簡(jiǎn)介：吉林藝術(shù)學(xué)院碩士學(xué)位論文淺談意象在繪畫(huà)創(chuàng)作中的構(gòu)建姓名李康申請(qǐng)學(xué)位級(jí)別碩士專業(yè)美術(shù)學(xué)指導(dǎo)教師劉大明20060401獨(dú)創(chuàng)性聲明本人聲明所呈交的學(xué)位論文是本人在導(dǎo)師指導(dǎo)下取得的研究成果。本人聲明論文中除了特別加以標(biāo)注和致謝的地方外，不包含其他人和其它機(jī)構(gòu)已經(jīng)發(fā)表或者撰寫(xiě)過(guò)的研究成果。對(duì)前人及其他人員對(duì)本文的啟發(fā)和貢獻(xiàn)已在論文中作出了明確的聲明，并表示了謝意。學(xué)位論文作者簽名簽字日期年月日學(xué)位論文使用授權(quán)書(shū)本學(xué)位論文作者完全了解吉林藝術(shù)學(xué)院有關(guān)保留、使用學(xué)位論文的規(guī)定，即吉林藝術(shù)學(xué)院有權(quán)保留并向有關(guān)部門或機(jī)構(gòu)送交論文或者電子版，允許論文被查閱和借閱；本人授權(quán)吉林藝術(shù)學(xué)院可以將本人學(xué)位論文的全部或者部分內(nèi)容編入有關(guān)數(shù)據(jù)庫(kù)進(jìn)行檢索，可以采用影印、縮印或者其它復(fù)制手段保存、匯編學(xué)位論文。保密論文在解密后應(yīng)遵守此規(guī)定。作者簽名簽字日期年月日

簡(jiǎn)介：點(diǎn)擊查看更多繼承與超越——德國(guó)新表現(xiàn)主義繪畫(huà)藝術(shù)創(chuàng)作觀念初探.pdf精彩內(nèi)容。

簡(jiǎn)介：分類_____________密級(jí)_____________碩士碩士學(xué)位論文學(xué)位論文從題材的視角看古代中西方繪畫(huà)的差異許盼導(dǎo)師姓名職稱_包建新教授專業(yè)名稱美術(shù)學(xué)研究方向國(guó)畫(huà)論文答辯日期學(xué)位授予日期答辯委員會(huì)主席評(píng)閱人二年月日4目錄獨(dú)創(chuàng)性聲明Ⅰ中文摘要Ⅱ關(guān)鍵字ⅡABSTRACTⅢ引言Ⅳ正文第一章概述中西方繪畫(huà)題材內(nèi)容119世紀(jì)以前西方繪畫(huà)題材12古代中國(guó)畫(huà)題材4第二章比較古代中西方繪畫(huà)的差異7第三章分析古代中西方繪畫(huà)題材的差異化背景1政治背景92文化背景12結(jié)論Ⅴ注釋Ⅵ參考書(shū)目Ⅶ后記（致謝）Ⅷ附圖Ⅸ

簡(jiǎn)介：00L279L曲阜師范大學(xué)博士／碩士學(xué)位論文原創(chuàng)性說(shuō)明在口劃“4”本人鄭重聲明此處所提交的博士口碩士口論文獨(dú)樹(shù)一幟的藝術(shù)信仰者一淺談莫蘭迪的繪畫(huà)風(fēng)格，是本人在導(dǎo)師指導(dǎo)下，在曲阜師范大學(xué)攻讀博士口碩士口學(xué)位期間獨(dú)立進(jìn)行研究工作所取得的成果。論文中除注明部分外不包含他人已經(jīng)發(fā)表或撰寫(xiě)的研究成果。對(duì)本文的研究工作做出重要貢獻(xiàn)的個(gè)人和集體，均已在文中已明確的方式注明。本聲明的法律結(jié)果將完全由本人承擔(dān)。作者簽名智函日期刪／O／，7曲阜師范大學(xué)博士／碩士學(xué)位論文使用授權(quán)書(shū)在口劃“√”獨(dú)樹(shù)一幟的藝術(shù)信仰者一淺談莫蘭迪的繪畫(huà)風(fēng)格系本人在曲阜師范大學(xué)攻讀博士口碩士口學(xué)位期間，在導(dǎo)師指導(dǎo)下完成的博士口碩士口學(xué)位論文。本論文的研究成果歸曲阜師范大學(xué)所有，本論文的研究?jī)?nèi)容不得以其他單位的名義發(fā)表。本人完全了解曲阜師范大學(xué)關(guān)于保存、使用學(xué)位論文的規(guī)定，同意學(xué)校保留并向有關(guān)部門送交論文的復(fù)印件和電子版本，允許論文被查閱和借閱。本人授權(quán)曲阜師范大學(xué)，可以采用影印或其他復(fù)制手段保存論文，可以公開(kāi)發(fā)表論文的全部或部分內(nèi)容。作者簽名二，卜薯尸犖≥刷磁各噓鐋易矽?！幻础?。日期2口，口年午閏日期矽／眇、臺(tái)ABSTRACTGEORGEMORANDIANITALIANPAINTERTHEEARLYTWENTIETHCENTURYTHECRITICSONCEMADEHIMASACONSERVATIVE。