淺析色彩在動(dòng)畫電影中的表現(xiàn)

1、<p>　　淺析色彩在動(dòng)畫電影中的表現(xiàn)</p><p>　　［摘 要］ 隨著現(xiàn)代科學(xué)技術(shù)的不斷發(fā)展，特別是動(dòng)畫電影的產(chǎn)生，為現(xiàn)代人們的生活留下了無(wú)數(shù)的藝術(shù)享受。從美國(guó)動(dòng)畫電影到日本以宮崎駿動(dòng)畫電影為代表的動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)以及中國(guó)剛剛起步的動(dòng)畫電影，都離不開色彩元素的表現(xiàn)。本文從多個(gè)色彩角度方面進(jìn)行分析說(shuō)明，更加體現(xiàn)出了色彩在動(dòng)畫電影產(chǎn)業(yè)中所起的重要作用。 </p><p>　?。坳P(guān)鍵詞］

2、 色彩；動(dòng)畫電影；表現(xiàn) </p><p>　　當(dāng)我們?cè)陔娪霸河^看動(dòng)畫電影時(shí)，無(wú)不對(duì)這些創(chuàng)作者的作品贊嘆不已，拍手叫絕。那又是什么吸引著每一位觀眾，打動(dòng)著每一位觀眾的心靈呢？是聽覺(jué)語(yǔ)言和視覺(jué)語(yǔ)言共同造就而成，色彩無(wú)疑是動(dòng)漫電影視覺(jué)語(yǔ)言元素的編碼和造就者。自然界中離不開色彩，生活中離不開色彩，現(xiàn)代動(dòng)畫電影同樣更加離不開色彩。 </p><p>　　動(dòng)畫電影自從成為電影的一大門類后，完成了從黑白

3、二維無(wú)聲片到立體音效三維彩色動(dòng)畫片的逐步演進(jìn)過(guò)程，到了今天，色彩成為動(dòng)畫電影中極其重要的視覺(jué)元素。一直以來(lái)，色彩為動(dòng)畫電影刻畫角色的情感；營(yíng)造場(chǎng)景環(huán)境的氛圍、增進(jìn)劇情、豐富畫面、加強(qiáng)真實(shí)感、提高動(dòng)畫電影本身的欣賞價(jià)值起到了關(guān)鍵的表現(xiàn)作用。 </p><p>　　現(xiàn)代社會(huì)是科技、信息高速發(fā)展的時(shí)代，動(dòng)畫電影更是每個(gè)國(guó)家信息技術(shù)產(chǎn)業(yè)發(fā)展的風(fēng)向標(biāo)，但是每個(gè)國(guó)家又有著自己的地域風(fēng)格、自己的表達(dá)方式和自己的技術(shù)水平，這都通

4、過(guò)色彩表現(xiàn)得淋漓盡致。下面本人將對(duì)動(dòng)畫電影中的色彩表現(xiàn)作出以下分析。 </p><p>　　一、動(dòng)畫電影與實(shí)拍電影中色彩的不同表現(xiàn) </p><p>　　實(shí)拍電影受自然環(huán)境、外界因素的影響在色彩表現(xiàn)上具有一定的局限性，而動(dòng)畫電影則不同，它帶有強(qiáng)烈的主觀色彩，可以根據(jù)故事情節(jié)、人物性格、場(chǎng)景布局任意發(fā)揮。實(shí)拍電影中的色彩表現(xiàn)，是通過(guò)攝影機(jī)的移動(dòng)，來(lái)客觀記錄景物和角色活動(dòng)變化的，也就是說(shuō)，這種

5、拍攝方式要求遵循，自然的光影法則和色彩變化規(guī)律，其色彩表現(xiàn)是現(xiàn)實(shí)生活中色彩的真實(shí)寫照。 </p><p>　　當(dāng)然，同樣實(shí)拍電影中也有許多具有強(qiáng)烈的主觀色彩因素的典型例子。例如，國(guó)產(chǎn)影片《紅高粱》《英雄》等；國(guó)外影片《辛德勒的名單》當(dāng)中所表現(xiàn)的，整部影片中始終是黑白畫面處理，只有在集中營(yíng)中出現(xiàn)的猶太小女孩，畫面處理成了穿著紅色衣服，非常鮮明突出，讓觀眾突然覺(jué)得有了希望同時(shí)又感覺(jué)到了德國(guó)納粹的血腥，這里的色彩主觀處

