王澍寧波美術(shù)館分析

1、大師作品分析,組員：陳強(qiáng)、冉朋舉丁晨、鄭天琦,王澍,城市化的逆行者,3,中文名 ： 王澍國    籍 ： 中國出生地： 新疆烏魯木齊出生日期 ： 1963年11月4日主要獲獎:2012 普利茲克獎2011 法國建筑科學(xué)院金獎2010 德國謝林建筑實踐大獎2010 作品“穹窿的塌朽”

2、獲第12屆威尼斯 雙年展國際建筑展特別榮譽獎2008 德國法蘭克福全球高層建筑獎提名2008 瑞士建筑獎提名2007 法國建筑師學(xué)會、法國建筑遺產(chǎn)城首屆全球 可持續(xù)建筑獎2006 瑞士HOLCIM基金會首屆全球可持續(xù)建筑亞太區(qū)獎2004 首屆中國建筑藝術(shù)獎,衰朽的穹隆,威尼斯雙年展國

3、際建筑展特別榮譽獎,蘇州文正學(xué)院圖書館,中國建筑藝術(shù)獎公共建筑類優(yōu)秀獎,中國美術(shù)學(xué)院象山校區(qū),普利茲克建筑獎,寧波博物館,三合宅,衰朽的穹隆,三合宅,寧波博物館,寧波博物館，是寧波城市文化的核心與窗口。它是以展示人文歷史、藝術(shù)類為主，具有地域特色的綜合性博物館。整個設(shè)計以創(chuàng)新的理念，將寧波地域文化特征、傳統(tǒng)建筑元素與現(xiàn)代建筑形式和工藝融為一體，使之造型簡約而富有靈動，外觀嚴(yán)謹(jǐn)而頗具創(chuàng)意，同時，充分體現(xiàn) “獨特性、藝術(shù)性

4、、經(jīng)濟(jì)性、超前性、功能性、安全性”。,,“天人合一”的人文思想，也在其中體現(xiàn)。設(shè)計者建立起一個以“回”字為基點的場所模式，“回”即合院，從此出發(fā)，遵循一種減法原則，所有校園建筑都是“回”的莫種削減結(jié)果。 校園設(shè)計中特別注意了穿越山水、建筑的漫游環(huán)路。樸素的磚墻、石墻、夯土墻、水泥抹灰本色墻，簡單的砌筑方式，隨自然而變，生趣盎然，間雜以簡易木作，鋼構(gòu)，體現(xiàn)出人們在長期與山水的共存中，發(fā)展出一種面對自然的本能的基本智慧。,

5、整個方案是重新發(fā)現(xiàn)自然，并讓建筑場所回到重新再造自然場景之中，回到一個有森林、花草、山水組成的原生態(tài)的自然之中的一個嘗試?！　　?jù)王澍教授介紹，他在這個規(guī)劃完成之前，幾次爬上六合塔，并拍下了從塔內(nèi)各個窗口向外看的鏡頭，這些鏡頭表現(xiàn)的是一系列變化微妙的山水美景，王教授后來把這些鏡頭的效果分散在了象山校區(qū)的各個角落，當(dāng)然是做了一些更改的。,象山山聳水環(huán)，風(fēng)景充滿詩性迷蒙，設(shè)計者從中國傳統(tǒng)造園思想出發(fā)，對山水進(jìn)行整理，這種思想隱含的一個重要

6、意思是：人的房屋不應(yīng)是最重要的，在江南的弱勢山水中，房屋應(yīng)該質(zhì)樸而謙 遜，避免過分夸張的建筑體量與造型表現(xiàn)，建筑首先應(yīng)考慮隱退。,“中國建筑的未來沒有拋棄它的過去。”這是《時代》雜志最認(rèn)可王澍的理由，另一種認(rèn)可源自王澍選擇建筑材料的“環(huán)?！崩砟睢Ｆ绽澘霜勗u委會主席帕倫博勛爵曾經(jīng)這樣評價王澍：“他的作品能夠超越爭論，并演化成扎根于其歷史背景永不過時甚至具世界性的建筑?！薄胺侵髁鳌保@似乎是王澍踏進(jìn)這個行業(yè)起就被貼上的標(biāo)簽，論歷史，一

