《中國(guó)古代家具史》ppt課件

1、家具設(shè)計(jì),主講-李源,,第一章 中外家具發(fā)展史,1.1中國(guó)家具史1.2外國(guó)家具史,我國(guó)社會(huì)進(jìn)入了商朝，青銅工藝技術(shù)達(dá)到了相當(dāng)純熟的地步，創(chuàng)造了聞名于世的青銅文化。現(xiàn)在從大量的出土青銅器中，看到商周時(shí)的青銅禮器，如青銅俎、青銅禁等，以其造型的基本特征與后世家具相對(duì)照，可以看出，這些俎和禁等，實(shí)在是后世桌、案、箱、柜的雛形。這些青銅禮器可謂家具之始祖。,（1）商周時(shí)期的家具(公元前16世紀(jì)一公元前256年),俎、幾-桌案之始,俎是古時(shí)的一

2、種禮器，當(dāng)時(shí)是用來(lái)承載祭品的，而在不舉行祭祀時(shí)則作為切肉的砧板。俎”的表面呈長(zhǎng)方形，兩端有足，猶如倒“凹”形。俎的歷史最久，其對(duì)后世家具的影響也最深。俎為后世的桌、案、幾、椅、凳等家具奠定了基礎(chǔ)，實(shí)在可謂桌案類(lèi)家具之始祖。,板足俎,四足俎,,幾在古時(shí)是憑倚之具，為長(zhǎng)者、尊者所設(shè)，放在身前或身側(cè)，也可以說(shuō)是靠背的母體，是在長(zhǎng)方形板下兩端帶足的家具。,《三禮圖》中的幾,禁-箱柜之始,禁是商周時(shí)的禮器，祭祀時(shí)是放置供品和器具的臺(tái)子?！敖钡?/p>

3、形狀則宛如一只長(zhǎng)方形的箱子。寶雞商墓出土，這是一只最古老的青銅禁。長(zhǎng)方體，似箱形，前后各有八個(gè)長(zhǎng)孔，左右各有兩個(gè)長(zhǎng)孔，四周飾以夔紋、蟬紋。此器可以看出箱柜的原始形態(tài)。,席-床榻之始,先民在筑巢而居的遠(yuǎn)古時(shí)代，為了避免潮濕與寒冷，用茅草、樹(shù)葉、樹(shù)皮或獸皮作為坐臥之具，這就是最古老的家具--席。席在很長(zhǎng)一段時(shí)間里，兼作坐具與臥具，可謂床榻之始祖。,,《三禮圖》中的席,商周家具的主要裝飾和特點(diǎn),裝飾上的等級(jí)制度裝飾紋樣的威嚴(yán)、莊重、神

4、秘化與秩序化鑲嵌與髹漆,饕餮紋,夔紋,,春秋戰(zhàn)國(guó)時(shí)期 (公元前770一公元前221年),西周以后，中國(guó)歷史進(jìn)入了春秋時(shí)代（公元前722-481年），人們的室內(nèi)生活仍保持著席地跪坐的習(xí)慣。家具的種類(lèi)除商朝延續(xù)下來(lái)的以外，又出現(xiàn)了憑靠的“幾”和“屏風(fēng)”、“衣架”等。在裝飾紋樣上多為饕餮紋、龍紋、鳳紋、云紋、波紋和渦紋等。,,戰(zhàn)國(guó)時(shí)代的出土文物中有一些珍貴的古代家具，從中我們可以看到兩千年前家具制造的成就。從信陽(yáng)、長(zhǎng)沙戰(zhàn)國(guó)墓出土的“床”、“

5、幾”和“案”等實(shí)物，不僅能反映出這一時(shí)代的木質(zhì)家具制造水平，而且可以看到工匠已能比較熟練地在家具表面髹漆和彩繪，有的家具上還出現(xiàn)了精美的浮雕。戰(zhàn)國(guó)時(shí)代的“楚文化”尤為突出，其中以信陽(yáng)出土的大床周?chē)臄R桿最為特殊，它是現(xiàn)存古代床中最早的實(shí)物。,案,湖南長(zhǎng)沙楚墓出土的漆食案。此器甚大，有攔邊，是聚餐用的大食案。 河南信陽(yáng)長(zhǎng)臺(tái)關(guān)出土的雕花大木案，兩端各有四條腿，腿下有橫木承托，雖經(jīng)地下埋藏近二千年，但今日見(jiàn)其案面雕刻的花紋，線(xiàn)條流暢，技法嫻

