對于初學(xué)手繪者的幾點忠告精確編輯版

1、對于初學(xué)手繪者：如果是一點美術(shù)基礎(chǔ)都沒有，那么我建議你先叢基本功練起，例如素描、速寫、色彩等等，同時可以兼學(xué)一些設(shè)計理論……如果是初學(xué)的話，還是從鋼筆速寫和色彩開始練比較好，——如果一開始就只練室內(nèi)外表現(xiàn)的話，反而局限性比較大。可以多畫些鋼筆速寫，想當(dāng)初我可是畫了上千張??；手繪能夠天天練當(dāng)然更好，不能做到天天，也要盡量地經(jīng)常畫吧；開始練可以多練些速寫，色彩組合嘍！如果你的基本功很好，這些就可以省略，直接上手畫圖練習(xí)關(guān)于上色步驟:一般我都

2、是用鉛筆大致起一下稿，再用簽字筆正式勾線。如果只是想見效快的話，可以更多的注重于臨摹，但要能舉一反三，并且能夠?qū)W以致用。從寫生入手的話，可以更為厚實一些，對將來的發(fā)展更有好處。當(dāng)然，這是指在你有大量的時間用來練習(xí)的情況下。我做設(shè)計時，家具有時自己設(shè)計，有時會采用一些看到的好家具。不瞞你說，還真是練出來的。至于燈的顏色，大部分是彩鉛畫的。1、先畫明，但最亮的部分是最后調(diào)水粉加上去的；2、常用色如果是畫家裝的話，不外乎灰色系列，木色和幾支綠

3、色；不要用打印紙，普通復(fù)印紙就可以；3、最先畫最重的色，其次是最淺的色，然后畫中間層次，中間有些細(xì)小步驟可以按感覺調(diào)整；關(guān)于透視：成角透視這種東西是要多畫才能感覺得到的，——平時也可以多注意一些成腳的實景照片或從生活中觀察，處處留心皆學(xué)問嘛！黑白稿我發(fā)了不少啊，如果你指的是最初的鉛筆稿，那就沒辦法了——我在起鉛筆稿時就是一團(tuán)亂線，除了我自己，別人很難看得懂。1、所謂最好的透視點，我覺得無外乎看起來舒服，有表現(xiàn)魅力并能表現(xiàn)盡量多的東西，平

4、時你可以針對一個方案試試不同的視角，慢慢就可以找出來。至于我自己，是比較喜歡成角透視的；2、練出來的啦——“無他，但手熟耳”……關(guān)于輔助工具和時間：我用尺子倒覺得用尺子更輕松些?！贿^我不知道你指的是草圖還是正式的表現(xiàn)圖，如果是構(gòu)思階段的草圖，我也不用尺子。但作正式表現(xiàn)圖時，我覺得，還是用尺子更容易獲得準(zhǔn)確而有力的線條（當(dāng)然，如果你的基本功很“瘋狂”的話，不起稿、不用任何輔助工具都是可以的，不過這樣的人我還沒見過一個——包括那些老外“

5、大師”在內(nèi)）。一般來說，畫一些較簡單的，例如家裝，標(biāo)準(zhǔn)間、餐飲包房之類的圖，從起稿到畫完，我大約需要兩三個小時吧，要是很復(fù)雜的，例如餐飲大廳，就要七八個小時都不一定了……關(guān)于馬可筆：馬克筆沒必要成套買，遵循以下幾點挑著買就成了：1、灰色系列是必不可少的；2、常用色；3、鮮艷的顏色根據(jù)自己的畫風(fēng)、用色習(xí)慣挑選幾支。我用的是普通A3復(fù)印紙，馬克筆主要是美國PRISMACOL，有幾支韓國TOUCH；馬克筆的用筆要多練——根據(jù)物體的結(jié)構(gòu)來畫會容

