柏林新國家美術(shù)館分析

1、柏林新國家美術(shù)館 柏林新國家美術(shù)館摘要：在密斯職業(yè)生涯的最后作品 摘要：在密斯職業(yè)生涯的最后作品——柏林國家美術(shù)館新館中，密斯對克朗樓 柏林國家美術(shù)館新館中，密斯對克朗樓式的“盒子體系”進行了義無反顧的解體，將原本糾纏在一起的皮、骨、頂棚、基 式的“盒子體系”進行了義無反顧的解體，將原本糾纏在一起的皮、骨、頂棚、基 座等建構(gòu)要素徹底離析出來，各歸其位，并更加完美地契入勻質(zhì)建構(gòu)秩序，從而規(guī) 座等建構(gòu)要素徹底離析出來，各歸其位，并更加完美地

2、契入勻質(zhì)建構(gòu)秩序，從而規(guī) 避了盒子體系的固有頑疾。然而，勻質(zhì)體系的先天特性決定了其間永遠無法容納柱、 避了盒子體系的固有頑疾。然而，勻質(zhì)體系的先天特性決定了其間永遠無法容納柱、 墻等厚度元素，這也是密斯一生建構(gòu)探索的局限所在。 墻等厚度元素，這也是密斯一生建構(gòu)探索的局限所在。關(guān)鍵詞：玻璃現(xiàn)代 關(guān)鍵詞：玻璃現(xiàn)代 密斯 密斯 國家美術(shù)館新館 國家美術(shù)館新館 解體 解體 勻質(zhì)秩序 勻質(zhì)秩序 局限 局限 我

3、們反對一切審美方面的虛夸，教條和形式主義。 我們反對一切審美方面的虛夸，教條和形式主義?！?斯·凡·德·羅 斯·凡·德·羅柏林新國家美術(shù)館是現(xiàn)代建筑的先驅(qū) 柏林新國家美術(shù)館是現(xiàn)代建筑的先驅(qū)密斯·凡·德·羅 密斯·凡·德·羅所建，美術(shù)館本身是一 所建，美術(shù)館本身是一件鋼與玻璃的雕塑，里面的陳列品有從印象派到 件鋼與玻

4、璃的雕塑，里面的陳列品有從印象派到德國表現(xiàn)主義 德國表現(xiàn)主義、現(xiàn)實主義、立體主 、現(xiàn)實主義、立體主義的繪畫作品，乃至 義的繪畫作品，乃至亨利·摩爾 亨利·摩爾等人的大型雕塑。在它的對面， 等人的大型雕塑。在它的對面，柏林愛樂音樂廳 柏林愛樂音樂廳金黃色的墻面和曲折和造型有如樂海中的揚起的風帆。 黃色的墻面和曲折和造型有如樂海中的揚起的風帆。① 在建筑設計師中，惟有一人是年輕人也能捍衛(wèi)的，這就是密 在建筑設計師中，惟有

5、一人是年輕人也能捍衛(wèi)的，這就是密斯·凡·德·羅。密斯從不過問政治，并且堅定地反對功能主義立場。沒有人能指 斯·凡·德·羅。密斯從不過問政治，并且堅定地反對功能主義立場。沒有人能指 責密斯的住宅看來像是 責密斯的住宅看來像是 工廠。有兩個因素使密斯被人們接受為可能的新建筑師。 工廠。有兩個因素使密斯被人們接受為可能的新建筑師。首先，他受到保守派的尊重，即使“為德意志文化斗爭聯(lián)盟”

6、也不反對他。其次， 首先，他受到保守派的尊重，即使“為德意志文化斗爭聯(lián)盟”也不反對他。其次， 他在……國家銀行新樓的 他在……國家銀行新樓的 設計競賽中取勝。評委都是一些老一輩的建筑師和銀行 設計競賽中取勝。評委都是一些老一輩的建筑師和銀行界代表。 界代表。假如（可能是個很長的“假如”）密斯能夠建造此樓，他的地位將得以穩(wěn)固。 假如（可能是個很長的“假如”）密斯能夠建造此樓，他的地位將得以穩(wěn)固。國家銀行有一項好的現(xiàn)代設計將滿足人們對紀念性

