NHK“絲綢之路”系列紀(jì)錄片敘事研究_12812.pdf

1、受國家文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)政策和對(duì)外傳播需要的推動(dòng)，近年來中國的紀(jì)錄片制作與傳播格局有了很大的改觀。但是與國際紀(jì)錄片創(chuàng)作水平相比，中國紀(jì)錄片還有很大的差距。改變紀(jì)錄片創(chuàng)作思路、方法特別是敘事的方式、策略，成為紀(jì)錄片發(fā)展的一個(gè)重要環(huán)節(jié)。
　　以NHK“絲綢之路”系列紀(jì)錄片為樣本，依據(jù)敘事學(xué)理論對(duì)樣本進(jìn)行深入分析，從敘事主體、敘事結(jié)構(gòu)和敘事策略三方面，對(duì)NHK“絲綢之路”系列的5部紀(jì)錄片進(jìn)行詳細(xì)的探討。從目前國內(nèi)學(xué)者對(duì)《新絲綢之路》紀(jì)錄片研究

2、來看，多從傳播學(xué)入手，從電視的制作、傳播內(nèi)容等方面分析研究其成功的原因，缺乏敘事方面進(jìn)行深入的分析。本文認(rèn)為，NHK“絲綢之路”系列紀(jì)錄片在敘事主體上，敘事人稱、敘事視點(diǎn)的運(yùn)用靈活多變，并沒有從頭到尾采取同一種人稱敘述，而是將第一人稱敘述和第三人稱敘述兩者手段精巧地結(jié)合起來，充分利用第一人稱表現(xiàn)情感感受的優(yōu)勢，引起觀者在情感上的共鳴，以及第三人稱講述故事情節(jié)的優(yōu)勢使得紀(jì)錄片的客觀屬性得以強(qiáng)化，另外，敘事視點(diǎn)不局限于單一視角，采用多視角交

3、叉運(yùn)用；而板塊式結(jié)構(gòu)、交織對(duì)照式結(jié)構(gòu)、中心串聯(lián)式結(jié)構(gòu)、階梯遞進(jìn)式結(jié)構(gòu)和戲劇式線性結(jié)構(gòu)則構(gòu)成紀(jì)錄片敘事的結(jié)構(gòu)層面；為吸引受眾，在敘事策略上，通過“故事化”敘事、真實(shí)再現(xiàn)、敘事時(shí)間的重組和敘事元素的運(yùn)用四個(gè)方面表達(dá)了歷史、文化和現(xiàn)實(shí)，同時(shí)，影片摒棄結(jié)尾升華主題的方式，在平淡的結(jié)尾中留給觀眾思考的空間。
　　在對(duì)NHK紀(jì)錄片的敘述手法分析的基礎(chǔ)之上，將中日《新絲綢之路》兩個(gè)版本對(duì)比發(fā)現(xiàn)，在選題上，NHK“絲綢之路”系列紀(jì)錄片，以觀眾熟知

4、“絲綢之路”為拍攝主體，在表達(dá)歷史、文化的同時(shí)，將絲綢之路周邊人物為中心，凸顯人文關(guān)懷，拉近了觀眾與古絲綢之路的距離，央視《新絲綢之路》雖然也有對(duì)人物的拍攝，但是更多的對(duì)絲綢之路沿途重要文物和遺址的關(guān)注，強(qiáng)調(diào)保護(hù)文物和文化傳承的使命感；在結(jié)構(gòu)上，NHK紀(jì)錄片結(jié)構(gòu)復(fù)雜，在強(qiáng)調(diào)真實(shí)性的同時(shí)又將時(shí)間與空間結(jié)合起來，而央視《新絲綢之路》按照時(shí)間順序來敘述，結(jié)構(gòu)單一；在敘事策略上，NHK紀(jì)錄片注重“故事化”敘事，突出矛盾和沖突，通過預(yù)敘與倒敘造成