6、熟，精美無(wú)比。顯見(jiàn)此案不僅供人放置器物，而且還有一定的裝飾、欣賞作用。,,湖南楚墓出土的漆食案,河南信陽(yáng)出土的雕花大案,四龍四鳳銅方案河北平山戰(zhàn)國(guó)中山王一號(hào)墓出土的銅方案，這件家具可以說(shuō)是戰(zhàn)國(guó)時(shí)代的精美工藝品。案的最下端是四只挺立的鹿，圍成一個(gè)圈座，座上有四條飛龍盤(pán)曲，在四龍中間又有四只鳳鳥(niǎo)展翅欲飛。四只龍頭構(gòu)成四角，架起四方案框。案面原可能是漆木的，現(xiàn)已不存，只存框架。此案設(shè)計(jì)獨(dú)特，制作精巧，鑄造工藝十分復(fù)雜，但是造型繁而不亂是實(shí)用

7、與美觀的最好結(jié)合。,河北出土的銅方案,床,床在文獻(xiàn)記載中雖然很久，但是古代床的形狀如何，卻一直不得而知。1957年河南信陽(yáng)長(zhǎng)臺(tái)關(guān)首次出土了一件大的彩繪漆木床，為我們提供了真實(shí)而又具體的床形象。信陽(yáng)長(zhǎng)臺(tái)關(guān)戰(zhàn)國(guó)墓的這件雕刻彩繪漆木床，可說(shuō)是至今發(fā)現(xiàn)最早的床的實(shí)物。,,河南出土的彩繪漆木床,箱,湖北隨縣曾侯乙墓出士的彩繪衣箱。箱體是長(zhǎng)方形，箱蓋隆起，箱蓋與箱身的四角均有把手，能合在一處。箱身黑漆為地，上繪紅彩幾何形花紋，十分精美。,河北出土的

8、銅方案,,屏,湖北望山戰(zhàn)國(guó)墓出土的漆座屏。此座屏極為精巧，長(zhǎng)51.8厘米，高只有15厘米，是典型的裝飾用屏，是放在床上或案上的工藝座屏。屏框內(nèi)以透雕的手法，雕刻了鳳、雀、鹿、蛇等大小動(dòng)物五十一個(gè)，數(shù)條蛇盤(pán)曲纏繞構(gòu)成屏座，配以彩漆裝飾，形象生動(dòng)，色彩華麗，真可謂精美絕倫。,湖北望山戰(zhàn)國(guó)墓出土的漆座屏,,席,用莞草編的席，即《周禮》中所指的"五席"之一。此席是湖南長(zhǎng)沙馬王堆一號(hào)漢墓出土。編織方法與現(xiàn)代草席相近，以53根麻

9、線(xiàn)為經(jīng)，莞草為緯，周緣包飾。錦緣變色嚴(yán)重，現(xiàn)呈深棕色，花紋難以分辨。席緣用絲線(xiàn)縫綴。,,湖南漢墓出土的莞席,遼陽(yáng)漢墓壁畫(huà)上的坐席,遼陽(yáng)棒臺(tái)子漢墓壁畫(huà)上的坐席。圖中女子坐在席上，前邊有食盤(pán)，此席四周也有包緣。這是席地而坐時(shí)代，人們坐在席上餐飲時(shí)的情景。,衣架,此衣架是漢墓出土模型，兩條橫桿為腿，腿下有八字腳穩(wěn)定其身，上面橫桿兩端出頭，中間有橫棖，這是最古老的衣架造型。,橫桿衣架,,主要裝飾和特點(diǎn),1． 髹漆 在家具上髹漆和繪漆，

