漢語(yǔ)言文學(xué)唐宋詩(shī)詞選讀課件

1、緒論 唐代詩(shī)歌的繁榮與發(fā)展,1、 從詩(shī)歌的數(shù)量看。,宋代計(jì)有功《唐詩(shī)紀(jì)事》所錄凡1150家，而清代編纂的《全唐詩(shī)》收錄共2200余家，錄詩(shī)共四萬(wàn)八千九百余首。 《全唐詩(shī)補(bǔ)編》收詩(shī)5000多首。 《詩(shī)藪·外編》（胡應(yīng)麟）：“甚矣，詩(shī)之盛于唐也！其人則帝王、將相、朝士、布衣、童子、婦人、緇流、羽客，靡弗預(yù)矣?！?唐代詩(shī)歌的繁榮與發(fā)展,2、從詩(shī)歌內(nèi)容看 。,高力士在肅宗時(shí)貶到黔中，在巫州（今湖南黔陽(yáng)）見(jiàn)當(dāng)?shù)厝瞬怀运j菜，做詩(shī)一

2、首：“兩京作斤賣，五溪無(wú)人采。夷夏雖有殊，氣味都不改?！秉S巢《菊花》：待到秋來(lái)九月八， 我花開(kāi)后百花殺。沖天香陣透長(zhǎng)安， 滿城盡帶黃金甲。 《題菊花》：颯颯西風(fēng)滿院栽， 蕊寒香冷蝶難來(lái)。他年我若為青帝， 報(bào)與桃花一處開(kāi)。,唐代詩(shī)歌的繁榮與發(fā)展,3、體制完備,《詩(shī)藪》：“甚矣，詩(shī)之盛于唐也！其體，則三、四、五言、六、七雜言，樂(lè)府、歌行、近體、絕句，靡弗備矣?！?古體詩(shī)與近體詩(shī)的區(qū)別,體現(xiàn)在五大形式要素上：句數(shù)、字?jǐn)?shù)、押韻、平仄、

3、對(duì)仗。 格律詩(shī)的要求：（1）八句——40、56字； （2）平仄相間，粘對(duì)合律； （3）中間兩聯(lián)必須對(duì)仗；（4）一韻到底的平聲韻（二四六八句必須入韻，首句可入可不入韻）。,王力 《詩(shī)詞格律》中華書(shū)局 2000年版,唐代詩(shī)歌的繁榮與發(fā)展,4、從作家的成就和眾多風(fēng)格流派的形成看,山水田園詩(shī)派、邊塞詩(shī)派、元白詩(shī)派、韓孟詩(shī)派等李白 ：“文質(zhì)相炳煥，眾星羅秋旻(min)” 魯迅說(shuō)：“我以為一切好詩(shī)，到唐已被作完，此后

4、倘非能翻出如來(lái)掌心之齊天大圣，大可不必動(dòng)手?！?（《魯迅書(shū)信集》下冊(cè)699頁(yè)）,唐詩(shī)經(jīng)典名篇排行榜,1、崔顥《黃鶴樓》 11、白居易《長(zhǎng)恨歌》2、王之渙《涼州詞》（黃河遠(yuǎn)上） 12、孟浩然《臨洞庭湖贈(zèng)張丞相》3、杜甫《登高》 13、柳宗元《江雪》4、王之渙《登鸛雀樓》 14、李商隱《夜雨寄北》5、張繼《楓橋夜泊》 15、劉禹錫

5、《烏衣巷》6、李白《蜀道難》 16、高適《燕歌行》7、杜甫《登岳陽(yáng)樓》 17、杜甫《石壕吏》8、柳宗元《登柳州城樓》 18、李白《早發(fā)白帝城》 王勃《送杜少府之任蜀州》 白居易《琵琶行》9、杜甫《聞官軍收河南河北》10、王灣《次北固山下》,唐代十大詩(shī)人,1、杜甫 6、王昌齡2、李白 7、孟浩然

6、3、王維 8、劉禹錫4、李商隱 9、 白居易5、杜牧 10、岑參,第一講 初唐詩(shī)歌名篇講讀,駱賓王《在獄詠蟬》 序有：“情沿物應(yīng)，哀弱羽之飄零；道寄人知，憫余聲之寂寞?！?西陸蟬聲唱，南冠客思侵 。那堪玄鬢影，來(lái)對(duì)白頭吟 ？露重飛難進(jìn)，風(fēng)多響易沉 。無(wú)人信高潔，誰(shuí)為表予心 ？,《左傳》：晉侯觀于軍府，見(jiàn)鐘儀，問(wèn)之曰：‘南冠而執(zhí)者誰(shuí)也？’有司對(duì)曰：‘

7、鄭人所獻(xiàn)楚囚也?！?《白頭吟》：凄凄重凄凄，嫁娶不須啼。愿得一心人，白頭不相離。,清人施補(bǔ)華《峴侗說(shuō)詩(shī)》：“三百篇比興為主，唐人猶得此意。同一詠蟬，虞世南‘居高聲自遠(yuǎn)，非是藉東風(fēng) ’是清華人語(yǔ)；駱賓王‘露重……’是患難人語(yǔ)；李商隱‘本以高難飽，徒勞恨費(fèi)聲 ’是牢騷人語(yǔ)，比興不同如此?！?楊炯《從軍行》,烽火照西京，心中自不平。牙璋辭鳳闕，鐵騎繞龍城。雪暗凋旗畫(huà)，風(fēng)多雜鼓聲。寧為百夫長(zhǎng)，勝作一書(shū)生。,關(guān)于“烽火”：大漠孤煙直,

8、唐杜佑《通典》卷一百五十二《兵五·守拒法》“烽臺(tái)”條： 每晨及夜平安，舉一火；聞警，固舉二火；見(jiàn)煙塵，舉三火；見(jiàn)賊，燒柴籠。如每晨及夜，平安火不來(lái)，即烽子為賊所捉。,第二講 盛唐詩(shī)歌選讀,孟浩然《臨洞庭》八月湖水平，涵虛混太清。氣蒸云夢(mèng)澤，波撼岳陽(yáng)城。欲濟(jì)無(wú)舟楫，端居恥圣明。坐觀垂釣者，徒有羨魚(yú)情。,昨夜風(fēng)疏雨驟，濃睡不消殘酒。試問(wèn)卷簾人，卻道海棠依舊，知否、知否，應(yīng)是綠肥紅瘦？,不恨此花飛盡

