紀錄模式與中國人文地理紀錄片創(chuàng)作.pdf

1、論文擬對紀錄模式在中國人文地理紀錄片創(chuàng)作中的運用問題展開研究。
　　論文認為中國人文地理紀錄片紀錄模式至少有三種類型，即“詩性模式”、“紀實模式”和“新紀錄電影”模式。本文中的“詩性模式”是“格里爾遜”式與中國傳統(tǒng)詩性文化結(jié)合的產(chǎn)物。“詩性模式”在結(jié)構(gòu)上依托于解說詞，帶有強烈的文學化傾向;在畫面上追求唯美，注重意境;在創(chuàng)作上則以創(chuàng)作主體為主導，偏向于紀錄片中“對現(xiàn)實的安排”的向度。“紀實模式”的核心是紀實，偏向于“對現(xiàn)實的描述”，

2、兼收“真理電影”、“直接電影”與“自我反射式”的一些創(chuàng)作手法，其最大特征是運用采訪、同期聲、長鏡頭等紀錄手段對個體予以關注、對過程予以紀錄等。“新紀錄電影”模式則可以理解為“對現(xiàn)實的想象”?！靶录o錄電影”模式源自西方，其大膽突破了傳統(tǒng)紀錄片真實觀念的束縛，采用“虛構(gòu)”和“再現(xiàn)”手法，追求紀錄片的故事化敘事以及講究視聽美感的營造。
　　論文分為緒論、正文、結(jié)語三部分。
　　緒論，首先提出問題，而后對人文地理紀錄片予以界定，對中

3、國人文地理紀錄片內(nèi)涵和特征進行闡釋，并在此基礎上闡發(fā)其創(chuàng)作價值，最后描述紀錄模式在中國人文地理紀錄片中的流變。
　　第一章，首先闡釋“詩性模式”的內(nèi)涵，進而分析中國人文地理紀錄片創(chuàng)作中率先運用“詩性模式”的原因，重點從解說詞、畫面、音樂三個維度闡述探討“詩性模式”在人文地理紀錄片創(chuàng)作中的運用問題。在“詩性模式”人文地理紀錄片中，解說詞是敘事的中心，且?guī)в袕娏业闹饔^情感，文化氣息濃厚，富有詩意;畫面上，“詩性模式”人文地理紀錄片注重

4、詩意與唯美，追求形式美、意象美、意境美;音樂作為解說與畫面的襯托具有抒情性、渲染性和風格美。解說、畫面、音樂上的這些特征都是創(chuàng)作主體對創(chuàng)作客體神會的產(chǎn)物。最后，探尋“詩性模式”在中國人文地理紀錄片運用中存在的問題，并提出自己的思考及改進的建議。
　　第二章，首先對“紀實模式”的內(nèi)涵予以闡述，而后探討了“紀實模式”運用到中國人文地理紀錄片創(chuàng)作中的原因。與“詩性模式”充滿詩意的浪漫主義書寫不同，“紀實模式”更加注重對客觀現(xiàn)實的紀錄，本

5、章重點闡發(fā)了“紀實模式”在中國人文地理紀錄片創(chuàng)作中的運用，主要有“人文地理:景觀背后人的故事;紀錄過程:現(xiàn)場時空的一致性;心靈旅行:體驗性濃厚的云游”等特點。最后對“紀實模式”在中國人文地理紀錄片創(chuàng)作運用中存在的局限性進行了分析。
　　第三章，首先對“新紀錄電影”的內(nèi)涵予以揭示，而后分析“新紀錄電影”運用于中國人文地理紀錄片創(chuàng)作的原因。重點從“新虛構(gòu)”、“新敘事”、“新視聽”三個維度對“新紀錄電影”在人文地理紀錄片創(chuàng)作中的運用進行