10、這是春秋戰(zhàn)國(guó)時(shí)代家具的首要特色。在我國(guó)，種植漆樹(shù)的歷史雖然很久，但是漆家具的興起，無(wú)疑是在春秋戰(zhàn)國(guó)。這時(shí)的彩漆家具，色彩艷麗，黑地為主，配以紅、綠、黃、金、銀等多種顏料彩繪圖案，樸素而又華美，是漆家具的全盛時(shí)代--漢代家具的序幕。 2． 雕刻 　 用浮雕和透雕的手法裝飾家具，這是戰(zhàn)國(guó)漆木家具的又一特點(diǎn)。,,3. 裝飾功能和觀賞價(jià)值 作為家具，不單一地具有使用功能，同時(shí)又兼有欣賞價(jià)值和觀賞功能，春秋戰(zhàn)國(guó)家具開(kāi)創(chuàng)了家具工藝品

11、的新歷史。這個(gè)時(shí)期家具裝飾藝術(shù)除繼續(xù)保留商代中心對(duì)稱(chēng)、單獨(dú)適合紋樣和周代反復(fù)連續(xù)帶狀二方連續(xù)圖案的傳統(tǒng)裝飾方法外，還產(chǎn)生以重疊纏繞、四面延展的四方連續(xù)圖案組織。,戰(zhàn)國(guó)漆畫(huà),秦漢時(shí)期,漢代是我國(guó)歷史上的輝煌時(shí)期，是封建社會(huì)的鼎盛時(shí)代，特別是由于漢代的厚葬之風(fēng)，大批墓室壁畫(huà)、畫(huà)像磚、畫(huà)像石，以及家具模型和家具實(shí)物留在地下，為我們今天了解二千多年前的漢代社會(huì)生活和家具情況，提供了大量的、可靠的形象資料。,,東漢時(shí)期胡床進(jìn)入中原，給中國(guó)傳統(tǒng)起居

12、方式帶來(lái)了第一次沖擊，在少數(shù)人中間，出現(xiàn)了垂足坐的新習(xí)俗。雖然，至今未見(jiàn)到漢時(shí)胡床的實(shí)物形象，但是文獻(xiàn)記載比比皆是。,漢代家具的主要裝飾和特點(diǎn),漢代家具的裝飾風(fēng)格，集中反映了漢代文化的時(shí)代特點(diǎn)。家具上裝飾的花紋主要是云氣紋，流云飛動(dòng)的裝飾成為這個(gè)時(shí)代家其裝飾最明顯的時(shí)代特點(diǎn)。動(dòng)物紋也被廣泛采用還出現(xiàn)了宣揚(yáng)孝子、義士、圣君、羽化升仙、烈女故事等題材，反映了漢女尊崇儒家、信奉道教、“三綱五?！?、“忠孝仁義”的倫理道德思想。,1.1.2魏

13、晉南北朝、隋唐五代時(shí)期的家具,魏晉南北朝時(shí)期(公元265一589年),主張出世、寄托來(lái)生的佛教思想提供了發(fā)展的土壤。這些新型家具的裝飾，佛教有關(guān)的蓮花、飛天、纏枝花等紋樣,隋、唐時(shí)期,唐家具的造型渾圓、豐滿(mǎn)，裝飾清新、華麗，一改前朝的古樸之風(fēng)，呈現(xiàn)出一代華貴氣派。 由于唐代由席地坐向垂足坐的轉(zhuǎn)變過(guò)渡時(shí)期，所以唐代為高型與矮型家具的共處階段。,,唐代家具的藝術(shù)成就特色可歸納為以下幾點(diǎn)：第一，造型圓潤(rùn)豐滿(mǎn)。唐代家具的造型設(shè)計(jì)特點(diǎn)，多運(yùn)

