民族音樂學(xué)多位視野下的海州五大宮調(diào).pdf

1、五大宮調(diào)是清代中葉從揚(yáng)州及兩淮傳入海州的一種曲唱藝術(shù)，在海州發(fā)展的兩百多年里保持了典雅、細(xì)膩的演唱風(fēng)格，積累了較多單曲曲牌和套曲曲目。其中以【波揚(yáng)】、【疊落】、【離調(diào)】、【南調(diào)】和【軟平】為代表的五個單曲曲牌最具特色，以致當(dāng)?shù)赝嬗岩浴拔宕髮m調(diào)”一名概稱了包括諸多單曲和套曲在內(nèi)的所有曲目。與福建南音、四川清音、揚(yáng)州清曲等曲種的研究現(xiàn)狀相比，縱觀以當(dāng)?shù)貙W(xué)者為代表的學(xué)術(shù)界對海州五大宮調(diào)的研究，雖有部分成果刊行，但還不算深入，尚處于曲種界定、詞

2、曲整理與搜集、詞曲形態(tài)分析階段。
　　本文，筆者在繼承文獻(xiàn)研究、比較研究、調(diào)查研究等方法的基礎(chǔ)上，引入了民族音樂學(xué)的“多位”視野，旨在體現(xiàn)對該曲種比較全面的整體性研究特色。通過對“五大宮調(diào)”的名實考辯，就該曲種的發(fā)展歷史進(jìn)行了整體性梳理；通過歷史與現(xiàn)實田野調(diào)查的密切結(jié)合，引入了文化生態(tài)學(xué)相關(guān)理論，概述了該曲種在不同時期的生態(tài)環(huán)境以及多向生態(tài)環(huán)境變遷對該曲種產(chǎn)生的影響；在本體形態(tài)研究中，筆者嘗試運(yùn)用了我國當(dāng)前關(guān)于中國傳統(tǒng)音樂的結(jié)構(gòu)形

3、態(tài)、分析模式、表演理念等研究成果，并結(jié)合了中國傳統(tǒng)詞樂構(gòu)成理念對這些古老詞曲進(jìn)行解析；文章還結(jié)合傳播學(xué)相關(guān)理論，概述了五大宮調(diào)的傳播類型及流布情況；在比較音樂學(xué)研究層面，筆者立位于對各近緣曲種的文化生態(tài)環(huán)境、流布狀況及表演特點進(jìn)行縱橫對比，并將海州五大宮調(diào)置于整個曲唱藝術(shù)的大背景下加以考述。
　　在以上研究中，筆者盡量體現(xiàn)民族音樂學(xué)的“多位”視野，比較客觀地厘清了客位與主體的關(guān)系問題，進(jìn)而關(guān)注了主、客位雙邊關(guān)系中“多位”的客觀存在