6、理起到了畫龍點(diǎn)睛的作用。法國(guó)影片《天使愛(ài)美麗》中，愉快的色彩畫面處理，也摻雜了主觀色彩的表現(xiàn)方法，充分烘托出了法國(guó)人天生向往浪漫、美好、輕松的生活場(chǎng)景。雖然以上提到的幾部影片多少都在色彩處理上做出了夸張，但是它還是不能脫離現(xiàn)實(shí)生活的束縛。 </p><p>　　動(dòng)畫電影在色彩處理上就更加自由，不守拘束，可以天馬行空，因?yàn)槠渲械纳识际莿?chuàng)作人主觀設(shè)計(jì)出來(lái)的，通過(guò)逐格拍攝的手繪畫面，或者是電腦制作的二維、三維影像，來(lái)

7、完成更大的表現(xiàn)過(guò)程和想象空間。可以通過(guò)色彩處理對(duì)每部動(dòng)畫電影中的人物性格進(jìn)行最大的夸張；對(duì)場(chǎng)景進(jìn)行最細(xì)微的描繪，最有利的烘托、渲染；為人物感情、心理變化、劇情發(fā)展做出到位的鋪墊。例如，動(dòng)畫電影《獅子王》中辛巴、丁滿、鵬鵬一起生活、共同長(zhǎng)大的場(chǎng)景處理，橙色的辛巴、黃色的丁滿、紅色的鵬鵬分別在變化中的紫色調(diào)、藍(lán)色調(diào)、綠色調(diào)背景中出現(xiàn)，寓意著在這段日子中它們的生活是快樂(lè)的、安逸的，同時(shí)也為以后的沖突情節(jié)埋下了伏筆。 </p>&

8、lt;p>　　二、色彩在動(dòng)畫電影中的視覺(jué)平衡 </p><p>　　視覺(jué)平衡指的是在動(dòng)畫電影中，色彩在鏡頭移動(dòng)時(shí)的位置、大小、形狀變化，所要達(dá)到的給觀眾留下的視覺(jué)感受和心理感受。最典型的例子：中國(guó)早期的經(jīng)典動(dòng)畫片《大鬧天宮》當(dāng)中，天神馬監(jiān)軍與孫悟空的一段打斗場(chǎng)景，馬監(jiān)軍和孫悟空穿的都是紅色的衣服，在白藍(lán)色的天空下非常醒目。在整個(gè)場(chǎng)景的色彩處理中，馬監(jiān)軍剛出現(xiàn)的時(shí)候盛氣凌人，但是最后被孫悟空打敗，其色彩面積由

9、大到小，位置由上到下地變化處理，而孫悟空的色彩面積處理是由小到大的變化。在這一變化中，充分反映出孫悟空的英勇和愛(ài)憎分明的性格特征，從而也符合了廣大觀眾的心理要求。 </p><p>　　再如中國(guó)動(dòng)畫電影《寶蓮燈》中，二郎神發(fā)怒時(shí)制造的火山噴發(fā)的畫面，巖漿從中間位置噴發(fā)出來(lái)，從遠(yuǎn)到近流向最下方，直到最后充滿整個(gè)畫面，其色調(diào)變成一片火紅。象征著大災(zāi)難已經(jīng)到來(lái)，從視覺(jué)上造成強(qiáng)烈的沖擊力，心理上構(gòu)成了一種同情感和恐怖感。

10、 </p><p>　　三、色彩情感在動(dòng)畫電影中的應(yīng)用 </p><p>　　色彩情感一般都會(huì)表現(xiàn)在色調(diào)上，不同的色調(diào)處理會(huì)讓人產(chǎn)生不同的心理感受，如何處理好色調(diào)來(lái)表達(dá)設(shè)計(jì)意圖，成為動(dòng)畫電影中重要的技巧之一，下面就對(duì)幾部經(jīng)典的動(dòng)畫電影進(jìn)行分析。美國(guó)音樂(lè)動(dòng)畫電影《幻想曲2000》，一段音樂(lè)故事中描繪著象征生命的女孩與代表黑暗勢(shì)力的火山抗?fàn)幍墓适隆．?dāng)春天到來(lái)時(shí)，萬(wàn)物慢慢蘇醒，畫面整個(gè)充滿了淡綠