14、用大弧度外向曲線(xiàn)，使家具造型渾厚圓潤(rùn)與唐代貴族婦女的體態(tài)豐韻形象融為一體。從傳世和出土的唐代繪畫(huà)看唐代家具，不論床榻或是凳椅的足，總是博大莊重，月牙凳、腰鼓墩造型體態(tài)敦厚，圓潤(rùn)豐滿(mǎn)。第二，裝飾技法多種多樣。運(yùn)用多種裝飾方法追求富貴華麗的效果，如鏤雕、螺鈿、平脫金銀、木畫(huà)等。,椅,見(jiàn)于唐代畫(huà)家閻立本的《蕭翼賺蘭亭圖》。畫(huà)中辨才和尚就坐在這把禪椅上。其靠背很高，顯見(jiàn)是用草編成。坐部也是編織的，寬大舒適，可容盤(pán)足而坐。,《蕭翼賺蘭亭圖》上的

15、禪椅,,桌,葫蘆腿桌盧棱伽的《六尊者像》中的經(jīng)桌。長(zhǎng)方形，桌面的四邊立面，均雕有花飾，桌面下有弧形牙板，四條腿中部有葫蘆形裝飾，在葫蘆處樣接四條橫棖，腿下有四只葫蘆形桌腳。,《六尊者像》中的經(jīng)桌,,見(jiàn)于《六尊者像》。桌為長(zhǎng)方形，有束腰。桌面四邊立面、束腰處牙板、以及四條腿均作精細(xì)的花紋雕刻。四腿上端有牙條裝飾，形成壸門(mén)輪廓，腿下有托泥。寬大、厚重、精致、華美，十足的唐代風(fēng)格。,《六尊者像》中的花桌,案,西安法門(mén)寺地宮所藏的唐代素面銀香

16、案。案面兩端卷翹，兩只板狀腿彎成一個(gè)S形的流暢曲線(xiàn)，在板腿的下端，前后各有一條橫棖托住板腿，好似托泥的形式，以此加固板腿。此種彎曲的板腿形式，比較少見(jiàn)。是對(duì)板足案的變化、美化與發(fā)展。,唐代素面銀香案,,榻,為唐代畫(huà)家吳道子所畫(huà)的《維摩詰像》中的坐榻。正方形，下有托泥，共有六只腿，腿間為壸門(mén)輪廓。這種榻是魏晉的古制。,《維摩詰像》中的坐榻,,凳,月牙凳是唐代的新興家具，具有典型的唐代風(fēng)格。凳面為半圓形，四條雕花腿，腿間還墜以彩穗裝飾。與身

17、著華麗服飾的豐滿(mǎn)仕女形象協(xié)調(diào)一致。 　　 《搗練圖》中的月牙凳。只是腿部未作更多的雕飾；但兩腿之間，也有彩繪裝飾。其座面明顯為竹藤類(lèi)的編織座面。,《搗練圖》中的月牙凳,,1.1.3宋(遼、金)、元時(shí)期的家具,宋代是我國(guó)家具史上的重要發(fā)展時(shí)期，也是中華民族的起居方式由席地坐轉(zhuǎn)變到垂足坐的重要時(shí)期。唐和五代時(shí)，高型坐具僅限于官宦貴族等上層人家使用。到了宋代，高型家具得到了極大發(fā)展，不僅僅是椅、凳等高型坐具，其它如高桌、高幾等品種，也不

18、斷豐富，而且普及到了民間。,,(1) 宋(遼、金)代的家具(公元960一1279年),宋代，包括遼、金，歷時(shí)三百余年。家具的發(fā)展，可謂史無(wú)前例。高型家具的品種基本齊全，每個(gè)品種，又是形式多樣。還創(chuàng)造了抽屜櫥、琴桌、折疊桌、高幾、交椅等新形式。同時(shí)，可以看出著意于對(duì)家具的美化，出現(xiàn)了多種不同于前代的裝飾手法。如腿子上的多種變化，有馬蹄腳、彎腿、高束腰、矮老、托泥下加龜腳，以及各種形式的雕花腿子等等。宋代家具，一反唐時(shí)的渾圓與厚重，變圓

