簡介：簍K／7密級⑧單位代碼10422學(xué)號P／三／粥JZ√▲東’，弓碩士學(xué)位論文THESISFORMASTERDEGREE論文題目象山≥之丟易協(xié)弦。龜2刁多7厶眵靈侈￡。，CI，噦MPT≯。，，‘H鄉(xiāng)朋K缸M作者姓培養(yǎng)單專業(yè)名指導(dǎo)教％勘7LJ名墾墮位圣堇I煎望三臣稱鍪墊主師垃塑壟塑墊合作導(dǎo)師P“年，月3口日山東大學(xué)碩士學(xué)位論文目錄摘要5ABSTRACT，，，6緒侖7隱喻研究背景及現(xiàn)狀7繪畫隱喻的研究背景及其現(xiàn)狀8選題緣由和文章構(gòu)架10第一章繪畫隱喻概說13第一節(jié)繪畫隱喻存在的可能性13一、繪畫是思維的產(chǎn)物13二、符號的隱喻性表達(dá)14第二節(jié)繪畫隱喻的產(chǎn)生機制14一、相似性與相異性15二、具體表現(xiàn)16第三節(jié)繪畫隱喻的理論貢獻(xiàn)19第二章象征主義繪畫隱喻的產(chǎn)生背景和主題類型2L第一節(jié)象征主義繪畫及其產(chǎn)生繪畫隱喻的現(xiàn)實原因21一、象征主義繪畫的界定21二、象征主義繪畫隱喻的產(chǎn)生背景22第二節(jié)隱喻的類型和主題24一、潛意識的隱喻24二、生命本體的隱喻28三、男性陰性化的隱喻29第三章象征主義繪畫隱喻符號的美學(xué)特征及美學(xué)價值32第一節(jié)象征主義繪畫隱喻符號的美學(xué)特征32一、象征主義繪畫隱喻符號的慣常性32二、象征主義繪畫隱喻符號的變形性33

簡介：分類號一密級單位代碼塑學(xué)號Q』盟西北大學(xué)碩士學(xué)位論文題目叢直些壘魚煎窟廛羞塾垡遺垂鮑直些星些指導(dǎo)教師學(xué)科專業(yè)答辯日期垂絲專業(yè)技術(shù)職務(wù)筮筮苤盎鱟2007．06學(xué)位授予日期二OO七年五月從商業(yè)繪畫的角度看現(xiàn)代漫畫的商業(yè)行為中文摘要商業(yè)繪畫是商品經(jīng)濟(jì)環(huán)境下，繪畫藝術(shù)與商業(yè)的結(jié)合。商業(yè)繪畫作為一門應(yīng)用美術(shù)類學(xué)科在國內(nèi)雖然剛剛興起，但是卻廣泛的涉及NT印刷出版、廣告設(shè)計、動漫產(chǎn)業(yè)等多個領(lǐng)域。其中現(xiàn)代漫畫就屬于商業(yè)繪畫的范疇?，F(xiàn)代漫畫的形式多樣、題材豐富，含蓋了現(xiàn)實生活中的方方面面，其中以科幻、奇幻、偵探等為內(nèi)容的連載漫畫最具有明顯的商業(yè)行為，并以此為代表形走上了產(chǎn)業(yè)化的道路。本文將在商品經(jīng)濟(jì)的環(huán)境下，從商業(yè)繪畫的角度來體察現(xiàn)代漫畫的商業(yè)行為和產(chǎn)業(yè)化道路，通過對商業(yè)繪畫的定義、現(xiàn)代漫畫的概念和發(fā)展脈絡(luò)的探討研究，論證現(xiàn)代漫畫屬于商業(yè)繪畫的范疇，并在此基礎(chǔ)上討論現(xiàn)代漫畫的商業(yè)行為和產(chǎn)業(yè)化道路關(guān)鍵詞商品商業(yè)繪畫現(xiàn)代漫畫產(chǎn)業(yè)化

簡介：浙江大學(xué)博士后學(xué)位論文傳神論、文人畫與南北宗中國古代繪畫觀念新探姓名張建軍申請學(xué)位級別博士后專業(yè)文獻(xiàn)學(xué)指導(dǎo)教師陳振濂20030601ABSTRACTTHECONCEPTOFANCIENTCHINESEPAINTINGISINFOCUSOFTRADITIONALCHINESEPAINTINGLIFELIKETHEORYLITERATORPAINTING，ANDSOUTH。NORTHGENEALOGYAREINTILECENTEROFTHECONCEPTOFCHINESEPAINTINGTHEYARETHEKEYTOCOMPREHENDTHECONCEPTOFANCIENTCHINESEPAINTINGINTHISTHESISWECONCENTRATEDOURSTUDYONTHERELATIONSHIPBETWEENTHECONCEPTOFANCIENTCHINESEPAINTINGWITHTHECULTURE，THETHINKINGINANCIENTCHINA，NOTONLYTODESCRIBETHEPHENOMENONBUTALSOTOFINDTHEINBEING