11、色，顏色隨著女孩在空中飛舞慢慢擴(kuò)大，隨著音樂(lè)的歡快節(jié)奏，女孩制造了無(wú)數(shù)美麗的鮮花，顏色更加豐富了，變得五彩斑斕，女孩的心情很是舒暢、愉悅。但是就在這時(shí)，她飛到了火山口處，色彩頓時(shí)變成灰黑色，氣氛變得陰森、恐怖，突然之間一雙火紅的眼睛睜開，火山噴發(fā)了，霎時(shí)間整片綠色大地變成了一片火海，也把整個(gè)劇情帶進(jìn)了高潮，過(guò)了一會(huì)兒鏡頭直接切換成灰色調(diào)，死氣沉沉，萬(wàn)物沒(méi)有一絲生機(jī)，觀眾的心情也會(huì)隨之進(jìn)入最低谷，在找那個(gè)女孩的身影，悲傷的女孩慢慢出現(xiàn)，喚

12、醒了一棵將要死亡的植物，立刻色彩又有了生機(jī)，從淡綠色到深綠色，再到五顏六色，綠色填充了整個(gè)畫面，森林又恢復(fù)了以往的生機(jī)勃勃。色彩變化隨著劇情的波瀾起伏在不斷地變化，可想，如果沒(méi)有這些色彩，其中的精彩劇情又該如何展現(xiàn)。 </p><p>　　在國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫片《大鬧天宮》中，玉皇大帝指派托塔李天王李靖帶領(lǐng)十萬(wàn)天兵天將捉拿孫悟空時(shí)，把花果山團(tuán)團(tuán)圍住的時(shí)候，整個(gè)畫面色調(diào)由原來(lái)的明快，變?yōu)榛野?，陰影從天而降，陰云中出現(xiàn)了里三層

13、外三層的天兵天將，哪吒三太子與托塔李天王李靖氣勢(shì)洶洶地出現(xiàn)在畫面的中央。從情感上表現(xiàn)出了維權(quán)派的氣勢(shì)和勢(shì)力之強(qiáng)大，從而在心理上給觀眾造成了一種壓抑感，讓人不得不為孫悟空捏把冷汗，觀眾情緒隨著劇情變化而緊張起來(lái)。 </p><p>　　四、色彩對(duì)比在動(dòng)畫電影中的體現(xiàn) </p><p>　　色彩有了對(duì)比才有了層次，才豐富了畫面。繪畫離不開色彩對(duì)比，設(shè)計(jì)離不開色彩對(duì)比，同樣，動(dòng)畫電影也離不開大與

14、小、多與少、明與暗、遠(yuǎn)與近、冷與暖、輕與重、粗糙與細(xì)膩等一系列色彩對(duì)比關(guān)系。我們要用對(duì)比的眼光看待整個(gè)世界的萬(wàn)事萬(wàn)物，才會(huì)發(fā)現(xiàn)自然界中的色彩真是千差萬(wàn)別、豐富多彩。 </p><p>　　動(dòng)畫電影中的色彩對(duì)比主要指的是，運(yùn)動(dòng)畫面中的色彩平衡及其和觀眾在心理上產(chǎn)生的相對(duì)感受，所研究的范圍也是指在一定的環(huán)境、空間里，運(yùn)動(dòng)畫面所需要表現(xiàn)的對(duì)比關(guān)系。通過(guò)強(qiáng)烈的色彩對(duì)比視覺(jué)效果，來(lái)達(dá)到電影所需要刻畫的人物、景物、場(chǎng)景對(duì)象的

15、性格特征和氣氛烘托。沒(méi)有色彩對(duì)比，動(dòng)畫電影也就變得蒼白無(wú)力，不能很好地吸引觀眾。 </p><p>　　如美國(guó)動(dòng)畫電影《埃及王子》，在埃及王子逃亡的一組鏡頭中，用的就是色彩對(duì)比關(guān)系，從而表現(xiàn)出時(shí)間的過(guò)渡。色調(diào)從黃綠色的沙漠到黃色、再到橙色、到紅紫色、藍(lán)紫色、藍(lán)色。色彩對(duì)比由暖色調(diào)逐漸過(guò)渡到冷色調(diào)，同時(shí)也表達(dá)出埃及王子在逃亡過(guò)程中的艱辛和時(shí)間的漫長(zhǎng)。在電影當(dāng)中更為典型的色彩對(duì)比情節(jié)是，運(yùn)用黑色、藍(lán)色與橙色的補(bǔ)色對(duì)比