6、易些！另外要記著多些變化，不要一種筆法畫所有的東西……馬克筆手繪的實際上犯了一個大部分人都在犯的通病——過于注重表面漂亮筆觸，而沒有注意到那些筆觸是怎么來的，導(dǎo)致了前幾張?zhí)o而后幾張又太放……我覺得，用筆觸還是要講道理的馬克筆應(yīng)該如何收筆那就要看你想要哪種效果了，可以落重收輕，可以落輕收重，也可以用力平均，但不論哪一種，都要干脆利索。因為馬克筆這種表現(xiàn)工具的特殊性，在追求筆觸的特殊韻味同時，也要注意其他方面——畢竟它也只是表現(xiàn)方式的一種

7、，美術(shù)上的表現(xiàn)規(guī)則還是要遵循的。馬克筆和水彩結(jié)合畫時，可用水彩作大面積鋪底，畫一些色彩過渡比較柔和的地方，用馬克筆畫有力度和較精彩并比較“瀟灑”（呵呵）的地方；馬克筆的用筆要求比較干脆利索，但并不是所有地方都要求突出筆觸，——用馬克筆也可以畫出一些舒緩的過度的；油性馬克筆并沒有只上一遍顏色的要求（當(dāng)然能夠一遍畫成那是最好），水性筆就只能上一遍色了；色彩疊加只要用色合理，無所謂怎樣畫，一遍一遍來就行了（不能用水性筆）；最后一個問題把我難住

8、了——怎樣把握素描關(guān)系？用色彩去表現(xiàn)素描關(guān)系，我只能說多觀察，多動筆，功到自然成啦…零散心得：1、效果圖畢竟是實用藝術(shù)，不能過于個性（比如有些地方暗得連結(jié)構(gòu)和細(xì)節(jié)都丟失了），能完美的表達(dá)出自己的設(shè)計理念才是首要的；2、做后期時要多下些工夫，讓畫面生活氣氛再濃厚一些。從某種意義上說，風(fēng)格就是一個人的另一個自我，我喜歡這種風(fēng)格，也許在技法上還有很多需要努力的地方，但我以為沒有必要總是在風(fēng)格上變來變?nèi)ァ谝环N風(fēng)格還沒能很成熟地去表現(xiàn)出來的時

9、候，盲目的改變，我覺得并不是真正意義上的突破…………我說的結(jié)構(gòu)指的是按照物體的塊面轉(zhuǎn)折來畫，不要過于夸張筆觸，也不要所有的地方都用一種筆觸來畫。另外，你發(fā)的圖太小，線看得不是太清，大的感覺來說略缺力度和變化。這倒還真沒什么訣竅，——只有多練徒手速寫，——單個家具，整體空間交錯著練習(xí)，這個階段盡量不要借助工具，也不要拿鉛筆起稿。要注意腦、手、眼結(jié)合，腦子還是最重要的，畫的時候多對比（成功的作品或?qū)嵕罢掌嗨伎?。麥克筆和馬克筆的選擇(入

10、門必讀)!主要以經(jīng)濟(jì)實用為主質(zhì)量為輔性價比高的方案麥可筆就是我們說的大的那種就像麥可風(fēng)的感覺油性的30MM20MM12MM6MM才德和利百代每種規(guī)格12種顏色不建議都買30MM20MM12MM3個規(guī)格的一樣選4種搭配12種顏色夠用就行!我覺得利百代太貴沉陽這邊要25一支我建議使用才德的12元20mm30mm一個價質(zhì)量不錯效果也不錯出去干活最合適了別買12mm的纖維不怎么好填充液建議你用什么牌子的筆就買什么牌子的填充液馬克筆分油性和水性2

11、種油性的才德不錯國貨還有一種美國的比較貴啦我是不買他水性的分日本貨和韓國貨日本貨60種顏色上面都標(biāo)有NO.1NO.60的號碼一般常用的是111號加16號(皮膚色)30號(皮膚陰影色)還有2個灰色12號和26號還有57號(紅臉蛋色)日本的產(chǎn)品在畫的時候會有重疊的現(xiàn)象有助一些效果的產(chǎn)生比如布紋和木紋但是如果對人物皮膚有苛刻要求建議不用16號和30號用韓國的產(chǎn)品皮膚顏色不疊加當(dāng)然啦也貴一點啦!記號筆我選擇上海英雄的黑紅藍(lán)三種基本夠用多買一些因