ANDSOMETASTEOFITALYWHERETHEITALIANPAINTERWHENTHESTANDARDSOFMODERNARTBEINGQUESTIONED，WHENPEOPLEORDERARETRIALWHENTHEEYESARELOOKINGATARTSOONBEINGMORANDIWASBUILTONINNOVATIONONTHETRADITIONALARTSATTRACTEDTOINSISTONTHESHELVESOFHISLIFEPAINTINGWITHITSMOSTESSENTIAIOUTLINEOFTHEPAINTINGIANGUAGEOFANFORARTINNERWORLDWITHINDEPTHUNDERSTANDINGOFTHEARTISTICCONCEPTMORANDIWASAFRESHIOOKWITHNEWEYESMORANDIWORKMOODISUNIQUE，ANDOTHERS，ISDI仟ICULTTOMATCH，WHETHERCONCEPTION。STATE，ORPAINTINGSKILLSHAVEREACHEDACONSIDERABLEHEIGHT，HASAVERYHIGHAESTHETICVALUEANDARTISTICVALUEMORANDITHEFORMOFHISARTISTICTHOUGHTFORERUNNERS，THEARTISTICSEIFEPIORATIONANDDISCOVERYPROCESSAREJNSEPARABLEHISWORSHIPGIOTTO。MASACCIOANDUCCELLOANDOTHEREARLYMASTERS，STUDIEDCHARDINANDTHECORONATION。BUTALSOCONCERNEDABOUTTHEEARLYCUBISMCEZANNEANDMASTERTHEART1NTHENEWARTOFSHOCK，ANTITRADITIONAIFLOWOFTHETIME，HEWASFARAWAYFROMALITHEFRIVOLOUSANDPRETENTIOUS，ALWAYSKEEPACOOIHEAD。NOTBLINDTOSEPARATETHETRADITIONAIRELATIONSHIPBETWEENTHETRADITIONAIARTOFDRAWINGANDTODRAWONTHEIROWNFAVORABLEFACTORSOUTOFTHEWAYTHEIROWNUNIQUEARTISTICSTYLEMORANDIUSEOFCOLORISINDEEDWONDERFULNATURAICONTENTMENT，DEEPATTAINMENTSINHISPICTURES，WESEEALMOSTAOFTHEMIDDLEIIGHTGRAYCOLOR’BUTTHROUGHHISCLEVERCOMBINATIONOFCONTRASTANDCONTROIOFTHETHICKNESSOFSKILLED。NOTONLYDONOTDIRTYNOTSTUFFYBUTTHEREISACLEANSHARP，YATSSERENEQIYUNTHECALMTOREMILD，RESULTINGINVISUALEFFECTSQUIET，F(xiàn)ULLYDEMONSTRATEDMORANDIGENTLECULTIVATIONANDQUIETFREEANDNATURAICHARACTERMORANDIWORKSOFTRADITIONALPAINTINGDISCARDEDCOPYOFTHEREPRESENTATIONOFTHINGS，BUTHEALWAYSRETAINEDIIGHTQUOTOFTHISIMPORTANTMEANSOFEXPRESSIONMORANDJHISUSEOFLIGHTTOSETTHECOLORDISTRIBUTIONONTHESCREENSOTHATTHEFEELINGBETWEENTHESCREENANDTHREEDIMENSIONAISPACEBETWEENTWODIMENSIONAIPLANESOTHATTHESCREENSHOWSTHEFEELINGOFANESTABLISHEDANDPERMANENTSOHEWORKSWITHADIFFERENTTHECHARMOFTHETRADITIONAISTILIIIFEPAINTINGSMORANDIWORKSINHISIATERYEARSBOLDSIMPLIFIEDPICTUREOFTHEARTISTICIMAGETHEEDGEOFTHEOBJECTLINEISGRADUALLYSTRIPPED，BUTRELYONLIGHTCOLORRENDERINGOFOBJECTSWITHCERTAINVITALITYRESEMBLINGAIARGECHINESEPAINTINGFREEHAND，IIFFIEOFAFEWIIKE0RIENTALZENPAINTINGSCONCISEANDVIVID，F(xiàn)ORHIM，THISJSTRUESTILLIIFEWHENREFLECTINGBACKTASTEMORANDIWORKS，WUIBENODOPINGATRACEOFHISFATIGUE，WHICHISNOTTOUCHEDBYAKINDOFHELPLESSTEPEATMORANDIINTOTHEVISIONOFCHINESEARTISTSISNOACCIDENT，。