關(guān)于山水畫之“色彩與筆墨”的轉(zhuǎn)換思考.pdf

1、本文對山水畫之“色彩與筆墨”的轉(zhuǎn)換進行了探討。在中國山水繪畫中，色彩要與根深蒂固的筆墨進行轉(zhuǎn)換，其關(guān)鍵還是在于如何使之在文化內(nèi)質(zhì)和精神層面上漸進豐滿和厚重起來。通過溯本清源，對中國色彩的美學(xué)文化探淵和對中國畫特點的再認識，從而使色彩在山水繪畫中能達到一種像筆墨一樣高度自覺和自由表述的獨立境界。山水畫色彩經(jīng)由了：以傳統(tǒng)五色學(xué)和中國哲學(xué)為基礎(chǔ)的青綠與水墨淺絳；20世紀初中期又進入到了中西文化融合的寫生創(chuàng)作；而到了當代又回歸到了對民族文化及本

2、體精神的探索之中。也正是在這第三個階段取得的成果，讓我們堅定了對千百年局促不前的山水畫色彩的研究必將取得實質(zhì)性進展的信心。由于特殊的歷史時代背景，山水繪畫中色彩的應(yīng)用一直未能受到古代文人雅士們的特別關(guān)照，這也留給了山水繪畫一片廣闊的發(fā)展空間。在當代對山水畫色彩的研究已不再停留在與文人筆墨熟是熟非喋喋不休的爭論之中，當代藝術(shù)家們對山水中色彩和筆墨的研究方式是以文化精神為出發(fā)，你中有我我中有你的共融推進，也在前輩們實驗過的基礎(chǔ)上更巧妙的吸收