中國文獻(xiàn)紀(jì)錄片風(fēng)格衍變研究.pdf

1、捅要“一個國家沒有紀(jì)錄片就如同一個家庭沒有相冊。“這個比喻十分形象生動地概括出紀(jì)錄片在一個國家文化傳承中的重要地位與作用。世界上第一部文獻(xiàn)紀(jì)錄片導(dǎo)演艾瑟蘇勃，作為蘇聯(lián)紀(jì)錄片創(chuàng)作者，一個紀(jì)錄片類型在二十世紀(jì)20年代，由他建立起來，即用以往拍攝的數(shù)據(jù)(或一些新拍的素材)編輯成紀(jì)錄片，一開始被稱為匯編影片(CompilationFilm)。艾瑟蘇勃1926年制作的《羅曼諾夫王朝的滅亡》被看作是世界文獻(xiàn)紀(jì)錄片的開始。從這之后，這類的紀(jì)錄片在很多

2、國家獲得了不同的成長。在中國，文獻(xiàn)紀(jì)錄片是從政論片概念中分離出來的，帶有較為濃重的民族意識和歷史使命感。中國第一部文獻(xiàn)紀(jì)錄片是民國期間黎民偉拍攝的《國民革命軍海陸空大戰(zhàn)記》，中國的紀(jì)錄片成長之路其實不是很平順，與世界紀(jì)錄片發(fā)展的步調(diào)，也并非時刻保持同步，而是經(jīng)歷了許多痛苦和波折，所以中國文獻(xiàn)紀(jì)錄片較為清晰地折射出中國的社會變革和時代變遷。文獻(xiàn)紀(jì)錄片不單承載著民族文化的記錄與延續(xù)，而且還肩負(fù)著跨文化交際的任務(wù)。在對外傳播中發(fā)揮優(yōu)勢的中國文

3、獻(xiàn)紀(jì)錄片，也是中國價值、中國文化軟實力、中國國家形象的重要組成部分。研究其風(fēng)格衍變歷程，研究其如何更好地呈現(xiàn)及傳播中國文化內(nèi)涵與價值，具有較為重要的現(xiàn)實意義。本文通過對不同時期文獻(xiàn)紀(jì)錄片代表作品的具體分析，總結(jié)歸納其風(fēng)格特征，進而梳理出其風(fēng)格衍變及發(fā)展脈絡(luò)。論文在明確文獻(xiàn)紀(jì)錄片、風(fēng)格等概念前提下，按時間順序，從1927年中國第一部文獻(xiàn)紀(jì)錄片出現(xiàn)到2013年，劃分階段，結(jié)合不同年代的時代因素、敘事因素、美學(xué)因素等方面，通過分析代表性作品的

4、敘事方式、畫面特征等，找出風(fēng)格形成的過程、具體影響因素，從而歸納出各個時間段的文獻(xiàn)紀(jì)錄片風(fēng)格，在比較中總結(jié)出其變化發(fā)展過程，找出其內(nèi)在變化因素和規(guī)律，以期對中國文獻(xiàn)紀(jì)錄片理論和實踐有所思考。本文分為四個部分：第一部分主要是有關(guān)文獻(xiàn)紀(jì)錄片的研究背景、研究目的，以及文獻(xiàn)紀(jì)錄片風(fēng)格衍變研究的現(xiàn)狀和本文準(zhǔn)備采用的研究方法。即解釋為什么研究、怎么研究的問題。第二部分是對本文的研究主體——中國文獻(xiàn)紀(jì)錄片和風(fēng)格進行界定，并且依次闡述中國早期、新中國成

5、立以后、新時期、近年來中國文獻(xiàn)紀(jì)錄片的發(fā)展概況。第三部分根據(jù)時間順序，白1927年以來，中國第一部文獻(xiàn)紀(jì)錄片誕生至今，分為四個時問段，即1927—1949年，建國以前，文獻(xiàn)紀(jì)錄片在中國初步發(fā)展階段，這段時間內(nèi)，再根據(jù)北伐戰(zhàn)爭、抗日戰(zhàn)爭、解放戰(zhàn)爭的時間，選取每個戰(zhàn)爭期間的典型文獻(xiàn)紀(jì)錄片進行具體分析；1950i976，改革開放之前到文革結(jié)束，文獻(xiàn)紀(jì)錄片的探索時期；1977—2000，新世紀(jì)之前，文獻(xiàn)紀(jì)錄片成熟時期；2001—2013，新世紀(jì)

6、以來，紀(jì)錄片繁榮時期。對每個時間段的典型的文獻(xiàn)紀(jì)錄片進行具體風(fēng)格分析，進而概括出各個時間段的文獻(xiàn)紀(jì)錄片的風(fēng)格特征。Abstract”AcountrywithoutthedocumentariesisjUStlikeafamilywithoutaphotoalbum”ThemetaphorisveryvividtOoutlinetheimportantstatusandroleofthedocumentariesatanation’Scu

7、lturalheritageEstherSuBo，asthefirstdocumentaryfilmdirectorintheworld，heistheadocumentarycreatorintheSovietunion，Inthe20thcentury20s，hesetupadocumentaryfilmtype，thatistousethepreviousdata(orsomenewmaterial)toeditintoadocu

8、mentaryAtthebeginning，itscalledtheassembly‘‘ThedemiseoftheRomanovdynasty”，whichisproducedbyEstherSuBoin1926，isregardedasthebeginningoftheworld’SdocumentaryfilmAfterthis，thistypeofdocumentaryobtainsdifferentgrowthinmanyco

9、untriesInChina，thedocumentaryfilmisseparatedfromthepoliticalconcept，andusuallywithastrongnationalconsciousnessandhistoricalsenseofmissionInChina，thefirstdocumentaryliterature，“TheNationalRevolutionaryArmy，land，seaandairw

10、ar’，isfilmedbyLiMinWeiduringtheperiodoftherepublicofChinaActually，thegrowthpathofChina’SdocumentaryisnotverysmoothItsnottokeepsynchronizationwiththedevelopmentoftheworlddocumentarypace，butafteralotofpainandtwistsandturns

11、，SOChina’SdocumentaryfilmisrelativelyclearreflectsChina’SsocialchangeandtimeschangeThedocumentaryfilmnotonlybearthenationalcultureworkandcontinue，butShoulderthetaskofcrossculturalcommunication，atthesametime，Chinesedocume

12、ntaryfilmwhichisintheexternaltransmissionadvantage，isanimportantpartofChinasvalueandChina’SculturalsoftpowerTostudythestyleevolvementcourseofChinesedocumentaryfilm，andhowtenderandspreadChinesecultureconnotationandvaluebe

13、tter，therewillbeimportantpracticalsignificance。Inthispapertherewillbeaconcreteanalysisaboutdocumentaryfilmindifferentperiods，tosummarizeandconcludetheirstyles，andtoteaseoutthestyleevolvementanddevelopmentInthispaper，unde

14、rthepermissionofclearingtheconceptofthedocumentaryfilm，thestyle，andthestyledevelopment，inthechronologicalorderfrom1927，thefirstChinesedocumentaryliteratureappeartO2013，dividestages，combingofdifferentSage，narrative，aesthe