9、，恨西園，落紅難綴，曉來(lái)雨過(guò)，遺蹤何在？一池萍碎。春色三分，二分塵土，一分流水。細(xì)看來(lái)，不是楊花，點(diǎn)點(diǎn)是離人涙。,王維《息夫人》,莫以今時(shí)寵， 能忘舊日恩?？椿M眼淚， 不共楚王言?！蹲髠?#183;莊公十四年》載：息夫人又稱“桃花夫人”,本名息媯，原是春秋時(shí)息侯的妻子，容貌十分美麗，楚文王聞其貌美，在公元前680年興兵滅息，遂將息媯據(jù)為己有。息媯到楚國(guó)后，為楚文王生了兩個(gè)兒子，即堵敖及成王，可她終日不語(yǔ)，楚王問(wèn)之，對(duì)曰：“吾一

10、婦人而事二夫，縱弗能死，其又奚言？”,王昌齡《長(zhǎng)信秋詞》,奉帚平明金殿開(kāi)，暫將團(tuán)扇共徘徊。玉顏不及寒鴉色，猶帶昭陽(yáng)日影來(lái)。崔郊《贈(zèng)婢詩(shī)》：公子王孫逐后塵， 綠珠垂淚滴羅巾。侯門(mén)一入深似海，從此蕭郎是路人。,怨歌行,新裂齊紈素，鮮潔如霜雪。裁為合歡扇，團(tuán)團(tuán)似明月。出入君懷袖，動(dòng)搖微風(fēng)發(fā)。?？智锕?jié)至，涼飆奪炎熱。棄捐篋笥中，恩情中道絕。,王昌齡《西宮春怨》西宮夜靜百花香，欲卷珠簾春恨長(zhǎng)。斜倚云和深見(jiàn)月，朦朧樹(shù)色隱昭陽(yáng)。,

11、李白《玉階怨》玉階生白露，夜久侵羅襪。卻下水晶簾，玲瓏望秋月。,張祜《集靈臺(tái)二首》之二：虢國(guó)夫人承主恩，平明騎馬入宮門(mén)。卻嫌脂粉污顏色，淡掃蛾眉朝至尊。,高適《別董大》,,千里黃云白日曛，北風(fēng)吹雁雪紛紛。莫愁前路無(wú)知已，天下誰(shuí)人不識(shí)君。宋人嚴(yán)羽說(shuō)：“唐人好詩(shī)，多是征戍、遷謫、行旅、離別之作，往往能感動(dòng)激發(fā)人意”。（《滄浪詩(shī)話》）,“丈夫不作兒女別，臨歧涕淚沾衣巾” “圣代即今多雨露，暫時(shí)分手莫躊躇” “莫怨他鄉(xiāng)暫離別

12、，知君到處有逢迎”,金陵酒肆留別,風(fēng)吹柳花滿店香，吳姬壓酒勸客嘗。金陵子弟來(lái)相送，欲行不行各盡觴。請(qǐng)君試問(wèn)東流水，別意與之誰(shuí)短長(zhǎng)？,,楊慎《升庵詩(shī)話》說(shuō)：“溫庭筠《詠柳》詩(shī)：‘香隨靜婉歌塵起，影伴嬌嬈舞袖垂’，傳奇詩(shī)：‘莫唱踏春陽(yáng)，令人離腸結(jié)。郎行久不歸，柳自飄香雪’。其實(shí)柳花亦有微香，詩(shī)人之言非誣也?！?宋汪晫(zhuo)《水調(diào)歌頭》寫(xiě)荷葉香，有“落日水亭靜，藕葉勝花香?！睕r周頤認(rèn)為“藕葉之香，非靜中不能領(lǐng)略”。,,譬如芝

13、蘭玉樹(shù)，欲使其生于階亭耳！大沼枕山：一種風(fēng)流吾最愛(ài)，六朝人物晚唐詩(shī)。嵇叔夜之為人也，巖巖若孤松之獨(dú)立，其醉也，傀俄若玉山之將崩。——《世說(shuō)新語(yǔ)》宗之瀟灑美少年，舉觴白眼望青天，皎如玉樹(shù)臨風(fēng)前。——《飲中八仙歌》,李白《夜泊牛渚懷古》,牛渚西江夜，青天無(wú)片云。登舟望秋月，空憶謝將軍。余亦能高詠，斯人不可聞。明朝掛帆席，楓葉落紛紛。,,晚泊潯陽(yáng)望香爐峰 掛席幾千里，名山都未逢。泊舟潯陽(yáng)郭，始見(jiàn)香爐峰。嘗讀遠(yuǎn)公傳，永

14、懷塵外蹤。東林精舍近，日暮但聞鐘。,,《唐宋詩(shī)醇》認(rèn)為“其論詩(shī)以興寄為主，而不屑于排偶，聲調(diào)，當(dāng)其意合，真能化盡筆墨之跡，迥出塵埃之外”。清陳僅《竹林問(wèn)答》認(rèn)為是“以古詩(shī)為律，唯太白能之?！?搖落深知宋玉悲，風(fēng)流儒雅亦吾師。悵望千秋一灑淚，蕭條異代不同時(shí)。江山故宅空文藻，云雨荒臺(tái)豈夢(mèng)思。最是楚宮俱泯滅，舟人指點(diǎn)到今疑?！兜峭阶雍蒙x》：“體貌閑麗，口多微辭，

15、 又性好色?！绷?xí)鑿齒《襄陽(yáng)耆舊記》說(shuō)他“識(shí)音而善文”,,,,,杜甫《詠懷古跡》之一,走馬川行奉送封大夫出師西征,,君不見(jiàn)走馬川，雪海邊，平沙莽莽黃入天。輪臺(tái)九月風(fēng)夜吼，一川碎石大如斗，隨風(fēng)滿地石亂走。匈奴草黃馬正肥，金山西見(jiàn)煙塵飛，漢家大將西出師。將軍金甲夜不脫，半夜軍行戈相撥，風(fēng)頭如刀面如割。馬毛帶雪汗氣蒸，五花連錢(qián)旋作冰，幕中草檄硯水凝。虜騎聞之應(yīng)膽懾，料知短兵不敢接，車師西門(mén)佇獻(xiàn)捷。,,,張繼 《楓橋夜泊

16、》月落烏啼霜滿天， 江楓漁火對(duì)愁眠。姑蘇城外寒山寺， 夜半鐘聲到客船。張祜《題潤(rùn)州金山寺》一宿金山寺，超然離世群。僧歸夜船月，龍出曉堂云。樹(shù)色中流見(jiàn)，鐘聲兩岸聞。翻思在朝市，終日醉醺醺。,,關(guān)于“夜半鐘”的考證《六一詩(shī)話》云：“詩(shī)人貪求好句，而理有不通，亦語(yǔ)病也?！迫擞性?，‘姑蘇臺(tái)下寒山寺，夜半鐘聲到客船?！f(shuō)者亦云，句則佳矣，其如三更不是打鐘時(shí)！”第二種觀點(diǎn)認(rèn)為：張繼詩(shī)有據(jù)，歐公未深察。胡應(yīng)麟、袁枚從神