7、直可以追溯到大學(xué)時代?！翱床欢?，也是很多人對王澍建筑作品的評價。,他人眼中的王澍,王澍是睿智的，因為他在浮華的世風(fēng)下能保持平和的心態(tài)去發(fā)現(xiàn)建筑的本質(zhì)；王澍是睿智的，因為他在自己的作品設(shè)計是能夠體現(xiàn)出自己獨到的視角和對中國文化的高深見解，并貫穿始終。王澍在建筑中所用的“瓦爿墻”都是用回收來的舊磚瓦做成的，他在作品中頻繁使用再生材料，一直抗議建筑材料的浪費。憑著對項目場地的獨特見解，對中國傳統(tǒng)文化在建筑中的高超表達(dá)，以及對

8、不同建筑材料組合的巧妙把握，使得王澍的作品有著一種獨特的象征性和延續(xù)性。,王澍建筑特點,我們得從的“發(fā)家史”說起，與眾多建筑大師一樣，青年時期的王澍是一個“桀驁不羈、才華橫溢”的青年，這種性格也讓其蟄伏多年，在西湖邊散步駐足，在工地上穿梭，賞棋論畫而不談建筑，但這段時期，他博覽群書，沉迷文化，夯實了往往為建筑師所忽視的“文韻”，最終在上世紀(jì)90年代后期開始發(fā)力，伴隨著蘇州大學(xué)文正學(xué)院圖書館、寧波博物館、寧波美術(shù)館和中國美院象山校區(qū)等一批

9、帶有“典型王澍氣質(zhì)”的作品問世而蜚聲海內(nèi)外，獲得此獎乃水到渠成。在南京工學(xué)院（現(xiàn)東南大學(xué)）求學(xué)八年期間，王澍已初露鋒芒，最讓人矚目的，是其在碩士論文答辯時，對著一群老先生說：“我認(rèn)為中國只有一個半建筑師，我是一個，我老師齊康是半個?！边@成為建筑界廣為傳頌的軼事。,與眾不同的王澍,由于大量的國外建筑師和建筑事務(wù)所到中國開展實際工程設(shè)計創(chuàng)造了大量“奇觀式建筑”，國內(nèi)建筑師的話語權(quán)喪失了十多年， “王澍得獎事件”和王澍、張永和、劉家琨等一

10、批本土建筑師的長期耕耘而重新獲得國內(nèi)人的認(rèn)可，重新喚起業(yè)內(nèi)沉寂的原創(chuàng)激情，帶動中國建筑設(shè)計行業(yè)的騰飛，這將是可能的影響之一。近年來，簡潔洗練的線條和單純幾何的形態(tài)所創(chuàng)造的建筑群，開始如雨后春筍般出現(xiàn)在祖國大地上，中國城市開始變得簡單乏味而千篇一律，本土的質(zhì)感蕩然無存。然而王澍先生多年致力于運用傳統(tǒng)工藝和地方材料營造建筑空間，使其具有地方特色?？梢?，只有探究地方本源的狀態(tài)，才能創(chuàng)造富有生命力的作品，這將是可能的影響之二。王澍自身的文人

11、氣質(zhì)和文化底蘊，使其從事建筑設(shè)計時能夠深度思考，因地制宜，回歸本質(zhì)。只有植根傳統(tǒng)文化并發(fā)揚和繼承，才能創(chuàng)造真正屬于自己的文化符號，這將是可能的影響之三。,王澍對中國建筑行業(yè)的影響,寧波美術(shù)館分析,寧波美術(shù)館場地分析本體主建筑分析,寧波美術(shù)館場地分析,建筑與地形建筑與氣候建筑與交通,建筑與停車建筑與綠化建筑與已有建筑,,建筑與地形,基地地圖  基地位于寧波三江口甬江沿岸，處于老外灘地段，介于外灘大橋與永江大