12、為常用纖維比日本產(chǎn)的要好耐用字體飽滿最好不用買填充液成本跟換支新筆差不多1.5元支再加上一盒日本的12色的油性記號筆套裝就夠用了15元套如何畫好手繪的建議首先你要給自己一個“五月計劃”，合理的安排每一時間段的學(xué)習(xí)計劃。對于快速表現(xiàn)不需要太長時間，只要你每天堅持一個小時或兩個小時。在第一個月的時間內(nèi)，把半透明的硫酸紙壓在透視線稿圖的上面，進(jìn)行嚴(yán)謹(jǐn)?shù)目截惥毩?xí)。（主要練習(xí)線條的曲滑流動性，尋求生動的線條魅力，同時要總結(jié)透視規(guī)律）在第二個月內(nèi)，

13、把硫酸置換成A4的復(fù)印紙，不要再壓到線稿資整齊，自由線條的奔放熱情。即使線條形態(tài)相同，也可通過線條方向、長短硫密及位置和間隔的變化隱含著情感的內(nèi)涵。如前所述，水平線條的祖定安寧，斜線的張力動感，豎線的挺撥，自由線條的委婉遷回。以線條的強勁、圈滑、單純、復(fù)雜、重疊組合能在某種程度上展現(xiàn)一定的情感愈義。質(zhì)感表現(xiàn)離不開對細(xì)部的刻畫。質(zhì)感與距離有關(guān)，在線條圖中可利用對象的關(guān)健部位加強表現(xiàn)，使之產(chǎn)生視覺“刺激”。空間位置是表現(xiàn)質(zhì)感的要素，隨著距離

14、的增加，視網(wǎng)膜映像中的細(xì)節(jié)減少，對象就越趨向整體，抽象性更強(如剪影)，而細(xì)節(jié)和質(zhì)感就越模栩。3、距離與遠(yuǎn)近感的衰現(xiàn)距離是物質(zhì)的空間屬性。距離的效果乃由于“密度”和“間隙”的衰落現(xiàn)象而造成。線條圖中點、線的排列密集，則物體之間的距離感減弱，反之則強。線條圖正是利用衰落率來表現(xiàn)對象的空間特性。粗線較臨近，細(xì)線則退后疏線條群較明亮，密線條群則灰暗單純的線條近，復(fù)雜的線條遠(yuǎn)。在線條表現(xiàn)中宜根據(jù)不同的對象，運用透視關(guān)系、配景布局、構(gòu)圖角度、人物

15、車輛的大小、畫幅整體的疏密層次等來表現(xiàn)對象的空間屬性。托馬斯?B在《巴尼特?紐曼》一文中寫道：“我要想讓我的畫對人們有所觸動，無論畫人物、還是畫風(fēng)景，我都希望表現(xiàn)，不是表現(xiàn)那種衰弱的沮情，而是要表現(xiàn)出嚴(yán)肅的悲哀……要讓人們最終說我的作品給他的感觸這樣深、這樣的親切……”線條圖同樣具有這些傳譯的品質(zhì)。線條圖有明確、肯定，印刷效果好，且繪制工具簡單易行，對紙張無苛求，易于修改等優(yōu)點。線條圖的黑白底稿跡可輔以彩鉛、馬克筆、粉彩、噴繪等彩繪。筆

16、者就曾利用圖黑白稿輔以彩鉛繪制成彩圖。從筆者歷年來繪制線條圖的經(jīng)歷，深有以下體會：①務(wù)求構(gòu)圖完整，講究素描關(guān)系②充分注意圖面的線條走向，切忌視錯覺線條的產(chǎn)生。③著力主體，不要以配景喧賓奪主④不要利用圖面表現(xiàn)來掩蓋設(shè)計方案的缺陷⑤上色的線條稿只求簡明扼要，無需雌琢，鋪色宜輕亮重暗，著力繪制對象最富魅力的部位，注意畫面的整體效果。關(guān)于用色：用色沒什么依循的法則，只不過是看著順眼就行，也曾經(jīng)想根據(jù)色環(huán)之類的東西來畫，不過越看那玩意兒越糊涂，只

