國戲劇理論的發(fā)展史。緒論部分主要介紹本色論的源起和本質(zhì)，第一章梳理了明代戲曲本色論發(fā)展的三個重要節(jié)點：嘉隆年間、萬歷年間、明代晚期，述及這三個時期有關(guān)“本色”的理論成就，主要做整體概述。第二章則從本色論的內(nèi)涵的繼承和發(fā)展上明晰了流派問題，在這一章中筆者對明代多位曲論家的“本色”思想作了詳細的歸納和對比，并對歸為同一派的曲論家的異同也做了挖掘；第三章探索了明代戲曲本色論與相關(guān)社會文藝思潮、文學(xué)理論之間的影響，是全文的重點創(chuàng)新