李賀、李商隱詩歌色彩藝術(shù)比較研究_14497.pdf

1、本文以李賀與李商隱的詩歌色彩藝術(shù)為研究對象，通過分析比較找出兩人在詩歌色彩藝術(shù)上的共性和差異，并探討其形成原因。具體分為以下四個部分:
　　 第一章從整體上把握李賀、李商隱詩歌色彩運用的基本情況。第一節(jié)簡單梳理出中國古典詩歌色彩藝術(shù)的發(fā)展脈絡(luò)，歸納總結(jié)不同歷史階段詩歌色彩藝術(shù)的概況。第二節(jié)對李賀、李商隱詩歌中的色彩詞進行詳細的整理、統(tǒng)計，以表格的方式直觀地展現(xiàn)出各類色彩詞在兩人詩歌中的總體使用情況和出現(xiàn)頻率，為下文進一步探討提供

2、依據(jù)。
　　 第二章從色彩的搭配、光色的處理兩方面對李賀、李商隱的用色技巧進行分析比較。通過對互補色和無彩色的考察發(fā)現(xiàn)兩人在色彩搭配方面的特質(zhì):李賀的色彩搭配呈現(xiàn)出超常變幻的趨勢，李商隱更多地是以形狀、面積等要素的設(shè)置來調(diào)整搭配色彩。對于光照和色彩關(guān)系的處理，兩人都偏愛遠離強光照射的場景，不同的是李賀追求的是光怪陸離的色彩效果，李商隱則更注重光色的描繪。落實到具體的光色描寫中，兩人調(diào)節(jié)明暗、捕光設(shè)色的方式也各具特色。
　　

3、 第三章剖析李賀與李商隱詩歌色彩運用的功能。在色彩的心理功能上，李賀擅于發(fā)現(xiàn)同一種色彩所帶來的心理情感的兩面性，李商隱則側(cè)重于將感悟情思灌注到細膩的色彩描繪中。在意境的營造上，李賀呈現(xiàn)出以濃艷富麗之色，造冷艷誕幻之境，力圖以色奪人的特點;而李商隱傾向于融細美雅麗之色入境，構(gòu)筑朦朧柔美的詩境。
　　 第四章分析總結(jié)李賀、李商隱詩歌色彩藝術(shù)異同的原因。首先，唐代百花齊放的藝術(shù)發(fā)展形勢為兩人詩歌色彩藝術(shù)的形成奠定了基礎(chǔ)。其次，楚辭和