16、關(guān)系，來(lái)表現(xiàn)其中人物的人性分裂。同樣是一個(gè)人，面部色彩一半是藍(lán)色代表著邪惡、非正義的一面；另一半面部色彩是橙色，代表著正義、光明的一面。最后藍(lán)色與橙色分離，同樣也預(yù)示著正義與邪惡的分裂，各奔東西。 在日本導(dǎo)演宮崎駿的動(dòng)畫電影《千與千尋》中，電影一開始的一組色彩對(duì)比畫面，小女孩千尋和父母，從陽(yáng)光明媚的樹林慢慢走近一個(gè)城門里，色彩由明快變得晦暗，使得整個(gè)故事節(jié)奏變得緊張、神秘起來(lái)，也預(yù)示著千尋的一段奇妙旅程即將開始。在美國(guó)動(dòng)畫電影《小馬王》

17、中，小馬王被關(guān)進(jìn)火車?yán)锏囊欢蝿∏橹?，悲傷的小馬王在經(jīng)歷一段幻境畫面時(shí)，運(yùn)用黑、白色相互交替的手法，在白雪茫茫中化成馳騁的白馬，再在深色背景中飛奔，充分體現(xiàn)出小馬王內(nèi)心向往自由的美好愿望，同時(shí)也暗示著它并不甘于現(xiàn)狀，想改變它的命運(yùn)的態(tài)度，觀眾的情緒也</p><p>　　五、色彩調(diào)和在動(dòng)畫電影中所起的作用 </p><p>　　有了色彩對(duì)比就需要色彩調(diào)和來(lái)調(diào)節(jié)和滿足不同場(chǎng)景、不同人物、不同故

18、事情節(jié)的波動(dòng)起伏變化。色彩調(diào)和是指兩個(gè)或兩個(gè)以上的色彩做有秩序、協(xié)調(diào)、和諧的組合，能夠使人產(chǎn)生愉快、歡喜、滿足的感覺(jué)。 </p><p>　　動(dòng)畫電影中的色彩調(diào)和所研究的范圍是指，在一定的空間環(huán)境中，如何運(yùn)用畫面的色彩調(diào)和，來(lái)達(dá)到觀眾在心理上的愉悅。當(dāng)然動(dòng)畫電影中的色彩調(diào)和與前面所提到的色彩對(duì)比是相對(duì)而言的，沒(méi)有對(duì)比就沒(méi)有調(diào)和。從美學(xué)角度分析，凡是美的事物總是和諧的、統(tǒng)一的，這種和諧統(tǒng)一就是構(gòu)成世界上一切美的事物

19、的基本法則之一，在統(tǒng)一變化中達(dá)到和諧是任何對(duì)比、矛盾畫面最后處理的歸宿。 </p><p>　　我們?cè)谶M(jìn)行動(dòng)畫電影制作時(shí)，也要考慮到角色在畫面中的色彩、大小、遠(yuǎn)近、動(dòng)靜等對(duì)比關(guān)系如何協(xié)調(diào)。如在中國(guó)早期動(dòng)畫電影《哪吒鬧海》中，四海龍王為了報(bào)復(fù)到處危害百姓時(shí)的一組鏡頭，火紅色的龍王在深藍(lán)色的大海背景下，面積由大到小，直到最后占據(jù)整個(gè)畫面，表現(xiàn)出了龍王的個(gè)性霸道、可惡，同時(shí)從面積調(diào)和的角度分析，從視覺(jué)上給人一種強(qiáng)烈的沖

20、擊力，但是，由于畫面是在不斷變化的，所以總體感覺(jué)上色彩是平衡的。還有在小哪吒出世的一組鏡頭中，整組鏡頭都是暖色調(diào)，只有在蓮花瓣上出現(xiàn)一些紫紅色，在整個(gè)暖色系里面加入少許冷色調(diào)用以調(diào)和，再加上全景中有穿冷色衣服的仆人做陪襯，更加顯得小哪吒形象可愛(ài)、活潑。再如，龍王在對(duì)待人們上貢時(shí)的一組場(chǎng)景，畫面全都是冷色調(diào)，這與龍王的無(wú)理、傲慢個(gè)性相互統(tǒng)一，更加體現(xiàn)出了它的可惡一面。但是在畫面中偶爾也會(huì)出現(xiàn)面積較小的暖色加以調(diào)和，使得觀眾的視覺(jué)不至于太過(guò)