簡介：河北大學(xué)碩士學(xué)位論文論當(dāng)代中國繪畫的創(chuàng)新姓名王迎賓申請學(xué)位級別碩士專業(yè)藝術(shù)學(xué)指導(dǎo)教師賀志樸20041201ABSTRACTTHEALLOFTRADITIONALCHINESEPAINTINGHADRADICALLYBEENTRANSFORMEDINTHELASTCENTURY，WHICHRELATEDTOTHEEVOLVEMENTOFTHECHINESEWHOLESOCIALCONFIGURATIONANDTHEBLENDANDTHECONFLICTSBETWEENTHECHINESEANDWESTERNCULTUREBECAUSEOFTHEGREATINFLUENCEOFTHEWESTERNCULTURE，TRADITIONALCHINESEPAINTINGFORMEDTWOPATTERNSINTHEESSAY，AFTERCONSIDERINGTHEINNOVATIONANDDEVELOPMENTOFTHETRADITIONALCHINESEPAINTINGANDANALYZINGTHEDEVELOPINGACTUALITYANDPROBLEMSOFTHEMODERNCHINESEPAINTING，ISUMMARIZEDTHETHREE’BASICFACTORSOFTHETRADITIONALCHINESEPAINTINGANDTHECLOSERELATIONWITHTHEINNOVATIONKEYWORDSCONTEMPORARYTIME；TRADITIONALCHINESEPAINTING；INNOVATIONII

簡介：湖南師范大學(xué)碩士學(xué)位論文平面性繪畫的解說嘗試姓名謝汝莉申請學(xué)位級別碩士專業(yè)美術(shù)學(xué)指導(dǎo)教師李水成20060301ABSTRACTPLANECHARACTERISTHETRAITOFDRIMITIVEART、MEDIEVALWORLDART、ORIENTART，CONTEMDORARYITISTHECHARACTERISTICSOFOCCIDENTMODERNARTISTICTENETOF“REJECTCOPYINGNATURE”、SCULPTOFPREDIGESTINGANDC010ROFPLANECHARACTERENVOYPAINTINGTHOSEWERESTRONGINPLANECHARACTERANDDECORATIVE，ANDKNOWNFROMCLASSICALITYPAINTING，SOINDEPENDENCYEXISTINEVIDENCEINTHECOURSEOFWRITINGANDPAINTINGREALISTICALLY，ARTISTNEEDSHOWERADDEDIMAGINATIONTOSETUPINTENTION，“DIGOUTNEWFORMFOR01DCONTENT“0RIGINALITYCLIFFPAINTING、MIDDLEAGESPAINTING、ORIENTARTISTICANDOCCIDENTMODERNARTISTICABSENCEOFSPACETIMECONTINUITYASCOIRLMONLYHISTORY，THEIRSIMILITUDEOFARTTRAITDON’TSIMDLIFYLIKECOMEDOWNINONECONTINUOUS1INE，SOCANNOTRESEARCHTHEMASCOII】皿ONLVHISTORV，B11十THENTHEUNINTERRUDTEDRELATIONSBETWEENTHEMFORDISCLOSEMYSTERIOUSVEIL，NEEDANALYSESTHESESCULDTANDTINTANDGETTOTHEBOTTOMOFRELATIONSHIPBETWEENTHEMFURTHERMORE，DAILYANDDIALOG1EAVEDBYMAESTROREGISTERARCANUMOFIDEALISTIC，HELPTOPRESSCLOSERTOTHEIRSOUL工NTHECOURSEOFGATHERAGREATDEALPHOTOANDWORD，DISCOVER“