19、形體為矩形體，繼承和發(fā)展了五代的簡(jiǎn)潔與秀氣，可謂明式家具高峰期的序曲。,宋、遼、金時(shí)期-椅,靠背椅的一種--燈掛椅。它的搭腦兩頭挑出，其形狀好似南方掛在灶前的油燈燈掛，由此而得名。 顧名思義，就是言其搭腦兩端出頭，扶手兩端也出頭的靠背椅。,燈掛椅 《孟母教子圖》,山西大同金墓出土的坐椅,,交椅 由胡床發(fā)展而來(lái)，由于加了靠背和腳踏，在造型上脫離了胡床的形態(tài)，在功能上具備了椅子的特性，而列入了椅子的行列。,《清明上河圖》中的交

20、椅,宋、遼、金時(shí)期-桌,高桌 《蠶織圖》中的木桌。桌面為長(zhǎng)方形，圓腿，前后無(wú)棖，左右是雙棖。桌面與腿子上端，有牙子。此桌的結(jié)構(gòu)合理，比例勻稱(chēng)，牢固性強(qiáng)。歷來(lái)被公認(rèn)為是宋代家具風(fēng)格的代表。,《蠶織圖》中的木桌,,琴桌 依照古制，琴桌應(yīng)是以其特殊功能要求而特意設(shè)計(jì)和制作的桌子。它用特殊材料，形成中空的桌面，以加強(qiáng)共鳴和聲音的擴(kuò)大。圖這只琴桌是宋徽宗趙佶所畫(huà)的《聽(tīng)琴圖》中所用的琴桌。見(jiàn)其造型不似一般用桌，它的桌

21、面狹而長(zhǎng)，桌面下前沿有雕花板裝飾。雕花板由雙橫棖承托，橫棖兩角也有角牙，很清秀。,《聽(tīng)琴圖》中所用的琴桌,宋、遼、金時(shí)期-凳,方凳 凳子自北魏壁畫(huà)上的方凳出現(xiàn)以來(lái)，實(shí)物也屢有發(fā)現(xiàn)，隋張盛墓的瓷凳模型，兩只板式腿的方凳形式是民間的通常用具。到了唐代凳子形式增多。宋代凳子又有了發(fā)展，造型多樣。 宋畫(huà)《紡車(chē)圖》中的方凳。坐面 與腿子都是較粗的料，可以說(shuō)是斷木為四足的簡(jiǎn)陋木凳，當(dāng)為民間用具。,《紡車(chē)圖》中的方凳,,

22、宋、遼、金時(shí)期- 幾,高幾 幾在宋代得到了發(fā)展，使用比較普遍，形式也多樣，不僅見(jiàn)于宮廷士宦，也見(jiàn)于尋常人家。圖是《聽(tīng)琴圖》中的香幾。方形幾面，四腿挺直，在腿的上半部設(shè)四邊橫棖，架起隔板。幾面與腿子上端有牙頭為飾，中部隔板的四角也有小雕飾，此幾簡(jiǎn)潔挺秀。,《聽(tīng)琴圖》中的香幾,,元代統(tǒng)治者尚武，習(xí)慣于游牧生活，他們勇猛善戰(zhàn)，追求豪華享受，崇尚的是游牧文化中豪放無(wú)羈、雄壯華美的審美趣味。反映在家具制作上一改宋代家具簡(jiǎn)潔俊秀的風(fēng)格，

23、形成了元代家具造型上厚重粗大、裝飾上繁復(fù)而而華美的藝水風(fēng)格。高束腰圓形家具的使用和羅鍋帳、霸王帳的出現(xiàn)也是當(dāng)時(shí)家具的特征之一。家具的裝飾圖案多用如意云紋。,（2）元代的家具 (公元1206—l 368年),元代-桌,抽屜桌 元代的新興家具，桌面下有兩個(gè)抽屜，抽屜面上有裝飾，有拉環(huán)，獸蹄足。腿子上端有花牙托角，獸蹄足下有托泥。其造型是前代所未見(jiàn)的。,山西馮道真墓的方桌,,元代-架,彎腿幾 此矮幾造型很不一般，它的