17、韻、性靈的詩(shī)學(xué)觀出發(fā)，把“夜半鐘”的爭(zhēng)論雙方斥為“愚弄后人”“癡人說(shuō)夢(mèng)”。 《詩(shī)藪》：“詩(shī)流借景立言，惟在聲律之調(diào)，興象之合，區(qū)區(qū)事實(shí)，彼豈暇計(jì)。”,,一\文法倒拈 王端履《重論文齋筆錄》 羈客姑蘇乍系船，江楓漁火對(duì)愁眠。 鐘聲夜半寒山寺，月落烏啼霜滿天。二、畫(huà)中有聲 《流沙河詩(shī)話》：張繼的《楓橋夜泊》，老實(shí)說(shuō)，全靠最后一句“到客船”的“夜半鐘聲”再那里悠悠地回蕩著一縷余韻，從而使千年來(lái)的讀者入迷。三

18、、意象雋永 烏啼 江楓 姑蘇城 寒山寺四、愁緒朦朧 清人孫枝蔚《楓橋》：依舊鐘聲夜半過(guò)，誰(shuí)如張繼善吟哦？老夫獨(dú)少詩(shī)中畫(huà)，始覺(jué)平生怨憤多。,韋應(yīng)物《寄全椒山中道士》今朝郡齋冷， 忽念山中客。澗底束荊薪， 歸來(lái)煮白石。欲持一瓢酒， 遠(yuǎn)慰風(fēng)雨夕。落葉滿空山， 何處尋行跡？,《許彥周詩(shī)話》載：“韋蘇州詩(shī)：‘落葉滿空山，何處尋行跡？’東坡用其韻曰：‘寄語(yǔ)庵中人，飛空本無(wú)跡?！朔遣挪淮w絕唱不當(dāng)和也?！笔┭a(bǔ)華《峴傭說(shuō)

19、詩(shī)》也指出：“《寄全椒山中道士》一作，東坡刻意學(xué)之而終不似。蓋東坡用力，韋公不用力；東坡尚意，韋公不尚意，微妙之詣也?！?,,尋隱者不遇 賈島,松下問(wèn)童子，言師采藥去。只在此山中，云深不知處。,,杜甫《蜀相》丞相祠堂何處尋，錦官城外柏森森。映階碧草自春色，隔葉黃鸝空好音。三顧頻煩天下計(jì)，兩朝開(kāi)濟(jì)老臣心。出師未捷身先死，長(zhǎng)使英雄淚滿襟。,韓愈《山石》,山石犖確行徑微，黃昏到寺蝙蝠飛 。升堂坐階新雨足，芭蕉葉大梔子

20、肥 。僧言古壁佛畫(huà)好，以火來(lái)照所見(jiàn)稀。鋪床拂席置羹飯，疏糲亦足飽我饑 。夜深靜臥百蟲(chóng)絕，清月出嶺光入扉。天明獨(dú)去無(wú)道路，出入高下窮煙霏 。山紅澗碧紛爛漫，時(shí)見(jiàn)松櫪皆十圍 。當(dāng)流赤足踏澗石，水聲激激風(fēng)生衣 。人生如此自可樂(lè)，豈必局束為人 ？嗟哉吾黨二三子，安得至老不更歸？,,有情芍藥含春淚，無(wú)力薔薇臥曉枝。拈出退之山石句，始知渠是女郎詩(shī)。清代的方東樹(shù)就說(shuō)，這首詩(shī)“只是一篇游記，而敘寫(xiě)簡(jiǎn)妙，猶是古文手筆”（《昭昧詹言》）。這種寫(xiě)法與李白、

21、杜甫等人的游山詩(shī)不同，“李杜登太山、夢(mèng)天姥、望岱、西岳等篇，皆渾言之，不盡游山之趣”（程學(xué)恂《韓詩(shī)臆說(shuō)》）,柳宗元《漁翁》漁翁夜傍西巖宿， 曉汲清湘燃楚竹。煙銷日出不見(jiàn)人， 欸乃一聲山水綠。回看天際下中流， 巖上無(wú)心云相逐。,江雪千山鳥(niǎo)飛絕，萬(wàn)徑人蹤滅。孤舟蓑笠翁，獨(dú)釣寒江雪。宋人獨(dú)贊詩(shī)中之畫(huà)，即把它單純當(dāng)做一首寫(xiě)雪景的詩(shī)來(lái)讀。明人評(píng)說(shuō)釣雪蓑翁。胡應(yīng)麟見(jiàn)出非單純寫(xiě)景，而是別有深意的騷人之語(yǔ)。唐汝詢《唐詩(shī)解》：|“人絕，鳥(niǎo)稀

22、，而披蓑之翁傲然獨(dú)釣，非奇士耶？”清人始見(jiàn)寂寞詩(shī)心。徐增《爾庵堂說(shuō)詩(shī)》：“當(dāng)此途窮日短，可以歸矣，而猶依泊于此，豈為一官所系耶？一官無(wú)味如釣寒江之魚(yú)，終亦無(wú)所得而已，余豈效此翁者哉！”不聞詩(shī)中悲音，卻指責(zé)子厚戀官。今人王文儒《唐詩(shī)評(píng)注讀本》：“雪大則鳥(niǎo)斷飛、人絕跡，獨(dú)此蓑笠老翁，猶掉孤舟而釣寒江之雪，其高曠為何如耶？子厚遠(yuǎn)謫江湖、宦情冷淡，因舉此以自況云?！?,劉禹錫《烏衣巷》朱雀橋邊野草花， 烏衣巷口夕陽(yáng)斜。舊時(shí)王謝堂前燕，

23、飛入尋常百姓家。 “烏衣巷在何人住，回首令人憶謝家”（孫元宴《詠烏衣巷》）、“無(wú)處可尋王謝宅，落花啼鳥(niǎo)秣陵春”（無(wú)名氏） 晉傅咸《燕賦序》說(shuō)：“有言燕今年巢在此，明年故復(fù)來(lái)者。其將逝，剪爪識(shí)之。其后果至焉?！?,,李賀《雁門(mén)太守行》黑云壓城城欲摧 ，甲光向日金麟開(kāi) 。角聲滿天秋色里，塞上燕脂凝夜紫 。半卷紅旗臨易水 ，霜重鼓寒聲不起 。報(bào)君黃金臺(tái)上意，提攜玉龍為君死 。“月午樹(shù)立影，一山唯白曉。漆炬迎新人，幽壙瑩擾