7、的新需要，而尤其甚者，它將向 國家銀行有一項好的現(xiàn)代設計將滿足人們對紀念性的新需要，而尤其甚者，它將向 德國知識界和全世界證明，新德國并不是一心一意要毀滅近年來正在蓬勃發(fā)展的現(xiàn) 德國知識界和全世界證明，新德國并不是一心一意要毀滅近年來正在蓬勃發(fā)展的現(xiàn) 代藝術(shù)。 代藝術(shù)?！评?#183;約翰遜 菲利普·約翰遜“第三帝國之建筑”，《號角與獵犬》， “第三帝國之建筑”，《號角與獵犬》，1933 1933 年②建筑師以其空間形式

8、來反映時代精神的。 ②建筑師以其空間形式來反映時代精神的。③60 60 年代，美國已經(jīng)全面接受現(xiàn)代建筑風格，密斯是這種風格的奠基人，因 年代，美國已經(jīng)全面接受現(xiàn)代建筑風格，密斯是這種風格的奠基人，因此形成了以他為核心的“密斯主義”、“密斯派”，玻璃盒子、“少就是多”、包 此形成了以他為核心的“密斯主義”、“密斯派”，玻璃盒子、“少就是多”、包豪斯式的鋼管家具或者巴塞羅那椅子成為標準語匯。密斯成為這個時期建筑界的神。 豪斯式的鋼管家具或者

9、巴塞羅那椅子成為標準語匯。密斯成為這個時期建筑界的神。和巴塞羅納的德國館相比，晚年的設計已經(jīng)是在單純的造型中尋找到歸宿，他 和巴塞羅納的德國館相比，晚年的設計已經(jīng)是在單純的造型中尋找到歸宿，他為新國家美術(shù)館設計的是一個幾乎不需要進行任何切割的巨大正方。 為新國家美術(shù)館設計的是一個幾乎不需要進行任何切割的巨大正方。名字： 名字：20 20 世紀藝術(shù)博物館（ 世紀藝術(shù)博物館（the the Gallery Gallery of of the

10、 the Twentieth Twentieth Century Century），后 ），后來改稱為“新國家藝術(shù)博物館”（ 來改稱為“新國家藝術(shù)博物館”（the the New New National National Gallery Gallery）。 ）。設計時間： 設計時間：1962-1967 1962-1967 年體，密斯通過這封筆作回歸到了“黑色正方體”絕對主義繪畫的終極世界里，這作 體，密斯通過這封筆作回歸到了“黑色正方

11、體”絕對主義繪畫的終極世界里，這作品是他整個生涯的寫照。 品是他整個生涯的寫照。 創(chuàng)作者簡介：德國建筑師密斯·范·德·羅厄是 創(chuàng)作者簡介：德國建筑師密斯·范·德·羅厄是 20 20 世紀建筑史上將現(xiàn)代主義 世紀建筑史上將現(xiàn)代主義引入美國的關(guān)鍵人物，他還是辦公樓玻璃幕墻的發(fā)明者以及“少即是多”、細節(jié)決 引入美國的關(guān)鍵人物，他還是辦公樓玻璃幕墻的發(fā)明者以及“少即是多”、細節(jié)

12、決定一切”等裝飾理論的發(fā)起者。正是他對通用建筑形式和設計方案的研究，使之成 定一切”等裝飾理論的發(fā)起者。正是他對通用建筑形式和設計方案的研究，使之成為最適合將現(xiàn)代主義引入美國的人。密斯的名聲，從 為最適合將現(xiàn)代主義引入美國的人。密斯的名聲，從 1929 1929 年設計巴塞羅納國際博 年設計巴塞羅納國際博覽會德國館開始，走過 覽會德國館開始，走過 40 40 年的人生，為他的祖國設計的新國家美術(shù)館，標志著人 年的人生，為他的祖國設計的新

13、國家美術(shù)館，標志著人生最后乃至最高的到達。和巴塞羅納的德國館相比，晚年的設計已經(jīng)是在單純的造 生最后乃至最高的到達。和巴塞羅納的德國館相比，晚年的設計已經(jīng)是在單純的造型中尋找到歸宿，他為新國家美術(shù)館設計的是一個幾乎不需要進行任何切割的巨大 型中尋找到歸宿，他為新國家美術(shù)館設計的是一個幾乎不需要進行任何切割的巨大正方形。 正方形。⑥ 美國式資本主義世界工業(yè)最發(fā)達的國家，房屋建筑中大量使用鋼材。密斯 美國式資本主義世界工業(yè)最發(fā)達的國家，房屋