PLANECHARACTERPAINTING”INCLUSIVEMORESIGNIFICANCEEXTENSIVETHANIKNOWSOMETIMESTOWARDS硼EDROBLEMSCHOLARSKEEPDIFFERENTATTITUDESINDEEDFAILTOAGREE工NEEDPONDERDEEDTOEDUCEPOINTOFVIEWBELONGTOMINEP1ANECHARACTERPAINTINGISTHEPHENOMENAOFARTPRESENTTOARTHISTORYTHEYPOSSESSCOIILINONNESS，HOWEVER，THEDECULIARITIESAREDIFFERENTBECAUSEDIFFERENTCULTUREINDIFFERENTOFHISTORYDERIODANDNATIONTHEFUNCTIONISDIFFERENTINDEVELODMENTOFARTITISPOSITIVES，THATMAESTRO’SDRAWTHEIRINSPIRATIONFROMABSORBSOTHERART，ANDCREATESGREATARTTHISISAWAYOFBEREFERENCEDITWILLNOTDATETODAVWILLNOTDATETOMORROWWENEEDLEARNEXTRACTOTHERARTTRAIT，GATHERIMAGINATIONS，DEVELOPPAINTINGLANGUAGEANDEXHIBITIONSPACE，EXPLOITNEWARTWORLDTHEKEYLIESINEXISTANDDEVELODMENTOFARTKEYWORDSPLANECHARACTER，DECORATIVE，IMAGINATION，PREDIGEST

簡介：本文對西方現(xiàn)代繪畫中的時空觀進(jìn)行了探討。文章分為四個部分第一部分對西方科學(xué)史和哲學(xué)史以及美術(shù)史上有關(guān)時空觀的演變作了簡要的敘述。第二部分在充分吸收前人對于西方繪畫中的時空表現(xiàn)的研究成果的基礎(chǔ)之上，對西方現(xiàn)代繪畫中具代表性的立體主義、未來主義、超現(xiàn)實主義畫派的繪畫作品進(jìn)行逐一、清晰、具體的分析研究，運用圖像分析的手段得出了西方現(xiàn)代繪畫時空觀的特點，及其對傳統(tǒng)繪畫時空觀表現(xiàn)的巨大變革。第三部分總結(jié)了二十世紀(jì)以來西方現(xiàn)代繪畫的時空觀及表現(xiàn)與二十世紀(jì)之前具象繪畫時空觀及表現(xiàn)的不同之處。第四部分論述了西方現(xiàn)代藝術(shù)的時空觀及表現(xiàn)在藝術(shù)史上的巨大貢獻(xiàn)。

簡介：南京師范大學(xué)碩士學(xué)位論文坦培拉繪畫語言運用與拓展姓名張君琳申請學(xué)位級別碩士專業(yè)美術(shù)學(xué)指導(dǎo)教師張五力20080518ABSTRA凹NOTONLYARCHAICBUTALSONOVELPAINTINGTECHNIQUE，TEMPERA，THEUNIQUECHARACTEROFWHICHENDUESPLENTYOFCONNOTATIONFORPICTURE．THEMATERIALSOFTEMPERAWEREUSEDINTHEFRESCOOFEGYPTIANGRAVETHREETHOUSANDYEARSAGO．ITWASUSEDWIDELYINTHEMIDDLEAGES，ANDALSOTOOKFUNCTIONWHICHCOULDNOTBESUBSTITUTEDINTHEPROCESSOFOILPAINTING’SNAISSANCEANDDEVELOPMENT．AGREATDEALOFWESTERNPAINTINGMASTERSMADETHEMSELVESMASTEROFTEMPERASKI11WHICHCAMEDOWNTOTODAY。ASTHEDEVELOPINGOFOILPAINTING，THEOLDTEMPERASKILLWASFORGOTTENGRADUALLY，BUTITWASREDISCOVEREDATTHEMIDDLEOF19轆CENTURY．