24、擾”（《感諷》）他用“羲和敲日玻璃聲”寫(xiě)太陽(yáng)，用“向前敲瘦骨，猶自帶銅聲”形容駿馬，他寫(xiě)得出“荒溝古水光如刀”，想得出銅人“憶君清淚如鉛水”?！短妻浴分^：賀以詩(shī)卷謁韓退之，韓暑臥方倦，欲使閽人辭之 開(kāi)其詩(shī)卷 ，首乃《雁門(mén)太守行》，讀而奇之，乃束冠帶出見(jiàn)。,白居易《賦得古原草送別》離離原上草，一歲一枯榮。野火燒不盡，春風(fēng)吹又生。遠(yuǎn)芳侵古道，晴翠接荒城。又送王孫去，萋萋滿別情。,唐張固《幽閑鼓吹》說(shuō)：白氏應(yīng)舉到京師，以詩(shī)謁見(jiàn)名士顧

25、況，顧況見(jiàn)其名，對(duì)他說(shuō)，長(zhǎng)安米貴，居亦不易。乃批閱卷首，就是此詩(shī)，嘆賞說(shuō)：“道得個(gè)語(yǔ)，居即易矣！”為之延譽(yù)，聲名大振。,《楚辭·招隱士》：“王孫游兮不歸，春草生兮萋萋”。江淹《別賦》也有：“春草碧色，春水淥波。送君南浦，傷如之何！”,,李商隱《無(wú)題》 昨夜星辰昨夜風(fēng)，畫(huà)樓西畔桂堂東。身無(wú)彩鳳雙飛翼，心有靈犀一點(diǎn)通。隔座送鉤春酒暖，分曹射覆蠟燈紅。嗟余聽(tīng)鼓應(yīng)官去，走馬蘭臺(tái)類轉(zhuǎn)蓬。,杜牧《山行》,遠(yuǎn)上寒山石徑

26、斜，白云生處有人家。停車坐愛(ài)楓林晚，霜葉紅于二月花。,緒論 詞的基本常識(shí),一、詞的別名：曲子詞、長(zhǎng)短句、詩(shī)余、樂(lè)府等二、詞的體制：小令、中調(diào)（引、近）、長(zhǎng)調(diào)（慢） 清代毛先舒《古今詞話·詞品》：五十八字以內(nèi)為小令；五十九字至九十字為中調(diào)；九十一字以外為長(zhǎng)調(diào)。三、詞牌、詞調(diào)四、詞與詩(shī)、曲的區(qū)別 1、結(jié)構(gòu)上 2、聲韻上 3、藝術(shù)特征上 李漁《窺詞管見(jiàn)》：詩(shī)之腔調(diào)宜古雅，曲之腔調(diào)宜近俗，詞之腔調(diào)則

27、在雅俗相和之間。 田同之《西圃詞說(shuō)》：“詞之為體如美人，而詩(shī)則壯士也；如春華，而詩(shī)則秋實(shí)也；如夭桃繁杏，而詩(shī)則勁松貞柏也?！?晚唐五代詞一、《花間集》——形成了“詞為艷科”的局面《醉妝詞》：者邊走，那邊走，只是尋花柳。那邊走，者邊走，莫厭金杯酒?；ㄩg詞的特點(diǎn)：協(xié)律可歌、以寫(xiě)艷情為主、風(fēng)格綺靡柔美。陸游：《花間集》，皆唐五代時(shí)人作。方斯時(shí)，天下岌岌，生民救死不暇，士大夫仍流宕至，可嘆也哉！或者，出于無(wú)聊故耶！二、南唐詞——增

28、加了表現(xiàn)人生際遇方面的真情實(shí)感，重抒情性。 馮延巳、李璟、李煜（前期反映沉溺聲色、縱情逸樂(lè)，不脫花間習(xí)氣，后期則變伶工之詞而為士大夫之詞）,李煜的詞主要成就表現(xiàn)在：,真,詞人者，不失其赤子之心者也。故生于深宮之中，長(zhǎng)于婦人之手，是后主為人君所短處，亦即為詞人所長(zhǎng)處。故后主之詞，天真之詞也。他人，人工之詞也。 王國(guó)維,,周濟(jì)在《介存齋論詞雜著》中所道：“毛嬙、西施，天下美婦人也，嚴(yán)妝佳，

29、淡妝亦佳，粗服亂頭不掩國(guó)色。飛卿,嚴(yán)妝也。端已,淡妝也。后主則粗服亂頭矣?！?《菩薩蠻》：花明月暗籠輕霧，今朝好向郎邊去。刬襪下香階，手提金縷鞋。畫(huà)堂南畔見(jiàn)，一晌偎人顫。奴為出來(lái)難，教郎恣意憐。,溫庭筠《菩薩蠻》小山重疊金明滅，鬢云欲度香腮雪。懶起畫(huà)蛾眉，弄妝梳洗遲。照花前后鏡，花面交相映。新貼繡羅襦，雙雙金鷓鴣。,。這首詞很能代表溫詞濃麗綿密的風(fēng)格：多景語(yǔ)和客觀描寫(xiě)，用眾多若斷似續(xù)的意象象征暗示和烘托情思，著色秾艷華麗，組織綿

30、密，刻劃精細(xì)，遣詞造句，綺靡精工。,韋莊《菩薩蠻》人人盡說(shuō)江南好，游人只合江南老。春水碧于天，畫(huà)船聽(tīng)雨眠。壚邊人似月，皓腕凝霜雪。未老莫還鄉(xiāng)，還鄉(xiāng)須斷腸。,似直而紆，似達(dá)而郁 陳廷焯,《虞美人》春花秋月何時(shí)了，往事知多少。小樓昨夜又東風(fēng)，故國(guó)不堪回首月明中。雕欄玉砌應(yīng)猶在，只是朱顏改。問(wèn)君能有幾多愁，恰似一江春水向東流。,“最美麗的詩(shī)歌是最絕望的詩(shī)歌，有些不朽的篇章是純粹的眼淚?！?