24、腿子作兩次半圓曲線(xiàn)，在兩個(gè)曲線(xiàn)中間接四面橫棖，腿下四足向外翻。,彎腿幾,,,,,曲足火盆架 此盆架有彎曲四足，上部有雕花圍板，腿子與圍板交角處有牙頭。彎腿之下是向外翻出的獸爪足。此盆架造型，與宋代出土相差無(wú)幾。,曲足火盆架,鏡架 元代墓出土的銀鏡架。整體造型好似一把豪華的交椅，凡是橫棖均出頭，凡是出頭均作卷云雕飾。上部如靠背，中間高，兩側(cè)低，板面雕滿(mǎn)花飾，下部為支架的腿，形如交椅腿。前面又有一塊雕花板，極為精

25、美。,元代墓出土的銀鏡架,明清家具-燈掛椅,燈掛椅，因其造型好似南方掛在灶壁上用以承托油燈燈盞的竹制燈掛而得名。燈掛椅是明代最為普及的椅子樣式。也可以說(shuō)是自五代和宋以來(lái)的普及樣式。我們看《韓熙載夜宴圖》中的燈掛椅，白沙宋墓中趙大翁夫婦所坐的燈掛椅，河北鉅鹿出土的燈掛椅，其造型大同小異。 　 燈掛椅的木質(zhì)，民間多用據(jù)木和榆木，高級(jí)家具多用黃花梨、紫檀、雞翅木等。,,一只具有代表性的明代燈掛椅。腿子搭腦都是圓材，搭腦中部寬大并略

26、向后傾，有動(dòng)勢(shì)，前面兩腿之間鑲有壸門(mén)券口。搭腦兩端微微上翹，曲度較小，整體感是高靠背挺拔，壸門(mén)券口空闊，踏腳棖下有牙子托住、造成穩(wěn)定感。體態(tài)秀麗，造型簡(jiǎn)潔，是典型的燈掛椅造型,明清家具-四出頭官帽椅,四出頭官帽椅,官帽椅,,明清家具-圈椅,黃花梨圈椅,黃花梨圈椅,,明清家具-交椅,,明清家具-圓杌,黃花梨木八足圓凳,紫檀瓷面圓凳,,明清家具-方桌,羅鍋棖方桌,黃花梨方桌,,明清家具-琴桌,填漆戧金云龍紋琴桌,明清家具-平頭案,云紋平頭案

27、,黃花梨小畫(huà)案,,明清家具-翹頭案,龍紋擋板翹頭案,如意紋翹頭案,,條案,香幾,明清家具-床榻類(lèi)——架子床,,,,明清家具-羅漢床,黃花梨木的羅漢床。兩側(cè)和后背，共設(shè)三扇圍屏，背屏高于側(cè)屏。直腿，穩(wěn)重、大方,十分精美的羅漢床。其后背為整個(gè)一面圍屏，兩側(cè)各設(shè)一面，都是以透雕的花卉圖案。在后背圍屏之上又鑲以高出的搭腦，中間鑲以透雕卡子花。座面下的前沿邊緣，起一條流暢的渦紋陽(yáng)線(xiàn)，一直延伸至足下，形成為渦紋足；此床也是一只精美絕倫的

28、家具。,,,,,,,,方角柜,鐵力木豎柜,四件柜,悶戶(hù)櫥,,明清家具-方角柜,明清家具-櫥,鐵梨木連四櫥,明清家具-書(shū)櫥,書(shū)櫥,明清家具-屏架類(lèi),,座屏,,面盆架,高面盆架,,明清家具-家具的裝飾,明代家具以素樸、簡(jiǎn)潔著稱(chēng)，后代稱(chēng)之為"明式"。即使是簡(jiǎn)潔的明式，也并不是沒(méi)有裝飾。明代家具在重要部位，施以小巧的裝飾，也是常見(jiàn)的。況且，明代家具的獨(dú)特之處，還在于它裝飾與結(jié)構(gòu)的緊密結(jié)合。幾百年來(lái)，經(jīng)過(guò)設(shè)計(jì)師和工匠的努力，完