ONTHEBASISOFTHEACEELERATIONOFMODERNIZATION，THEECONOMICCRISISANDTHESERIESPROBLEMSCAUSEDBYTHEWORLDWAR，PEOPLEWHISHEDFORRECURRINGTOSPIRITHOME，THENTEMPERARENEWED．SINCEMANYMODERNARTISTSDEVOTEDTHEMSELVESTOPRACTICINGANDRESEARCHINGTHISANCIENTPAINTINGMATERIAL，ANDSOUGHTFORTHEPAINTINGLANGUAGEACCORDINGWITHTHEIROWNPARTICULARITY．INRESPECTTHATTEMPERAISINHARMONYWITHOILASWELLASWATER，ITISPROVIDEWITHSTRONGEXPANSIBILITYANDDEVELOPMENTALPOTENTIAL．ALLOFTHEMATERIAL，TEMPERA，EMULSIONSOFWAXESANDACRYLICARETHEEMULSIFICATIONPAINTINGMATERIALS。HOWTOEXHUMETHEPOTENTIALINMIXEDMEDIABYTHECHARACTERISTICOFTHEM，ITISVERYIMPORTANTFORTHEMODERNARTTHATDOESNOTREPULSIONANYMATERIALANDPAYSMOREANDMOREATTENTIONTOTHEBEAUTYOFWORKS’MATERIAL。INADDITION，TOLEARNTEMPERAASTHEORIGINOFOILPAINTINGISNECESSARYFORUSTOCOMPREHENDOILPAINTINGLANGUAGESUFFICIENTLY．ARTISTSKEEPWATCHANDEXPERIENCETHEINFINITECHARMINGOFTEMPERAPAINTINGTECHNIQUEINEVERYPERIOD。BYREVIEWINGANDRESEARCHINGTHEHISTORYOFTEMPERA’SDEVELOPMENT，OBSERVINGANDSTUDYINGTHEDEVELOPMENTOFTEMPERAINMODERNTIMES，ANDUNITINGPERSONALPAINTINGEXPERIENCE，THISARTICLEDISCUSSESTHEAPPLICATIONOFEMULSIFIEATIONPAINTINGMATERIALINCLUDINGTEMPERA，EMULSIONOFWAXESANDACRYLICPRIMARILYFORTHEMIXEDMEDIAPAINTING，THEIMPORTANCEOFTHEEXPATIATIONFORLEARNINGTEMPERAPAINTINGTECHNIQUEUNDERTHEHISTORICALCULTURECIRCUMSTANCES，ANDTHEPROSPECTOFEMULSIFICATIONPAINTINGMATERIALS．KEYWORDSTEMPERA，INDIRECTOILPAINTINGTECHNIQUE，EMULSIONSOFWAXES，ACRYLIC，MIXEDMEDIAPAINTINGN

簡介：遼寧師范大學(xué)碩士學(xué)位論文繼承與超越淺析現(xiàn)代具象繪畫姓名郭吉娜申請學(xué)位級別碩士專業(yè)美術(shù)學(xué)指導(dǎo)教師林曰惠20090501ABSTRACTASTHEHISTORYOFARTANDITSLONGHISTORY，ANDITSBROADSCOPEFROMTHECLASSICALEUROPEANPAINTING，TOCONTEMPORARYART，CANSEETHESEWORKSOFART，SINCEITISSTILLANIMPORTANTCREATIVEARTSTYLEESPECIALLYFROMTHERENAISSANCETOTHERISEOFMODERNARTFORHUNDREDSOFYEARSBEFORE，THEREALISMOFASWESTERNARTHASALWAYSBEENTHEMAINFORM，ALMOSTEVERYERAOFREALITYCANFINDAUNIQUEEXPRESSIONOFFEELINGSAFTERMODERNISM，THEWESTERNARTWORLDEXPERIENCEDABEAST，ANDCUBISM，