一個(gè)藝術(shù)家的堅(jiān)持

1、一個(gè)藝術(shù)家的堅(jiān)持藝術(shù)家的人生總是非常藝術(shù)化，于是便養(yǎng)了一大批的知名不知名的寫傳記的作家，而他們非常態(tài)的人生旅程以及情感經(jīng)歷拍成電影，自然是有噱頭。人有時(shí)都有一種奴役心理，都愛窺視一下那些生活要仰視的大家，大師家的生活以達(dá)到鼓舞自我斗志和安慰自我缺陷的目的。藝術(shù)家在我們這些常人看來除了某方面的才氣十足外，還有著我們學(xué)不著，模仿不了的神經(jīng)質(zhì)，好像他們天生哪根神經(jīng)就搭錯(cuò)了，當(dāng)然他們中確實(shí)有一些是天生的，如莫扎特的才氣和樂觀，瓦格納的信念和激情

2、，范寬的單純和寬厚，達(dá)利的自信和大膽，杜尚的創(chuàng)新和搞怪等。電影《海上鋼琴師》中的1900是個(gè)集大成者，他身上就有著莫扎特的天才和樂觀，杜尚的搞怪，達(dá)利的不羈，威爾第的堅(jiān)持，勃拉姆斯的放棄，肖邦的溫情，舒伯特的膽怯……當(dāng)人人都在向自由女神，向美國歡呼，揮手致意，人人都愛海那邊的高樓大廈時(shí)，唯獨(dú)他冷眼旁觀別人，或看無邊的海。陸地就在幾步踏板的下面，但他就是走不出那幾步。當(dāng)某一天他終于下定決心，向船上許多人擁抱告別要走上陸地，去聽聽大海的聲音

3、時(shí)，他提著簡單的行李，穿著好友Max送的“帥氣”的大衣，開始很堅(jiān)定地走下了那么幾個(gè)臺階，但突然卻像踩到狗屎，停住了。沒有盡頭的陸地有的只是千千萬萬的街道，又十分堅(jiān)定地，他轉(zhuǎn)身走上了臺階回到船上。一個(gè)人就在就秒鐘之內(nèi)判決他一生中唯一的一次愛情的取舍，你能說他太輕易太草率，或是太無情太堅(jiān)定了嗎？1900本就只是一個(gè)沒有國籍，沒有出生日期，也沒有家庭的孤兒，盡管善良的Danny，收養(yǎng)了他八年，但他比誰都更清楚1900永遠(yuǎn)都是一個(gè)孤兒，一個(gè)法律

4、不認(rèn)可的人，一個(gè)從未存在過的人。，1900是個(gè)生于在船上，長于船上，死于船上的人，他怎能深切地體會到家庭尤其是父母的愛，以及社會對他責(zé)任和義務(wù)上的要求，你不能說他對少女的愛不深?！逗Ｉ箱撉賻煛分械纳倥_實(shí)是一位人見人愛的孩子，她有一雙明亮，單純，沒有太多穢物污染過的大眼睛，有一張雙雙唇飽滿，像剛剛親過朝露的嘴，這種嘴在電影《372》中可再看到。1900愛上她，至少說明他某些方面已成熟。對于鋼琴，1900能無師自通，敢于超出“常規(guī)”，敢于

5、接受挑戰(zhàn)，但對于愛情，他只相當(dāng)于一個(gè)孩子，從練習(xí)臺詞，到雨中送音樂盤，到深夜偷吻再到最后話別，他始終不敢直接表明自己的心意，連那“小小的”音樂盤都未能送出。船上教他讀單詞，讀人，但沒教他讀愛情，某些方面他的心智還是一個(gè)單純，好奇，調(diào)皮和害羞，有一點(diǎn)點(diǎn)膽怯但有時(shí)又過于勇敢的孩子，比如愛情，比如人際，比如他的粗話和玩笑話：他不介意別人稱呼他19還是1900，也不介意伸出的手僵直著不被對方理睬，甚至被對手的琴聲感動落淚，愿押棄的孤兒，完整健全

6、的家庭教育對于他是不可能的，而可憐的Danny也只充當(dāng)了他八年的“媽媽”。Danny能教給1900什么呢？“媽媽”，“孤兒院”，“鯊魚”，還有TD，在他看來，知道太多對1900并無好處。Danny以及船里的那些工人都是一群善良，單純的人。他們討厭律師，因?yàn)樗麄兇碇撍赖姆蓷l文，法律是一個(gè)欺善怕惡的家伙，威壓著的正是像Danny這樣的勞苦人民，所以當(dāng)消失了22天的小1900聽到船長的“1900，這是違反規(guī)定的”這句話時(shí)，會毫不忌諱地說

7、，去你媽的，“規(guī)定”。8歲后的1900甚至連Danny都失去了，又成了一個(gè)孤兒，雖然漸漸地他在船上健康地成長了，但真實(shí)成長成熟了的是他的身體和生理上的，他的心理是否隨之成熟，健康起來，我們不得不懷疑。如果說家庭，學(xué)校教育的不完全讓悲劇抬起了腳，那么那個(gè)被1900形容為一艘太大的船，一個(gè)太漂亮的女人……一種不會創(chuàng)作的音樂的陸地，它的真實(shí)面貌到底是怎樣，它有沒有使抬起的腳邁出一大步呢？先看看那個(gè)拿著推薦信和薪水下了船的Max，他并沒有比在弗

8、吉尼亞這座“海上浮城”上過得更好。他必須要靠賣得心愛的小號才能換來錢，讓他去換別的滿足他基本需要的東西。而至于1900的音樂盤，店鋪老板和音樂公司制作人想到的，看到的都是錢，是緊接著的發(fā)財(cái)，是多少收益。而當(dāng)他試圖走進(jìn)心悅的少女，試圖與她對上話時(shí)，少女徑直與他擦肩而過，對于她，他只是千千萬萬陌生人中的一個(gè)，是沒必要正眼多注視幾眼的。1900說他害怕的不是他所見的，而是他所未見，看不清的東西，那些方面到底是什么？是那個(gè)拖著長名字醫(yī)生的虛榮，

9、還是那個(gè)音樂公司制作人的貪婪，還是那個(gè)爵士樂開山鼻祖的自居自傲，還是電話那頭不知名人士的警惕，還是賽馬會工作人員的不耐煩，還是拆船工作人員的不信任，還是千千萬萬大道的迷茫，還是人影匆匆的不知足……小時(shí)候的一丁點(diǎn)的教育和現(xiàn)實(shí)生活的讀解相互交織在1900的腦海，使得他對陸地有著一套自己的見解和對船上的陸地生活的反射有著自己處理的方式，這最終使悲劇無情地發(fā)生了。比如他和Max在暴風(fēng)雨也和大海的那一夜，當(dāng)他得知Max沒有孩子時(shí)，“該死，你會被關(guān)

10、進(jìn)孤兒院的”，他說。他還能每次在演奏鋼琴漫游到許許多多奇奇怪怪的地方去。在他的想像中，新奧爾良的冬天很美，三月總有大霧，那里的人們都是無頭尸，每天例行公事般地相互問候著……而他的音樂也能根據(jù)他讀人而猜想到的故事創(chuàng)作。是的，他滿腦滿心的陸地真實(shí)生活與他自己的船上生活，與他所想要的生活是不一樣的，是一種古怪，污濁，虛假的生活。當(dāng)這種生活方式試圖壓迫他時(shí)，他進(jìn)行了反抗。像船長，一個(gè)代表著權(quán)力，威嚴(yán)的象征，當(dāng)他恐嚇1900要把他送到孤兒院，他毫