29、成了"結(jié)構(gòu)裝飾"這一特點(diǎn)。所謂結(jié)構(gòu)裝飾，就是指這種家具部件、這種裝飾手法，它屬于裝飾，然而起到了支撐重量，使家具堅(jiān)固的結(jié)構(gòu)作用；它屬于結(jié)構(gòu)，而又收到裝飾美化家具的效果。這部分裝飾，在明代家具中，占有很大的比重。,,云紋牙頭,鳳紋牙頭,欞格頭,卷云牙頭,攢牙子,弓背牙頭,掛牙,站牙,,明清家具-家具的裝飾-明代家具-牙子,明清家具-家具的裝飾-券、圈口,橢圓圈口,壺門(mén)圈口,,明清家具-家具的裝飾-擋板,花頭檔板,燈籠擋

30、板,,明清家具-家具的裝飾-開(kāi)光、亮腳、的環(huán)板,開(kāi)光,亮腳,絳環(huán)板,,明清家具-家具的裝飾-雕與嵌,,浮雕夔龍紋,浮雕夔龍紋,透雕鳳紋,園雕龍紋,卷草紋,嵌玉卡子花,明清家具-家具的風(fēng)格特點(diǎn)-明代家具,對(duì)于明代家具風(fēng)格特點(diǎn)的了解和掌握，是我們欣賞家具、鑒定家具時(shí)所必須具備的條件。明代家具的風(fēng)格特點(diǎn)，細(xì)細(xì)分析有以下四點(diǎn)： 1． 造型簡(jiǎn)練、以線(xiàn)為主　2. 結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)、作工精細(xì) 　3．裝飾適度、繁簡(jiǎn)相宜 　4．木材堅(jiān)硬、紋理優(yōu)

31、美,,清代家具-太師椅,清式家具中的太師椅，最能體現(xiàn)清代家具的造型特點(diǎn)，具有代表性。太師椅的造型特點(diǎn)是：體態(tài)寬大，靠背與扶手連成一片，形成一個(gè)三扇、五扇或多扇的圍屏,,清代家具-太師椅2,云頭搭腦，后背板鑲一塊圓形大理石，大理石的四周均是透雕，四腿之下是浮雕獸面足。屬?gòu)V式做工。,,清代家具-太師椅3,卷書(shū)背太師椅。也同樣具有寬大、厚重的特點(diǎn)。靠背板是中間高，兩側(cè)低，中間突出如山峰。背板是實(shí)板，這也是蘇作的特點(diǎn)。座面下有束腰，四只粗壯的直

32、腿。,,清代家具-太師椅4,紅木靈芝太師椅。靠背上部中央鑲一塊圓形大理石，石面如同一幅山水畫(huà)。大理石兩側(cè)有半圓形木棍相傍，木棍下部與后腿連成一體?？勘诚虏渴峭傅駡D案。三彎腿，獸面足。,,明清家具-品種和造型-清代家具-官帽椅,,明清家具-清代家具-靠背椅,其造型特征是：只有靠背，沒(méi)有扶手，而靠背搭腦是不出頭的。清式廣作黃花梨木、繩紋、獅爪靠背椅。其整體風(fēng)格，與以上蘇式靠背椅顯然不同。它的靠背和后腿上部，均由繩紋纏結(jié)而成。尤其座面以下，工

33、字棖、獅子爪，顯然是受法國(guó)洛可可風(fēng)格的影響。這是晚清作品。,,明清家具-清代家具-靠背椅2,清乾隆年間典型的靠背椅。此椅以裝飾富麗取勝。透雕花飾背板，背面的兩側(cè)，都有透雕云紋牙板為飾。,,明清家具-清代家具-靠背椅3,一只典型的蘇式靠背椅。波線(xiàn)形搭腦，背板也是三段體，中部鑲瓷板，周邊起陽(yáng)線(xiàn)。座面下有羅鍋棖，棖兩端有牙頭。,,明清家具-清代家具-靠背椅4,蘇式的靠背椅、背板也是實(shí)板、座面為藤屜，下有素牙子。,,明清家具-清代家具-屏背椅,