EXPRESSIONISMFUTURISM，MODERNISMORIENTEDARTSCHOOLS，SUCHASTHEDEVELOPMENTOFTHEREALISTTRADITIONOFPAINTINGGRADUALLYFADEOUTOFITSDOMINANTPOSITIONHOWEVER，LIKEAPAINTINGBUTDIDNOTWITHDRAWFROMTHESTAGEOFHISTORY，ACONSIDERABLENUMBEROFARTISTSHASNOTBEENAFFECTEDBYTHEDOWNTURNINTHETRADITIONALPURSUITOFTHETREND，NORARESULTOFTHEIMPACTOFMODERNARTTOCHANGETHEMSELVES，THEYARESTI11INAWAYASTOPLAYAROLEINTHEIROWNPOWDERBUTTHISISNOTLIKETHETRADITIONALSENSEOFREALISM，ALTHOUGHDERIVEDFROMCLASSICALREALISINBUTREALISMWITHTHETRADITIONALDISTINCTIONBETWEENNATUREPAINTINGFIRSTOFALL，THEDISTINCTIONBETWEENTHETRADITIONALREALISTPAINTINGISATTRIBUTEDTOTHEDIFFERENTCONCEPTS，THECONCEPTOFCREATIVITYINTHEPROCESSOFPAINTINGWORKSAGAINSTTHESPIRITLEVEL，TOCONVEYTHESPIRITOFWORKSIMPLICATION，ANYFORMOFPAINTINGHASTHEARTISTBEHINDTHECREATIVECONCEPTOFSELFSUPPORTWHILETHEMODERNPAINTINGASAFORMOFREPRESENTATIONINTHEVISUALASPECTSOFTHEWESTHASINHERITEDTHETRADITIONALREALISTPAINTINGOFSOMEGENES，ATTHESAMETIME，ITACCEPTEDANUMBEROFMODERNPHILOSOPHICALTHOUGHT，INCLUDINGPSYCHOANALYSIS，PHILOSOPHY，SYMBOLICPHILOSOPHY，STRUCTUREANDPHILOSOPHY，PHILOSOPHYOFPHENOMENOLOGYTHECONCEPTOFANYFORMOFPAINTINGANDDEVELOPMENTAREINSEPARABLEFROMTHEHISTORICALBACKGROUNDANDCULTURALCONTEXT，OFCOURSE，LIKEAMODERNPAINTINGISNOEXCEPTIONMULTICULTURALARTISTSCREATINGARTINTHEMODERNISTTREND，THETREATMENTOFTRADITIONALREALISTPAINTINGHASADIFFERENTUNDERSTANDINGOFANDATTITUDE，PEOPLEHAVEBEGUNTETHINKTHENATUREOFARTSECONDLY，THECONCEPTOFDIFFERENTARTFORMSOFTHELANGUAGEDETERMINESTHECHANGESINARTWESTERNREALISTTRADITIONOFPAINTINGTHEFORMOFLANGUAGEISTHEIMITATIONOFNATURALANDREALISTICIMAGEPORTRAYED

簡介：Y821990中圈分類號密級單位代號11903學(xué)R呼01720949上海大學(xué)⑧碩士學(xué)位論文SHANGHAIUNIVERSLTYMASTER’STHESIS題繪畫中的影像；目青年油畫創(chuàng)作中的一種新途徑作者曹煒學(xué)科專業(yè)美術(shù)學(xué)架上繪畫導(dǎo)師章德明完成日期2005年5月ABSTRACTFROMTHEPERSPECTIVEOFAPAINTINGPRACTITIONERTHEAUTHOROFFERSINTHISPAPERADETAILEDDESCRIPTIONOFTHESPECIALARTISTICPHENOMENONOFINTRODUCINGIMAGESINTOOILPAINTINGWHICHEMERGEDATTHEENDOFTHE1990SANDFURTHERANALYZESTHERELATIONSBETWEENIMAGESANDPAINTINGBYSTUDYINGTHEDOMESTICANDINTERNATIONALHISTORICALANDCULTURALBACKGROUNDTHATHASAFFECTEDTHEYOUNGPAINTERSWHOSEPAINTINGSARECHARACTERISTICOFIMAGESTHISNEWPHENOMENONISIMMATUREANDSTILLINTHEINITIALSTAGEOFDEVELOPMENT，HOWEVERBYABSORBINGTHEADVANCEDWESTERNCULTUREANDPAINTINGCONCEPTS，ITHASMADESOMEBREAKTHROUGHSINTHISSPHERESUCHASAPPLYINGTHEMETHODSOFCOPYING，CUTTINGANDAPPROPRIATINGINPAININGTHEPAPERTRIESTOPROVETHATCOMBININGIMAGESWITHPAINTINGISAPRACTICABLEANDVALUABLENEWAPPROACHINYOUNGOILPAINTERS’CREATIONKEYWORDSTHEYOUNGPAINTERS、IMAGES、PICTURE、PAINTING

簡介：碩士研究生學(xué)位論文油畫繪畫語言和表現(xiàn)內(nèi)容的探索與結(jié)合姓名史萬杰指導(dǎo)教師格桑次仁院系（部所）藝術(shù)學(xué)院美術(shù)系專業(yè)美術(shù)（繪畫）研究方向油畫完成日期2014年4月1摘要通過這幾年的深入學(xué)習(xí)，大量的創(chuàng)作實踐了不同的技法呈現(xiàn)的不同繪畫語言，不同材料呈現(xiàn)的不同繪畫語言，也試著運用不同的繪畫語言去表現(xiàn)不同的畫面內(nèi)容。就自身對于西藏文化、生活的感受和粗淺認(rèn)識，選擇了一些較有興趣的題材進(jìn)行了創(chuàng)作，比如佛教里的擦擦造像藝術(shù)、面具藝術(shù)和一些本土的人物形象。結(jié)合創(chuàng)作，我也深刻認(rèn)識到畫面內(nèi)容和繪畫語言如果結(jié)合的比較好，就會相對準(zhǔn)確的傳達(dá)出創(chuàng)作者的原始意圖，這也是我這次畢業(yè)論文想要去探討，或者試圖解決的問題。這樣對于我今后的創(chuàng)作有著比較重要的意義，也是研究生階段應(yīng)有的收獲。關(guān)鍵詞繪畫語言內(nèi)容探索創(chuàng)作

簡介：中國美術(shù)學(xué)院學(xué)位論文原創(chuàng)性聲明本人鄭重聲明所提交的學(xué)位論文是本人在導(dǎo)師的指導(dǎo)下，獨立進(jìn)行研究工作所取得的研究成果。除文中已經(jīng)加以標(biāo)注引用的內(nèi)容外，本論文不包含其他個人或集體己經(jīng)發(fā)表或撰寫過的研究成果，也不含為獲得中國美術(shù)學(xué)院或其它教育機構(gòu)的學(xué)位證書而使用過的材料。對本文的研究作出重要貢獻(xiàn)的個人和集體，均已在文中以明確方式標(biāo)明。本人承擔(dān)本聲明的法律責(zé)任。作者簽名卸傳淪吼州年6月6日學(xué)位論文版權(quán)使用授權(quán)書本學(xué)位論文作者完全了解學(xué)校有關(guān)保留、使用學(xué)位論文的規(guī)定，同意學(xué)校保留并向國家有關(guān)部門或機構(gòu)送交論文的復(fù)印件和電子版，允許論文被查閱和借閱。本人授權(quán)中國美術(shù)學(xué)院可以將本學(xué)位論文的全部或部分內(nèi)容編入有關(guān)數(shù)據(jù)庫進(jìn)行檢索，可以采用影印、縮印或掃描等復(fù)制手段保存和匯編本學(xué)位論文。本學(xué)位論文屬于1、保密口，在年解密后適用本授權(quán)書。2、不保密口。