31、 法·繆塞,宋代審美情趣的轉(zhuǎn)變——俚俗、平淡、纖細(xì)、幽微,詩(shī)、詞、書(shū)法、繪畫(huà)、雕塑、陶瓷等藝術(shù)樣式中都能反映出來(lái)。,第一講 五代詞風(fēng)的延續(xù),晏殊：其詞多淺薄的流連光景之作。但其詞風(fēng)格溫潤(rùn)秀潔，和婉明麗，不太描寫(xiě)女性的容貌色相，而側(cè)重寫(xiě)男女之情，具有一種洗去了溫庭筠濃艷脂粉氣的美感。有時(shí)，他的詞能從平常景物中見(jiàn)出生命之憂思，并與情愛(ài)失意相結(jié)合。宋人吳處厚《青箱雜記》：晏元獻(xiàn)嘗覽李慶孫《富貴詩(shī)》云：‘軸裝

32、曲譜金書(shū)字，樹(shù)記花名玉篆碑。’公曰：此乃乞兒相。余每言富貴不言金玉錦繡，惟說(shuō)氣象。若‘樓臺(tái)側(cè)畔煙花過(guò)，簾幕中間燕子飛’，‘梨花院落溶溶月，柳絮池塘淡淡風(fēng)’，窮兒有此景致也無(wú)？,,歐陽(yáng)修：歐詞大都寫(xiě)燕酣之樂(lè)或離別之愁，題材范圍比較狹窄。但在藝術(shù)上卻富于韻味，具有深情婉約、格調(diào)清麗的特色。他承襲晚唐詞風(fēng)無(wú)明顯突破，有時(shí)寫(xiě)得較放肆，近于香艷，甚至近俗，可見(jiàn)其內(nèi)心生活的另一方面。王灼《碧雞漫志》：“歐陽(yáng)永叔所集歌詞，自作者三之一耳。其間他人數(shù)

33、章，群小因指為永叔，起曖昧之謗。”（他為官正直得罪權(quán)貴，權(quán)貴誣陷歐與其外甥女張氏關(guān)系曖昧，圖謀張家財(cái)產(chǎn)，歐曾被下到開(kāi)封府審訊，數(shù)月后，因無(wú)證據(jù)而結(jié)案，歐因此被貶滁州?！锻想p調(diào)》：江南柳，葉小未成蔭。人為絲輕那忍折，鶯憐枝嫩不勝吟。留取待春深。 十四五，閑抱琵琶尋。階上簸鉞階下走。恁時(shí)相見(jiàn)早留心，何況到如今。,晏幾道,黃庭堅(jiān)稱其有“四癡”： 仕宦連蹇，而不能依傍貴人之門(mén)，是一癡也； 論文自有體，

34、不肯作一新進(jìn)士語(yǔ)，又一癡也； 費(fèi)資千百萬(wàn)，佳人寒饑，而面有孺子自色，此又一癡也； 人百負(fù)之而不恨，己信人終不疑其欺己，此又一癡也。,鷓鴣天 小令尊前見(jiàn)玉簫，銀燈一曲太妖嬈。歌中醉倒誰(shuí)能恨，唱罷歸來(lái)酒未消。 春悄悄，夜迢迢，碧云天共楚宮遙。夢(mèng)魂慣得無(wú)拘檢，又踏楊花過(guò)謝橋。,,鷓 鴣 天 彩袖殷勤捧玉鐘， 當(dāng)年拼卻醉顏紅。 舞低楊柳樓心月， 歌盡桃花扇底風(fēng)。 從別后

35、，憶相逢， 幾回魂夢(mèng)與君同。 今宵剩把殘釭照， 猶恐相逢是夢(mèng)中。,1.張先：他一生官運(yùn)雖不亨通，卻也沒(méi)有人生挫折，多流連風(fēng)月，以歌舞為樂(lè)?，F(xiàn)存詞180多首。其詞與柳永齊名，晁補(bǔ)之《評(píng)本朝樂(lè)章》：“張子野與柳耆卿齊名，而時(shí)以子野不及耆卿；然子野韻高，是耆卿所乏處?！彼脑~語(yǔ)言工巧，喜歡表現(xiàn)朦朧的美、動(dòng)態(tài)的美。曾有三處寫(xiě)“影”的佳句被廣為傳誦，所以，綽號(hào)“張三影”：,第二講 承先啟后的詞人,《天仙子》：云破月來(lái)花弄影。《歸朝歡》

36、：嬌柔懶起，簾壓卷花影?！都裟档ぁ罚毫鴱綗o(wú)人，墮輕絮無(wú)影。他還有其它寫(xiě)“影”的句子（可知的有29句），如：《青門(mén)引》：隔墻送過(guò)秋千影?！赌咎m花》：無(wú)數(shù)楊花過(guò)無(wú)影。,代表作是《天仙子》： 時(shí)為嘉禾小倅，以病眠，不赴府會(huì) 《水調(diào)》數(shù)聲持酒聽(tīng)，午醉醒來(lái)愁未醒。送春春去幾時(shí)回？臨晚鏡，傷流景，往事后期空記省。 沙上并禽池上暝，云破月來(lái)花弄影。重重簾幕密遮燈，風(fēng)不定，人初靜，明日落紅應(yīng)滿徑。,馮延

37、巳《鵲踏枝》：昨夜笙歌容易散，酒醒添得愁無(wú)限。杜牧《代吳興妓春初寄薛軍事》：自悲臨曉鏡，誰(shuí)與惜流年。沈際飛《草堂詩(shī)余正集》評(píng)云：“心與景會(huì)，落筆即是，著意即非，故當(dāng)膾炙。”又楊慎《詞品》云：“景物如畫(huà)，畫(huà)亦不能至此，絕倒絕倒！,2.范仲淹： 范詞氣魄較大，但數(shù)量很少，影響較小。有寫(xiě)邊塞風(fēng)光的，有寫(xiě)羈旅情懷的，內(nèi)容與當(dāng)時(shí)詞壇的流行趨勢(shì)不一致，已不僅僅將詞作為一種娛樂(lè)工具，而且以之抒發(fā)悲壯情懷，拓寬了詞的表現(xiàn)功能

38、。對(duì)后來(lái)的王安石、蘇軾、賀鑄有一定的影響。,3、王安石：,以政治家之氣魄寫(xiě)詞，多為詠史寫(xiě)懷之作：《桂枝香·金陵懷古》登臨送目。正故國(guó)晚秋，天氣初肅。千里澄江似練，翠峰如簇。歸帆去棹殘陽(yáng)里，背西風(fēng)、酒旗斜矗。彩舟云淡，星河鷺起，畫(huà)圖難足。 念往昔、繁華競(jìng)逐。嘆門(mén)外樓頭，悲恨相續(xù)。千古憑高，對(duì)此漫嗟榮辱。六朝舊事隨流水，但寒煙、芳草凝綠。至今商女，時(shí)時(shí)猶唱，後庭遺曲。,第三講 宋詞第一座里程碑——柳永,開(kāi)拓詞境發(fā)展慢

39、詞多用鋪敘確立慢詞體段配置模式雅俗并陳,《定風(fēng)波》,自春來(lái)、慘綠愁紅，芳心是事可可。日上花梢，鶯穿柳帶，猶壓香衾臥。暖酥消，膩云亸。終日厭厭倦梳裹。無(wú)那。恨薄情一去，音書(shū)無(wú)個(gè)。早知恁麼?；诋?dāng)初、不把雕鞍鎖。向雞窗、只與蠻箋象管，拘束教吟課。鎮(zhèn)相隨，莫拋躲。針線閑拈伴伊坐。和我。免使年少，光陰虛過(guò)。,第四講 蘇軾的詞詩(shī)詞一體的詞學(xué)觀以詩(shī)為詞陳師道《后山詩(shī)話》：退之以文為詩(shī)，子瞻以詩(shī)為詞，如教坊雷大使之舞，雖極天下之

40、工，要非本色。李清照《論詞》說(shuō)：“至晏元獻(xiàn)、歐陽(yáng)永叔、蘇子瞻，學(xué)際天人，作為小歌詞，直如酌蠡水于大海，然皆句讀不葺之詩(shī)爾，又往往不協(xié)音律者。”,“以詩(shī)為詞”的實(shí)質(zhì),音律說(shuō)句法說(shuō)功能說(shuō)表現(xiàn)手法說(shuō)我認(rèn)為：,我的理由：,蘇軾《答陳季?！吩?“又惠新詞，句句警拔，詩(shī)人之雄，非小詞也。但豪放太過(guò)，恐造物者不容人如此快活?！薄杜c鮮于子駿》云:“近卻頗作小詞，雖無(wú)柳七郎風(fēng)味，亦自是一家。呵呵! 數(shù)日前，獵于郊外，所獲頗多。作得一闋，令東州

41、壯士抵掌頓足而歌之，吹笛擊鼓以為節(jié)，頗壯觀也?！?唱歌須是, 玉人檀口, 皓齒冰膚。意傳心事, 語(yǔ)嬌聲顫, 字如貫珠。 老翁雖是解歌, 無(wú)奈雪鬢霜須。大家且道, 是伊模樣, 怎如念奴。（《品令》） 東坡在玉堂, 有幕士善謳, 因問(wèn):“我詞比柳詞何如”？對(duì)曰: “柳郎中詞, 只好十七八女孩兒, 執(zhí)紅牙拍板, 唱: 楊柳岸, 曉風(fēng)殘?jiān)?。學(xué)士詞, 須關(guān)西大漢, 執(zhí)鐵板, 唱: 大江東去?！惫珵橹^倒。（俞文豹《吹劍續(xù)錄》）,風(fēng)格與題

42、材內(nèi)容無(wú)必然聯(lián)系,詞并非不可表現(xiàn)剛勁之內(nèi)容，而是要如劉熙載《藝概》所言“寄勁于婉，寄直于曲” “ 詞以不犯本位為高， 東坡《滿庭芳》‘老去君恩未報(bào)，空回首，彈鋏悲歌! ’語(yǔ)誠(chéng)慷慨，然不若《水調(diào)歌頭》‘我欲乘風(fēng)歸去，又恐瓊樓玉宇，高處不勝寒’，尤覺(jué)空靈蘊(yùn)籍?！?卜算子黃州定惠院寓居作           缺月掛疏桐，漏斷人初靜。時(shí)見(jiàn)

43、幽人獨(dú)往來(lái)，縹緲孤鴻影。    驚起卻回頭，有恨無(wú)人省。揀盡寒枝不肯棲，寂寞沙洲冷。,,《古今詞話》轉(zhuǎn)引的龍輔《女紅余志》里的一段話：“惠州溫氏女超超，年及笄，不肯字人。聞東坡至，喜曰：我婿也。日徘徊窗外，聽(tīng)公吟詠，覺(jué)則亟去。東坡知之，乃曰：‘吾將呼王郎與子為姻。’及東坡渡海歸，超超已卒，葬于沙際。公因作《卜算子》詞?！队浻味ɑ菰骸吩疲?quot;黃州定惠院東小山上，有海棠一株，特繁茂。每歲盛開(kāi)，必?cái)y客

44、置酒，已五醉其下矣。" "醉臥小板閣上，稍醒，聞坐客崔成老彈雷氏琴，作悲風(fēng)曉月，錚錚然，意非人間也。" 《和子由澠池懷舊》："人生到處知何似？應(yīng)似飛鴻踏雪泥。泥上偶然留指爪，鴻飛那復(fù)計(jì)東西。" 《苕溪漁隱叢話》說(shuō)：“或云鴻雁未嘗棲宿樹(shù)枝，唯在田野葦叢間，此亦語(yǔ)病也?！?水龍吟次韻章質(zhì)夫楊花詞,似花還似非花，也無(wú)人惜從教墜。拋家傍路，思量卻是，無(wú)情有思?？M損柔腸，困酣嬌眼，欲開(kāi)還閉

45、。夢(mèng)隨風(fēng)萬(wàn)里，尋郎去處，又還被、鶯呼起。不恨此花飛盡，恨西園、落紅難綴。曉來(lái)雨過(guò)，遺蹤何在，一池萍碎。春色三分，二分塵土，一分流水。細(xì)看來(lái)、不是楊花，點(diǎn)點(diǎn)是離人淚。,金昌緒《春怨》,打起黃鶯兒，莫教枝上啼。啼時(shí)驚妾夢(mèng)，不得到遼西。,第五講 北宋后期詞,秦觀《滿庭芳》山抹微云，天連衰草，畫(huà)角聲斷譙門(mén)。暫停征棹，聊共引離尊。多少蓬萊舊事，空回首，煙靄紛紛。斜陽(yáng)外，寒鴉萬(wàn)點(diǎn)，流水繞孤村。 銷魂，當(dāng)此際，香囊暗解，羅帶輕分。謾

46、贏得青樓，薄幸名存。此去何時(shí)見(jiàn)也，襟袖上，空惹啼痕。傷情處，高城望斷，燈火已黃昏。,羅虬“一抹濃紅傍臉斜”，老杜 “曉?shī)y隨手抹” “林梢一抹青如畫(huà)，知是淮流轉(zhuǎn)處山。” 寇準(zhǔn)的“倚樓無(wú)語(yǔ)欲銷魂，長(zhǎng)空黯淡連芳草”,秦觀 《江城子》,西城楊柳弄春柔，動(dòng)離憂，淚難收。猶記多情曾為系歸舟。碧野朱橋當(dāng)日事，人不見(jiàn)，水空流。 韶華不為少年留。恨悠悠，幾時(shí)休？飛絮落花時(shí)候一登樓。便作春江都是淚，流不盡，許多愁。,周邦彥《少年行》,并刀如水，吳鹽勝

47、雪，纖手破新橙。錦幄初溫，獸香不斷，相對(duì)做吹笙。低聲問(wèn)，向誰(shuí)行宿，城上已三更。馬滑霜濃，不如休去，只是少人行。,李清照《詞論》,始有柳屯田永者，變舊聲作新聲，出《樂(lè)章集》，大得聲稱于世；雖協(xié)音律，而詞語(yǔ)塵下。又有張子野、宋子京兄弟，沈唐、元絳、晁次膺輩繼出，雖時(shí)時(shí)有妙語(yǔ)，而破碎何足名家！至晏元獻(xiàn)、歐陽(yáng)永叔、蘇子瞻，學(xué)際天人，作為小歌詞，直如酌蠡水于大海，然皆句讀不茸之詩(shī)爾。又往往不協(xié)音律，何耶？蓋詩(shī)文分平側(cè)，而歌詞分五音，又分五聲，