12、橋之間基地地形圖 基地平面基本沒有較大的高差。該基地地是原航運大樓的舊址。美術(shù)館的場地設(shè)計了帶坡度的地面形式，改變了原有的平地形式，豐富了室外空間,寧波美術(shù)館,建筑與氣候,寧波市的主要災(zāi)害性天氣有低溫連陰雨、干旱、臺風(fēng)、暴雨洪澇、冰雹、雷雨大風(fēng)、霜凍、寒潮等。除了有寧波的氣候特征外，由于基地鄰靠甬江，又是接近三江口，故而空氣是比較潮濕的。 災(zāi)害性天氣也多見為有低溫連陰雨、臺風(fēng)、暴雨洪澇、雷雨大風(fēng)。在夏季，太陽輻射也

13、是比較高的。對于潮濕的空氣，美術(shù)館采用涂料防水，木門、鋼構(gòu)件都在外層涂有涂料防水。,建筑與停車,寧波美術(shù)館擁有兩層地下車庫，可同時停泊150輛汽車，為舉行各類大型活動提供充分的保障?；貣|臨甬江、沿江是外馬路，南邊為車站路，西側(cè)為城市交通干道人民路，穿過基地的一條道路是中馬路。現(xiàn)為美術(shù)館與室外高臺之間的道路，除了通行外，還會作為臨時性的停車空間?；乇眰?cè)為地下車庫（配建停車庫）出入口，車庫為兩層，共可停放150輛小型汽車，為舉行各類

14、大型活動提供充分的保障。人可以從進(jìn)車入口通行，也可通過樓梯，從車口到達(dá)美術(shù)館室外上臺廣場。,建筑與綠化,美術(shù)館綠化主要集中在上臺廣場，即地下車庫頂部，并且設(shè)計有水體景觀。,另在沿江處，兩個外伸的平臺下部左右綠化。,建筑與已有建筑,美術(shù)館與周圍建筑形成三個對比：縱橫向的對比，色彩明暗對比,材質(zhì)軟硬的對比。上臺廣場鄰邊建筑，木質(zhì)材料相同，立面相似,,,,,寧波城市展覽館,,,,,,城市主干道,,,,,,,,,,,,,,,,,碼頭,

15、,,,寧波美術(shù)館,建筑與交通,本體主建筑分析,體塊分析形體分析保護(hù)性改造材質(zhì)分析文化氣息功能分區(qū)與流線分析采光分析,體塊分析：3大體塊為主,,,,美術(shù)館主體,地下車庫,咖啡廳,,行政辦公,,展示廳,天井,,,大廳,,,一號展廳,,,藝術(shù)店,,美術(shù)培訓(xùn),形體分析,,,勢如土坡，營造城鎮(zhèn)生活的閑情,,,兩個扁平長方體相互平行，橫臥江邊，暗示和重構(gòu)了碼頭與船的結(jié)構(gòu),,,,,前后貫穿的廊道牽引內(nèi)外景致，妙趣橫生,,,,,,打破體塊的

16、封閉性，使形體透出活力,,,,打破原有的平整，使立面高低錯落,,,,,,保護(hù)性改造,,,改造前現(xiàn)狀,改造后現(xiàn)狀,,保留完整塔樓,典型的市中心港口,上世紀(jì)70、80年代的標(biāo)志性建筑,被拋棄的航運大樓,,,,保留碼頭,,觀景臺,,,,內(nèi)部空間結(jié)構(gòu)原樣保持,,,,青磚基座,鋼柱,木板,傳統(tǒng)寧波的建筑主材,船與港口的建筑主材,,,,,,,,,,,直接取材于敦煌片段，表示這里曾是寧波人去普陀進(jìn)香的出發(fā)點,,材質(zhì)分析,鋼、木的藍(lán)灰色與周圍的現(xiàn)代建筑

17、呼應(yīng)，顯得統(tǒng)一而和諧，同時褐色衫木的使用，又使它別具一格，這種多樣又統(tǒng)一的設(shè)計使得美術(shù)館成為成為“三江文化長廊”中的璀燦明珠。,,,,此岸近水木闌珊，占盡閑情雅致,彼岸臨江鋼鐵林，皆是寸金寸銀,過中庭而臨江，屋內(nèi)竹木屋外碧水，愣是在現(xiàn)代都市中尋得了一份恬靜與鄉(xiāng)野風(fēng)情，既保護(hù)了原有的港口景致，又別具一格地創(chuàng)造了一角閑庭信步的好去處。,文化氣息,,外圍走廊,,蓮花池,,,廣場上的標(biāo)志性建筑,,跨過一汪碧水清荷，臨經(jīng)一尊古樸而剛毅的雕塑，在走