請在以上相應(yīng)方框內(nèi)打“4”作者簽名彈傀輸日期ⅪL嶂6月6日導(dǎo)師簽名剜彩日期知肜年6月石日中國美術(shù)學(xué)院一～中國畫與書法學(xué)院中國畫系謝佳玲陳洪綬繪畫“高古”之境研究中文摘要本文以“古意”一詞開篇引入，繼而道出中國古代文人繪畫的特色與精神，或“溫柔敦厚”，或“蕭瑟淡泊”抑或“空寂萬有”。嘗試站在哲學(xué)文學(xué)的角度去詮釋中國繪畫的內(nèi)在境界，并圍繞“古意”，對中國繪畫從學(xué)古承古，到不縛于古，再到化古為新這樣的一個傳承要義做出分析與探討。基于上述出發(fā)點，再以陳洪綬的作品作為研究對象，就其繪畫中“高古”這一審美境界，從其作品中的筆墨、設(shè)色、章法、意境展開研究。文章涉及陳洪綬對于文學(xué)、藝術(shù)的論述，以及陳洪綬的人物畫、花鳥畫、山水畫等。陳洪綬在學(xué)古之路上是位身體力行的潛行者，其深知學(xué)古之道，并力倡學(xué)古，取之且深，行之亦遠(yuǎn)，師古之境而不縛其形。由此，延伸出如何看待傳統(tǒng)中的“古意”對于當(dāng)下中國畫發(fā)展的重要性。陳洪綬的一些經(jīng)典之作不僅在審美上給觀者以舒和雅淡的感受，且透著一種天然的氣質(zhì)，或悠游自在，或溫柔敦厚，或?qū)庫o淡泊，這些品質(zhì)對于我們認(rèn)識與看待今天較為紛繁的世界，包括文化、藝術(shù)發(fā)展過程中的各種現(xiàn)象等都有著深遠(yuǎn)的意義。關(guān)鍵詞陳洪綬；高古；古意；不縛其形

簡介：附件1分類號J2密級公開學(xué)校代碼10418學(xué)號201105036碩士學(xué)位論文論任伯年晚期繪畫風(fēng)格轉(zhuǎn)變論任伯年晚期繪畫風(fēng)格轉(zhuǎn)變ONTHETRANSFMATIONOFRENBONIANPAINTINGSTYLE作者姓名何瑾學(xué)院名稱美術(shù)學(xué)院一級學(xué)科名稱藝術(shù)學(xué)二級學(xué)科名稱美術(shù)學(xué)指導(dǎo)教師張啟鋒二○一四年六月八日I摘要摘要在中國繪畫史上，任伯年是一位卓有成就，影響深遠(yuǎn)的繪畫巨匠。他不僅是開辟通向二十世紀(jì)中國畫全面復(fù)興之路的先驅(qū)者，還是“寫實”通俗畫風(fēng)新傳統(tǒng)的開拓者。特別是到晚期他的繪畫風(fēng)格鮮明突出，獨創(chuàng)一格，人物畫寫實逼真，精練概括，筆墨渾然天成；花鳥畫寫意奔放，色彩豐富，耐人尋味。研究任伯年繪畫藝術(shù)風(fēng)格，必然不可忽視任伯年晚期繪畫風(fēng)格的轉(zhuǎn)變問題，對比其繪畫作品前、晚期的變化，探究其轉(zhuǎn)變的原因，更深入地了解任伯年繪畫風(fēng)格的內(nèi)在規(guī)律，領(lǐng)悟他獨特的繪畫表現(xiàn)語言與藝術(shù)思想意蘊。本文運用作品對比分析與理論闡釋相結(jié)合的方法，通過任伯年前、晚期作品對比分析研究，在檢索大量文獻(xiàn)史料的基礎(chǔ)上，探析任伯年前、晚期繪畫的不同風(fēng)格特征，從藝術(shù)發(fā)展的視角分析其前、晚期作品的差異，以及不同的個性繪畫語言表現(xiàn)。尤其從任伯年所處的時代背景、社會人生遭遇、師承關(guān)系和性格特征分析探究其晚期繪畫風(fēng)格的轉(zhuǎn)變緣由。通過研究尋找其值得借鑒和傳承的內(nèi)在精神品質(zhì)以及其繪畫對中國畫發(fā)展的影響和啟示為中國畫傳承和創(chuàng)新拓展新的藝術(shù)視野和創(chuàng)作路徑。關(guān)鍵詞關(guān)鍵詞任伯年任伯年；繪畫風(fēng)格繪畫風(fēng)格；轉(zhuǎn)變轉(zhuǎn)變；早期早期；晚期晚期

簡介：點擊查看更多直觀時間顯現(xiàn)莫蘭迪繪畫方法研究.pdf精彩內(nèi)容。