48、又分六律，又分清濁輕重……王介甫、曾子固，文章似西漢，若作一小歌詞，則人必絕倒，不可讀也。乃知詞別是一家，知之者少。后晏叔原、賀方回、秦少游、黃魯直出，始能知之。又晏苦無(wú)鋪敘。賀苦少典重。秦即專主情致，而少故實(shí)。譬如貧家美女，雖極妍麗豐逸，而終乏富貴態(tài)。黃即尚故實(shí)而多疵病，譬如良玉有瑕，價(jià)自減矣。,,第六講 南宋前期詞,別是一家,協(xié)律渾成鋪敘典重、有情致有故實(shí)有富貴態(tài),李清照《永遇樂(lè)》,落日熔金，暮云合璧，人在何處？染柳煙濃

49、，吹梅笛怨，春意知幾許？元宵佳節(jié)，融和天氣，次第豈無(wú)風(fēng)雨？來(lái)相召，香車寶馬，謝他酒朋詩(shī)侶。    中州盛日，閨門(mén)多暇，記得偏重三五。鋪翠冠兒、捻金雪柳，簇帶爭(zhēng)濟(jì)楚。如今憔悴，風(fēng)鬟霧鬢，怕見(jiàn)夜間出去。不如向，簾兒底下，聽(tīng)人笑語(yǔ)。,,劉辰翁《永遇樂(lè)》,姜夔《鷓鴣天》（元夕不出） 憶昨天街預(yù)賞時(shí)，柳慳梅小未教知。而今正是歡游夕，卻怕春寒自掩扉。 簾寂寂，月低低，舊情唯有絳都詞。芙蓉

50、影暗三更后，臥聽(tīng)鄰?fù)扌φZ(yǔ)歸。,,余自乙亥上元，誦李易安《永遇樂(lè)》，為之涕下，今三年矣。每聞此詞，輒不自堪，遂依其聲，又托之易安自喻。雖辭情不及，而悲苦過(guò)之。,璧月初晴，黛云遠(yuǎn)淡，春事誰(shuí)主？禁苑嬌寒，湖堤倦暖，前度遽如許。香塵暗陌，華燈明晝，長(zhǎng)是懶攜手去。誰(shuí)知道、斷煙禁夜，滿城似愁風(fēng)雨。 宣和舊日，臨安南渡，芳景猶自如故。緗帙流離，風(fēng)鬢三五，能賦詞最苦。江南無(wú)路，鄜州今夜，此苦又誰(shuí)知否？空相對(duì)、殘釭無(wú)寐，滿村社鼓。,張孝祥與其他愛(ài)國(guó)詞人

51、1、岳飛 岳飛詞作僅留存三首：《小重山》“昨夜寒蛩不住鳴”；《滿江紅》“遙望中原”；《滿江紅》“怒發(fā)沖冠”。,《滿江紅》,怒發(fā)沖冠，憑闌處、瀟瀟雨歇。抬望眼、仰天長(zhǎng)嘯，壯懷激烈。三十功名塵與土，八千里路云和月。莫等閑、白了少年頭，空悲切。靖康恥，猶未雪。臣子恨，何時(shí)滅。駕長(zhǎng)車踏破，賀蘭山缺。壯志饑餐胡虜肉，笑談渴飲匈奴血。待從頭、收拾舊山河，朝天闕。,小重山,昨夜寒蛩不住鳴，驚回千里夢(mèng)，已三更。起來(lái)獨(dú)自繞階

52、行，人悄悄，簾外月朧明。 白首為功名，舊山松竹老，阻歸程。欲將心事付瑤琴，知音少，弦斷有誰(shuí)聽(tīng)？王鵬運(yùn)《南宋四名臣詞》：李綱、趙鼎、胡銓、李光,2、張?jiān)獛?、張孝?《六州歌頭》 張孝祥 長(zhǎng)淮望斷，關(guān)塞莽然平。征塵暗，霜風(fēng)勁，悄邊聲。黯銷凝。追想當(dāng)年事，殆天數(shù)，非人力，洙泗上，弦歌地，亦膻腥。隔水氈鄉(xiāng)，落日牛羊下，區(qū)脫縱橫?？疵跸C，騎火一川明。笳鼓悲鳴，遣人驚！ 念腰間箭，匣中劍，空埃蠹，竟何成？時(shí)

53、易失，心徒壯，歲將零。渺神京。干羽方懷遠(yuǎn)，靜烽燧，且休兵。冠蓋使，紛馳騖，若為情。聞道中原遺老，常南望，羽葆霓旌。使行人到此，忠憤氣填膺。有淚如傾。,二張皆為愛(ài)國(guó)志士，詞風(fēng)慷慨悲壯，豪氣滿懷，堪稱英雄詞，為辛棄疾之先導(dǎo)。《四庫(kù)全書(shū)總目》評(píng)張?jiān)稍~云：“其詞慷慨悲涼，數(shù)百年后尚想其抑塞磊落之氣?！眴?wèn)訊湖邊春色，重來(lái)又是三年。東風(fēng)吹我過(guò)湖船，楊柳絲絲拂面。 世路如今已慣，此心到處悠然。寒光亭下水連天，飛起沙鷗一片?！段鹘隆?/p>

54、,念奴嬌·過(guò)洞庭　洞庭青草，近中秋，更無(wú)一點(diǎn)風(fēng)色。玉鑒瓊田三萬(wàn)頃，著我扁舟一葉。素月分輝，明河共影，表里俱澄澈。悠然心會(huì)，妙處難與君說(shuō)。 應(yīng)念嶺表經(jīng)年，孤光自照，肝膽皆冰雪。短發(fā)蕭騷襟袖冷，穩(wěn)泛滄溟空闊。盡挹西江，細(xì)斟北斗，萬(wàn)象為賓客?？巯溪?dú)嘯，不知今夕何夕！,李白《月下獨(dú)酌四首》其一,花間一壺酒，獨(dú)酌無(wú)相親。舉杯邀明月，對(duì)影成三人。月既不解飲，影徒隨我身。暫伴月將影，行樂(lè)須及春。我歌月徘徊，我舞影零亂。