18、廊上看窗里窗外的風(fēng)景，每一個細(xì)小之處，都蘊含著設(shè)計者的別具匠心，滲透著整體建筑的任性美與藝術(shù)氣息。,基本組成,,,對外,對內(nèi),陳列室觀眾服務(wù)設(shè)施,藏品用房行政辦公用房技術(shù)用房學(xué)術(shù)研究用房,功能分區(qū)與流線分析,,,,,,1號展區(qū),備展區(qū),藝術(shù)書店,畫廊,藝術(shù)沙龍,,,,,一層平面圖,,,,,工作區(qū),2號展廳,3號展廳,大廳,,,二層平面圖,,,,車庫入口,“經(jīng)濟(jì)基礎(chǔ)”,汽車入口,汽車入口,,主入口,,觀展人員,,,,,,,,,

19、,游客,工作人員,,輔助入口,一層流線分析,,工作人員,,,,,,,,觀展游客,,,,,,,二層流線分析,上抬廣場與引導(dǎo)性坡道,夾道作用： 1、使兩體塊完全向城市開放 2、消防 3、散步、自行車穿越 中間起坡，起坡的高度使人站在建筑的兩端看不見對面的人。該高度也方便讓坡道下的管道穿越與進(jìn)人檢修,,U型廊，暗示了這座建筑在南北向的方向性，還是觀光的好位置,,U型廊,采光分析,光源,,自然光源(行政部分）,人工光源（展示部

20、分）,,“黑暗博物館”,,大面積開窗,自然采光的形式,,側(cè)窗式高側(cè)窗式頂側(cè)窗式,,行政部分、一樓局部,,展廳部分,,展示廳中的大廳,行政部分：采光要求高,,大面積開窗，以達(dá)到光線充足。,展廳部分,局部小面積開窗，大多是封閉的。開窗主要原因是通風(fēng)。,原因：1）自然光線不穩(wěn)定，且多變 2） 紫外線損害展品,人工照明缺點：1）能源浪費 2）建筑立面單調(diào)

21、 3）部分藝術(shù)品的表現(xiàn)缺乏 真實感,2024/4/4,制作模型過程,,2024/4/4,制作模型遇到的困難,由于搜索不到寧波美術(shù)館的具體各層數(shù)據(jù)，只能根據(jù)已有的部分平面圖按照比例來推算，所以很多數(shù)據(jù)會有些出入，在制作模型過程中會出現(xiàn)某塊板子短一些等問題，會拖慢進(jìn)度。由于模型中存在許多的空間穿插鑲嵌結(jié)構(gòu)，對于板子或者棒子的切割精度要求十分高。,

22、2024/4/4,制作模型遇到的困難,有許多部分沒有絲毫數(shù)據(jù)或者實景圖片，完全無法預(yù)知內(nèi)部具體結(jié)構(gòu)，只能通過小組成員討論腦補來制作模型，有時會導(dǎo)致與已做部分發(fā)生矛盾，只能修改，又拖慢進(jìn)度。由于建筑物較大，又有很多細(xì)節(jié)部分，在制作模型時這些細(xì)節(jié)按比例縮小后太小，所以在切割時很難把握，且不能完全表現(xiàn)。,2024/4/4,模型細(xì)節(jié)展示,地下一層停車場,地下二層停車場,2024/4/4,模型細(xì)節(jié)展示,一層展廳,館前咖啡屋,2024/4/4,,

23、,模型細(xì)節(jié)展示,二層展廳,2024/4/4,模型細(xì)節(jié)展示,一二層展廳,辦公區(qū),2024/4/4,模型細(xì)節(jié)展示,塔樓,靠江樓梯,停車場入口,2024/4/4,,,2024/4/4,,,2024/4/4,,,正圖展示,2024/4/4,圖一內(nèi)容為大透、一二層平面圖、設(shè)計說明和改造說明以及一些照片,正圖展示,2024/4/4,圖二內(nèi)容為總平面圖、體塊分析、兩個剖面圖、地形分析以及交通分析。,正圖展示,2024/4/4,圖三內(nèi)容為大透、四個立面