簡介：本文主要從中國傳統(tǒng)繪畫理論入手，以西洋油畫在中國的百年發(fā)展歷史為線索，列舉了油畫在我國引進(jìn)、發(fā)展和繁榮各個時期的代表性畫家及其典型作品，分析了中國傳統(tǒng)繪畫對各個時期油畫家的不同影響。主要從中國傳統(tǒng)繪畫對第一代油畫家的影響和中國寫實主義繪畫的影響以及對第三代及以后的油畫家的影響三個方面進(jìn)行了分析。本文又以近幾年幾次全國性重大展覽為根據(jù)，分析了其中部分油畫作品中所出現(xiàn)的明顯借鑒中國傳統(tǒng)繪畫的傾向，尤其是當(dāng)前中國傳統(tǒng)繪畫對中國油畫所產(chǎn)生的與以往的不同的影響，主要表現(xiàn)在新一代油畫家們已不滿足于對傳統(tǒng)繪畫樣式及表現(xiàn)手法的機械移植或表面模仿，他們已開始高度關(guān)注自我內(nèi)在的真實和主體的生存體驗，全面開掘中國傳統(tǒng)繪畫中長期積淀下來的民族文化傳統(tǒng)和藝術(shù)基因，尤其是中國傳統(tǒng)繪畫所獨有的寫意精神和內(nèi)在關(guān)照方式。通過以上的歸納和分析，指出中國油畫對傳統(tǒng)繪畫的吸收，不能只局限于單純的、表面形式的模仿，而是要積極汲取數(shù)千年積累的民族文化藝術(shù)傳統(tǒng)，在充分發(fā)揮油畫語言特性和特長的條件下，開掘傳統(tǒng)文化的精神層面，努力領(lǐng)悟中國傳統(tǒng)繪畫的精髓，融合本民族的審美觀念和表現(xiàn)手法，使油畫語言更加豐富，更適合中國觀眾的審美要求和欣賞習(xí)慣。中國油畫的前途不是單純的本土化、民族化目標(biāo)的追求，而是要吸收中國傳統(tǒng)文化的精髓，兼收并蓄、貫通中西，走多元化發(fā)展之路，使其成為全人類的精神財富。

簡介：學(xué)位論文獨創(chuàng)性聲明本人鄭重聲明1、堅持以“求實、創(chuàng)新一的科學(xué)精神從事研究工作。2、本論文是我個人在導(dǎo)師指導(dǎo)下進(jìn)行的研究工作和取得的研究成果。3、本論文中除引文外，所有實驗、數(shù)據(jù)和有關(guān)材料均是真實的。4、本論文中除引文和致謝的內(nèi)容外，不包含其他人或其它機構(gòu)已經(jīng)發(fā)表或撰寫過的研究成果。5、其他同志對本研究所做的貢獻(xiàn)均已在論文中作了聲明并表示了謝意。研究生簽名日期ABSN翟CTABSTRACTDECORATIVEPAINTINGISACLOSETOLIFE，THEPOPULAURFO咖OF砒，SHEISDISTIN鰣SHED丘DM仃ADITIONALCHINESEPAINTING，OILPAINTIN呂PRINTM撕NG鋤DPAINTINGBUTTHESESISTERSARTHAVEWIREMILLIONAWARDWIRLILINGCONTA鴨INTERACTION鋤DLEAMILL島LESSONSLEAMODINCOMMONDEVELOPMENTTHISANICLEISINTELLDEDTOPASS0NCONT鋤PORA巧C11INESEPAINTINGMASTERLINFEILGMIAILRCSEARCH，MR1LISWORI【SILLDECORATIVCPERF0NTLALLCCA塒BUTIONISEX缸ACTEDFORMOREINDEP廿LANALYSIS，ANDSTRIVETOMAL【ETHISSTUDYONYOUROWNDECORATIVEPAINTINGUPT0T越NGE毹CTTHEPREVIOUSANIDEONT11ESTUDY鋤DEXPOSITIONOFOM鋤ENTALMOREINVOLVED，BUTASACATEGO巧0RALACKOFRESEARCH，THISANICLEWILLDRAWAFOCUSCDEXPANDDISCUSSESLINFCNGMI鋤ASA缸觚SITIONP嘶ODOFMELANDMARKGREATPAINT％11ISWORKCOMBINESV撕OUSARTISTICELEMENTS，OFWHICH，DECORATIVEPERFON】1ANCEISAVERYIMPORTAILTASPECT，BUTALS0ADEQUATELYANDPAINTINGM砷嘶ALSTOOL，AMOODAND也EEXPLORATIONOFTHEREFOMER，DANNGSP塒TINTOITSOWNDECORATIVEPAINTING，COMBINEDWITLLT11ENEEDSOFTHETIMES，S0SWEETTOEXPRESSMEFEELINGSOF1IFE，ARIDSTRIVETOPRODUCE11IGLLQUALITYDECORATIVEPAINTINGKEYLRORDLILLFEIL舯IALL，DECORATIVE，SI鰣F(tuán)IC柚CE