55、醒時(shí)相交歡，醉后各分散。永結(jié)無(wú)情游，相期邈云漢。,第七講 辛棄疾,A.歌頌抗金，抒發(fā)恢復(fù)中原的雄心壯志《破陣子·為陳同甫賦壯詞以寄之》,B.抒發(fā)壯志難酬報(bào)國(guó)無(wú)路的憤慨《水龍吟·登建康賞心亭》、《永遇樂(lè)·京口北固亭懷古》,C.批判南宋朝廷的投降政策，如《摸魚(yú)兒》,一、辛詞的內(nèi)容,D.描寫(xiě)農(nóng)村閑居生活和農(nóng)村景象。,,清平樂(lè)·村居（作品選134）茅檐低小，溪上青青草。醉里吳音相媚好，白發(fā)誰(shuí)

56、家翁媼。 大兒鋤豆溪東，中兒正織雞籠，最喜小兒亡賴，溪頭臥剝蓮蓬。,E.富有理趣的生活即興之作。,丑奴兒·書(shū)博山道中壁少年不識(shí)愁滋味，愛(ài)上層樓。愛(ài)上層樓，為賦新詞強(qiáng)說(shuō)愁。 而今識(shí)盡愁滋味，欲說(shuō)還休。欲說(shuō)還休，卻道天涼好個(gè)秋。,青玉案·元夕東風(fēng)夜放花千樹(shù)，更吹落，星如雨。寶馬雕車香滿路。鳳簫聲動(dòng)，玉壺光轉(zhuǎn)，一夜魚(yú)龍舞。蛾兒雪柳黃金縷，笑語(yǔ)盈盈暗香去。眾里尋他千百度。驀然回首，那人卻在、燈火闌珊處。

57、,,西江月·遣興 醉里且貪歡笑，要愁那得功夫。近來(lái)始覺(jué)古人書(shū)，信著全無(wú)是處。 昨夜松邊醉倒，問(wèn)松我醉何如？只疑松動(dòng)要來(lái)扶，以手推松曰：去！,三、藝術(shù)成就——“以文為詞”,A.善于創(chuàng)造各種生動(dòng)的藝術(shù)形象和雄奇壯闊的意境。,把詞的表現(xiàn)功能進(jìn)一步擴(kuò)大，運(yùn)用得心應(yīng)手，創(chuàng)作極為豐富，其內(nèi)容“橫掃六合”，其風(fēng)格“包羅萬(wàn)象”，或慷慨激昂、或蒼涼悲壯，或說(shuō)理，或嘲笑，或牢騷，皆可入詞。,B.善于運(yùn)用比興寄托手法。如《

58、青玉案·元夕》、《摸魚(yú)兒》等。,C.大量運(yùn)用典故，采用經(jīng)史子集中的語(yǔ)句。,D.豐富了詞的語(yǔ)言，將各種語(yǔ)言運(yùn)用到了詞中。如《沁園春》：,“杯，汝前來(lái)！老子今朝，檢點(diǎn)形骸。甚長(zhǎng)年抱渴，咽如焦釜；于今喜溢，氣似奔雷？汝說(shuō)劉伶，古今達(dá)者，醉后何妨死便埋。渾如許，嘆汝于知己真少恩哉！”杯再拜，道：“麾之即去，招亦須來(lái)?！?E.有多種藝術(shù)風(fēng)格，豪放、婉約、清麗等等，無(wú)不具備，且成就很高。,三、其他辛派詞人,1、陸游 雖然輕視

59、詞體創(chuàng)作，但成就不低。既有激情豪氣，又有幽婉情懷。《訴衷情》當(dāng)年萬(wàn)里覓封侯。匹馬戍梁州。關(guān)河夢(mèng)斷何處，塵暗舊貂裘。 胡未滅，鬢先秋。淚空流。此生誰(shuí)料，心在天山，身老滄洲。,《卜算子》,驛外斷橋邊，寂寞開(kāi)無(wú)主。已是黃昏獨(dú)自愁，更著風(fēng)和雨。無(wú)意苦爭(zhēng)春，一任群芳妒。零落成泥碾作塵，只有香如故。,2、陳亮,陳亮是辛棄疾摯友，為人豪俠，曾三遭牢獄之災(zāi)，但豪氣不減。擅長(zhǎng)政論文。其詞直抒胸臆、縱橫恣肆，豪放有余而含蓄不足。

60、賀新郎 老去憑誰(shuí)說(shuō)。看幾番、神奇臭腐，夏裘冬葛。父老長(zhǎng)安今馀幾，後死無(wú)仇可雪。猶未燥、當(dāng)時(shí)生發(fā)。二十五弦多少恨，算世間、那有平分月。胡婦弄，漢宮瑟。 樹(shù)猶如此堪重別。只使君、從來(lái)與我，話頭多合。行矣置之無(wú)足問(wèn)，誰(shuí)喚妍皮癡骨。但莫使、伯牙弦絕。九轉(zhuǎn)丹砂牢拾取，管精金、只是尋常鐵。龍共虎，應(yīng)聲裂。,第八講 南宋后期詞,極盛：,漸衰：1、技巧有余，真情衰竭，形式精巧而內(nèi)容平凡2、辛派詞人的“粗放”作風(fēng),晚清詞人文廷式：“詞家

61、至南宋而極盛，亦至南宋而漸衰?！?崇雅的原因：,,1、統(tǒng)治者提倡“雅正”之音2、偏安江南與“湖山清賞之風(fēng)”3、南宋的政治環(huán)境,雅詞的特征：,,內(nèi)容上：1、表現(xiàn)士大夫“風(fēng)雅清脫”的生活情致2、“顛弄風(fēng)月、陶寫(xiě)性情”地抒寫(xiě)艷情題材形式上：通過(guò)“用工（功）”而達(dá)到“醇雅”1、合律2、煉字煉句3、用事、用典,姜夔,,張炎《詞源》：不惟清空，又且騷雅1、講究格律，音律和諧，善于創(chuàng)制新聲2、煉字煉句3、學(xué)習(xí)江西詩(shī)

62、派的瘦硬勁健，以健筆寫(xiě)柔情數(shù)峰清苦，商略黃昏雨。淮南皓月冷千山，冥冥歸去無(wú)人管。過(guò)濾掉纏綿溫馨的細(xì)節(jié)，只表現(xiàn)離別后的苦戀相思，用冷色調(diào)來(lái)處理熾熱的柔情，將戀情雅化，賦予高雅的情趣和超凡脫俗的韻味。,吳文英,,沈義父《樂(lè)府指迷》繼承吳的家法，主張音律欲其協(xié)，下字欲其雅，用字不可太露，發(fā)意不可太高，推崇周邦彥?！皢?wèn)涂碧山（王沂孫），歷稼軒、夢(mèng)窗，以還清真之渾化”（周濟(jì)《宋四家詞選目錄序論》） 姜夔、吳文英詞比較：1、內(nèi)容都以