14、建筑中大量使用鋼材。密斯到美國后，專心探索鋼結(jié)構(gòu)的建筑設計問題。他認為結(jié)構(gòu)和構(gòu)造是建筑的基礎，他 到美國后，專心探索鋼結(jié)構(gòu)的建筑設計問題。他認為結(jié)構(gòu)和構(gòu)造是建筑的基礎，他說：“我 說：“我 認為，搞建筑必定要直接面對建造的問題，一定要懂得結(jié)構(gòu)構(gòu)造。對結(jié) 認為，搞建筑必定要直接面對建造的問題，一定要懂得結(jié)構(gòu)構(gòu)造。對結(jié)構(gòu)加以處理，使之能表達我們時代的特點，這時，僅僅在這時，結(jié)構(gòu)成為建筑?！?構(gòu)加以處理，使之能表達我們時代的特點，這時，僅僅在

15、這時，結(jié)構(gòu)成為建筑?！睆倪@一觀點 從這一觀點 出發(fā)，他細心探索在建筑中直接運用和表現(xiàn)鋼結(jié)構(gòu)特點的建筑處理手 出發(fā)，他細心探索在建筑中直接運用和表現(xiàn)鋼結(jié)構(gòu)特點的建筑處理手法。他的鉆研不僅使他在 法。他的鉆研不僅使他在 1919~1921 1919~1921 年 關(guān)于鋼和玻璃摩天大樓的憧憬得以實現(xiàn)， 關(guān)于鋼和玻璃摩天大樓的憧憬得以實現(xiàn)，并使他的鋼和玻璃建筑在空間布局、形體比例、結(jié)構(gòu)布置甚至結(jié)點處理，均達到嚴 并使他的鋼和玻璃建筑在空間布局、

16、形體比例、結(jié)構(gòu)布置甚至結(jié)點處理，均達到嚴謹、精確以致精美的程度。他的作品形式 謹、精確以致精美的程度。他的作品形式 清純，體態(tài)端莊、晶瑩透亮，并帶有強 清純，體態(tài)端莊、晶瑩透亮，并帶有強烈的從當時來說技術(shù)上十分前衛(wèi)的傾向。由于用料考究、造價昂貴、施工精細更被 烈的從當時來說技術(shù)上十分前衛(wèi)的傾向。由于用料考究、造價昂貴、施工精細更被一些新型的大公司認為可用以代言自己的威 一些新型的大公司認為可用以代言自己的威 望與實力的形象。于是密斯風格

17、 望與實力的形象。于是密斯風格（Miesian Miesian Style Style）從此風靡歐美達 ）從此風靡歐美達 20 20 余年。為此，密斯在第二次世界大戰(zhàn)后被奉 余年。為此，密斯在第二次世界大戰(zhàn)后被奉為建筑四位大師之一。 為建筑四位大師之一。建造地點的氣候特征：柏林屬于 建造地點的氣候特征：柏林屬于溫帶海洋性氣候 溫帶海洋性氣候。但是 。但是西歐 西歐的暖濕氣團使其冬 的暖濕氣團使其冬季氣候比較溫暖。夏季則涼爽宜人，全年雨量

18、分配平均。 季氣候比較溫暖。夏季則涼爽宜人，全年雨量分配平均。周邊自然環(huán)境特征：柏林的位置在德國東北部平原上，坐落在 周邊自然環(huán)境特征：柏林的位置在德國東北部平原上，坐落在易北河 易北河美麗的支 美麗的支流施普雷河 施普雷河（Spree Spree）注入 ）注入哈弗爾河 哈弗爾河（Havel Havel）的河口。 ）的河口。 柏林的地理位置 柏林的地理位置北距 北距波羅的海 波羅的海約 180 180 公里，南距 公里，南距捷克 捷克

19、190 190 公里，扼東西歐交通要道，不僅是全國 公里，扼東西歐交通要道，不僅是全國交通中心 通中心，也是毆洲非常重要的交通樞紐之一。 ，也是毆洲非常重要的交通樞紐之一。柏林總面積為 柏林總面積為 878 878 平方公里。地勢低平稍有起伏， 平方公里。地勢低平稍有起伏，平均海拔 平均海拔 35 35 米，地層屬于 米，地層屬于沙質(zhì)，施普雷河和大量湖泊、運河點綴其間，為柏林提供了豐富的地下水，同時也 沙質(zhì)，施普雷河和大量湖泊、運河點綴