自然與生命的禮贊——馬蒂斯的繪畫與中國民間美術.pdf

1、馬蒂斯是二十世紀法國現(xiàn)代畫派中“野獸派”的代表性人物,他在接受西方傳統(tǒng)繪畫理論的基礎上,廣泛吸收各民族文化藝術之長,尤其是善于從東方繪畫中獲取營養(yǎng)。他對東方,對中國藝術情有獨鐘。由于受到中國傳統(tǒng)藝術,尤其是中國民間美術觀念的影響,馬蒂斯逐步擺脫了西方藝術傳統(tǒng),不再把自然看作為人的客觀對象,而且強調藝術家自身要融入自然之中,通過對自然物象進行變形和改造來傳達內心情感,追求心靈感受的真實性。馬蒂斯的繪畫藝術從追求動感與激情轉向強調和諧、寧靜

2、與樸拙,這逐漸與中國傳統(tǒng)藝術尤其是民間美術具有明顯的一致性與同構性。當然,馬蒂斯學習中國傳統(tǒng)藝術并不是直接照搬,而是將民間藝術中的某種成分融入到自己的繪畫當中,注重創(chuàng)造性吸收,在學習借鑒中國傳統(tǒng)藝術強調主觀表現(xiàn)的基礎上,進行改造和創(chuàng)新創(chuàng)造,從而形成了自己獨特的繪畫風格。在我們看來,馬蒂斯的繪畫作品和西方的傳統(tǒng)繪畫不太一樣,并不陌生,而是有種熟悉的感覺,這就是其繪畫與中國民間美術所產(chǎn)生出來的明顯的同構性。民間美術與馬蒂斯繪畫的融合,對繪畫

3、創(chuàng)作的合理借鑒、互相支撐起到了很大的推動作用。
　　本文通過對馬蒂斯繪畫藝術與中國民間美術之間的分析,找出主要表現(xiàn)在主客關系上的融合、突出情感上的真實、追求安逸平靜的審美境界以及強調色彩藝術表現(xiàn)等方面的同構性,還包括注重藝術空間的拓展、講求造型的簡約意象以及凸顯色彩的單純化平面化等形式方面的一致性,并且探討一致性所產(chǎn)生的原因及現(xiàn)代繪畫藝術與時代、社會以及藝術自身發(fā)展規(guī)律之間的關系,提出現(xiàn)代繪畫藝術與民間美術之間存在著審美趨同性,現(xiàn)