34、它是靠背椅的一種，但獨(dú)具特色。它的特征是靠背為屏式，背板下端兩側(cè)有站牙，整個(gè)靠背好似一座獨(dú)立的座屏。它是清代的特有品種，而且唯獨(dú)蘇作存在，京作、廣作都沒(méi)有。,鑲什錦瓷片屏背椅,鑲大理石屏背椅,,明清家具-清代家具-方凳,清乾隆年紫檀木條紋方凳。雙環(huán)卡子花使方凳更顯雍容華貴。,紫檀木馬蹄足方凳。束腰上安裝羅鍋棖，下端成內(nèi)翻足。線(xiàn)條非常流暢，雕刻技法純熟。,民間席面方凳。羅鍋棖，單矮老，四腿簡(jiǎn)潔。,,明清家具-清代家具-異型凳,清乾隆年

35、制的紫檀長(zhǎng)方凳。束腰上有排列整齊的紋飾，束腰上飾有精美細(xì)密的云紋。,清乾隆年制的紫檀木梅花形凳。座面立面的四周，牙子、腿和棖子上，雕有梅花紋，雕工精細(xì)。五腿之下是圓形托泥。,,明清家具-清代家具-墩,紫檀木鼓形墩。束腰上浮雕拐子龍紋，墩身四面開(kāi)光，腿上雕滿(mǎn)云紋，雕工純熟，線(xiàn)條流暢，也屬清代精品。,一只極為精致的紫檀木圓墩，通體雕飾，六面開(kāi)光，極為華麗。,紫檀木海棠形墩，也是一只精雕細(xì)琢的開(kāi)光墩。整個(gè)墩，除了墩面和束腰光素以外，通體

36、浮雕蔓草紋。橢圓形開(kāi)光的周邊、雕以繩紋，沿著繩紋的圓周，又施透雕蔓草紋，富麗非凡。,,明清家具-清代家具-墩,清乾隆年制的開(kāi)光墩。座面下緣描金回紋圖案，牙子和底座周邊都是描金云頭紋樣。墩腔用云頭組成了五開(kāi)光。整個(gè)圓墩大小云紋相映，虛實(shí)云紋成輝。,五開(kāi)光鼓形墩。座面下緣與底座四周，牙子簡(jiǎn)潔、腿上有花飾，簡(jiǎn)單樸素。,一只紅木的鏤空?qǐng)A墩。通體中空，甚為清秀。此墩的簡(jiǎn)潔，與上述的精雕細(xì)琢相比，顯見(jiàn)出自不同階層。,,明清家具-清代家具-方桌,紅木

37、嵌卡子花方桌,紫檀木的八仙桌。桌面是嵌云石材。,,明清家具-清代家具-柜,方角柜,書(shū)柜式多寶格,四件柜,,明清家具-清代家具-屏風(fēng),清黑漆描金百寶嵌屏風(fēng),象牙人物插屏,,明清家具-清代家具-幾,茶幾,高幾,梅花紋花幾束腰之下的兩腿之間，透雕回紋牙條與牙頭，玲瓏剔透。挺直的四腿之下，也是羅鍋棖。,,明清家具-家具的裝飾-清代家具-雕刻,清代家具追求富麗，充分調(diào)動(dòng)工藝美術(shù)的各種手段，以獲得富貴豪華的效果?？芍^集裝飾手法之大成，也可謂史無(wú)前例

38、。雕刻 清代家具最喜用透雕，在椅子的背板、桌案的牙條、擋板等部位，使用整塊透雕，明顯突出剔透、空靈的效果。其次是浮雕，也有時(shí)兩者兼用。到了清中期以后，雕飾達(dá)到了高潮，有時(shí)一件家具竟然通體滿(mǎn)雕，令人目不暇接，滿(mǎn)得叫人透不過(guò)氣來(lái)。以至于忽視了結(jié)構(gòu)的合理，忽視了實(shí)用價(jià)值。 透雕是留出需要的圖案，將地子全部挖掉。留出的圖案還要作成立體的效果，也就是再作雕工。透雕可以?xún)擅娴?，也可以只作一面雕?！?