17、好隨心所欲。話說到這里，又想起前面有位朋友說的話——就是所謂風(fēng)格的問題，——你可以通過試驗找到自己喜歡的幾套常用色，不就OK了嗎？呵呵，說句托大點兒的話，——這就是功力的問題了。你會發(fā)現(xiàn)我經(jīng)常強調(diào)基本功的問題。其實，倒也并不是說很多人不會上色，而是馬克筆作為一種工具，有它的特殊性，容易讓人迷失在它表面的筆觸里而忽略了一些最根本的東西——例如塊面、體量、遠(yuǎn)近、虛實等等……不錯，馬克筆就是要筆觸的！但要知道筆觸如何畫，知道如何畫還要知道為什

18、么這么畫，這就是所謂“知其然且知其所以然”，而這是需要基本功的支持的……疊色”，這當(dāng)然是一種常用的手法，而且是一種必須的手法，——色彩冷暖的過渡、飽和度的過渡、明暗的過渡有誰能一次過畫準(zhǔn)呢？尤其是還有些需要疊加才能出來的顏色。這時候水性筆就不太合用，會起毛、泛色、變臟。關(guān)于線稿：主結(jié)構(gòu)線是用尺子畫的，但加了一些輕重、粗細(xì)變化，以避免呆板；人物素描也是要按照塊面結(jié)構(gòu)去畫的，先把塊面畫得強烈一些，掌握住規(guī)律后再往圓潤舒緩方面變化。關(guān)于畫地板

19、：最好不用，地板不是平涂，是有變化的；不用打底，一層一層疊加出來就行了，每層都可以有變化，你看看前面我的畫就知道了。關(guān)于水性馬克筆和其他：作為針對表現(xiàn)圖來說，我覺得水性馬克筆不算是一個好工具——至少做顏色疊加覆蓋時，紙會起毛，底色會上泛。當(dāng)然，這個問題見仁見智，可能因為畫法的不同，會有人覺得水性筆更好用。象做素描、色彩等基礎(chǔ)訓(xùn)練一樣，依照刻畫對象的結(jié)構(gòu)、塊面去畫，相信如果你曾經(jīng)經(jīng)過這些基礎(chǔ)訓(xùn)練的話，很快就能體會到“有所依據(jù)”、“知其然而

20、知其所以然”、體量、體積等感覺。一些問答：問：比如畫一張室內(nèi)效果圖怎么樣才能把速度更好的提高？要做到那幾點，做好那些？答：這倒還真問住我了，因為我的速度并不快，大約最少也得四五個小時一張…………問：想進(jìn)一步請教您作畫時有無用到遮蓋液或留白膠等輔助工具答：用到了白粉，提高光或點亮色。問：潘老師！我剛學(xué)手繪，老畫不好！筆觸太生硬！看你的色彩過度好自然！有什么技巧嗎？請指教！謝謝！答：行筆速度要快，筆觸之間的銜接也要快而緊密，多練練就能體會到

21、了。采訪人：閃雋被采訪人：廣闊地點：深圳雕塑院303工作室訪談開始…………閃：我非常喜歡你用馬克筆創(chuàng)作的作品，我覺得它有一種獨特的魅力，請問你為何喜歡用馬克筆來做畫？廣：是因為我喜歡馬克筆的雄渾、粗獷、瀟灑流暢的藝術(shù)語言及馬克筆繪畫獨特的視覺效果。這也許與我的性格有關(guān)。閃：你覺得你個人在表現(xiàn)環(huán)境設(shè)計渲染圖時有何獨特的感受及創(chuàng)造了哪些獨特的表現(xiàn)方法？廣：我想這個問題應(yīng)該從兩方面回答：第一：我的設(shè)計作品全部都是為工程項目所作的設(shè)計概念表現(xiàn)圖