AESTHETICS’BOOM，MOREPEOPLEINTOTHEREFLECTION，EMPTYANDWEAKIMITATIONOFTHESTY’LEOFARTCANNOTSATISFYDEMANDBASEDONTHEIOCAICOMMUNITYDRAWINGONTRADITIONALCULTURE。OUTOFAUNIQUEARTBELONGSTOCHINA。SOWNPATHHASBECOMEACURRENTAFFAIRSREQUIREDWHENARTISTSSOUGHTTOEXPLORETHESIGHTSANDTHEWEST，THEMOREANDMOREPEOPLEIOOKTOMORANDI。WHETHERHEWASBORNWAYOFIIFE，ORHISPAINTINGSREVEAIOUTOFTHEREALMOFTHEKINDOFLIGHTYAT，MANYCHINESEARTISTSHAVEBECOMETHEOBJECTOFSTUDYANDARTTHEORISTTHISPAPERFOCUSESONTHEUNIQUEPERSONALITYOFMORANDIPAINTINGSTYLEOFPAINTINGTHROUGHDIFFERENTSTAGESDURINGTHEBRIEFFORMATIONOFARTISTICTHINKINGANDSELFSTYLEESTABLISHMENTWITHMODERNIEARNINGMETHODSDESCRIBEDINTHEMESHTHROUGHAMULTILEVEL2

簡(jiǎn)介：遼寧師范大學(xué)碩士學(xué)位論文淺析“徐黃異體”繪畫(huà)藝術(shù)姓名陳希玲申請(qǐng)學(xué)位級(jí)別碩士專業(yè)美術(shù)學(xué)指導(dǎo)教師鄒建君20080501ABSTRACTCONTENTTHISARTICLEREVOLVESFIVEGENERATIONOFTIMESDRAWINGEVERYBODYXUXIANDTHEHUANGQUANWORKANDITSTHEBIOGRAPHYTHESTYLEWITHEMPHASISORIGINATES，ASPECTANDSOONWORKANALYSISLAUNCHESTHERESEARCH，F(xiàn)IRSTTHEHISTORYTHETIME，THECULTURALCONTEXTANDITSTHESTYLEORIGINWHICHFROMXU，THEHUANGTWOPEOPLELOCATESOBTAIN，SPECIFICALLYANALYZESTHEREASONWHICHITSDRAWINGSTYLEFORMSINDETAILELABORATED”XUHUANGFOREIGNBODY”DRAWINGDIFFERENTESTHETICSTYLE，WASALLOWEDTOSEETHECENTERLATETANGMATUREEXQUISITEBRUSHFLOWERANDBIRDPAINTINGANDTHECLOSEHISTORICALCULTUREENVIRONMENTINFLUENCE，THEYINEVITABLEHADSAMEWHILESTYLEDIFFERENTPLACETHEFLOWERANDBIRDPAINTINGINFIVEGENERATIONOFTHEBEGINNINGOFSONG，THEPROSPERITYISATTHEHEIGHTOFPOWERPROSPEROUS，ATTHATTIMETHEFLOWERANDBIRDPAINTINGVIVIDLYTOEXTREMELYFLIRTEDCONDITION，TOFILLTHEVIGOROUSVITALITYANDTHEFRESHLIVELYEMOTION，XUXI，HUANGQUANFLOWERANDBIRDPAINTINGALTHOUGHSTYLEENTIRELYDIFFERENT，BUTALLHASUNFOLDEDSOGREATARTISTICBOUNDARYENHANCEDTOGETHERTHEFLOWERANDBIRDPAINTINGTOABRANDNEWLEVELINTHEPICTUREHISTORYXUXI，HUANGQUANHAS”XUHUANG”ANDSTATED、THATHAS”THEHUANGFAMILYRICHESANDHONORXUXIISLEISURELY”COMMENTING，OUTOFOFFICE，SEESMANYFORTHERIVERSANDLAKESONTHEFLOWEREDWILDBAMBOO，THEWATERFOWLDEEPPOOLFISHANDSOON，INTHEDYNASTYSEESMANYISINTHEPALACEGARDENTHESTRANGEFLOWERANDGRASS，THERAREBIRDSANDBEASTS；ENVIRONMENT，STATUSDIFFERENCE，INTEREST，THEMERESPECTIVELYDIFFERENT，UNEXPECTEDLYHASHADTHEDIFFERENTARTISTICTENDENCYHASFORMEDFIVEGENERATIONOFATTHEBEGINNINGOFSONGTHEFLOWERANDBIRDPAINTINGTWOBIGMAINSCHOOLSANDTWOKINDOFDIFFERENTARTISTICSTYLESXUXIANDTHEHUANGQUANFLOWERANDBIRD。PAINTINGASWELLASTHEIRCREATETWOPLANTSFLOWERSTHEBIRDDRAWINGTECHNIQUE‘TOOGUFA“ANDOUTLINESTHELAWWASAFTERWARDSINTHECHINESETRADITIONFLOWERANDBIRDPAINTING”ISENJOYABLE”AND”THEEXQUISITEBRUSH”TWOMAINDRAWINGTECHNIQUESFOUNDATIONS，THEYHAVETHEVERYTREMENDOUSINFLUENCETOLATERGENERATION’SFLOWERANDBIRDPAINTINGDEVELOPMENT，

簡(jiǎn)介：福建師范大學(xué)碩士學(xué)位論文談現(xiàn)代重彩裝飾繪畫(huà)的創(chuàng)作姓名秦盈瑩申請(qǐng)學(xué)位級(jí)別碩士專業(yè)美術(shù)指導(dǎo)教師徐志堅(jiān)20080801福建帥弛人學(xué)豈術(shù)順I(yè)J學(xué)位論文中文文摘中國(guó)傳統(tǒng)重彩繪畫(huà)具有悠久的歷史，極具中國(guó)民族特色的藝術(shù)。重彩繪畫(huà)在宗教壁畫(huà)和民|’日J(rèn)裝飾藝術(shù)的沃土中得到進(jìn)步和發(fā)展，無(wú)論從畫(huà)面構(gòu)圖氣勢(shì)到人物刻畫(huà)，還是在生動(dòng)流暢的墨線勾勒，絢麗和諧的色彩上都已經(jīng)具備相當(dāng)高的藝術(shù)成就。這些都值得我們深入的學(xué)習(xí)與研究。現(xiàn)代重彩畫(huà)兼容了古代與現(xiàn)代、東方與西方，它以其獨(dú)特的裝飾風(fēng)格和明快華麗的色彩，為中國(guó)繪畫(huà)丌拓了一個(gè)新的領(lǐng)域、新的空間。中國(guó)傳統(tǒng)重彩繪畫(huà)主要表現(xiàn)在敦煌壁畫(huà)等石窟藝術(shù)當(dāng)中，石窟壁畫(huà)為現(xiàn)代重彩畫(huà)創(chuàng)作提供了取之不盡的藝術(shù)源泉。本文吸取敦煌飛天壁畫(huà)藝術(shù)精華，學(xué)習(xí)其裝飾手法的運(yùn)用以及所顯示出的裝飾美，把它融入到自己的創(chuàng)作實(shí)踐中去。飛天的藝術(shù)特點(diǎn)是充滿著寫(xiě)意精神，輕松豪放的表現(xiàn)形式，人物造型大氣茁健，卻又柔情似水所刻畫(huà)的形體結(jié)構(gòu)十分嚴(yán)謹(jǐn)，線條卻極為松動(dòng)；線和色彩結(jié)合得應(yīng)有則有、應(yīng)無(wú)則無(wú)，飛動(dòng)的飄帶和裙角處沒(méi)有勾勒線條，而是以色彩帶過(guò)，這『F是它巧妙的地方。如果勾線繪制，就會(huì)顯得小氣拘謹(jǐn)我們知道真入是不可能飛起來(lái)，可壁畫(huà)上的飛天不僅飛了起來(lái)，而且被安排得天衣無(wú)縫，自然而然。飛天壁畫(huà)畫(huà)面，形、神、意、境、氣都表現(xiàn)得完美而充分，給人以無(wú)拘無(wú)束、自由自在的昂揚(yáng)之感；把女性對(duì)自由與幸福的渴望用翱翔的形象來(lái)表現(xiàn)，這是中華民族自由精神載體的偉大創(chuàng)造。這些飛天的藝術(shù)特點(diǎn)對(duì)于我的創(chuàng)作有著很大的啟迪性和借鑒價(jià)值?，F(xiàn)代重彩畫(huà)主要表現(xiàn)的題材是生動(dòng)而感人的，飛天本身就是具有神秘和一種難以言表的對(duì)美的向往。人間的真、善、美，人的勇敢、堅(jiān)韌個(gè)性都在這些鮮活的生命中體現(xiàn)。飛天這種形式的產(chǎn)生就是一個(gè)很了不起的創(chuàng)造，它不僅指天國(guó)、天堂，還寓意一種最高的、最優(yōu)越的境界，或者最理想的生存環(huán)境，具有宇宙的層次概念。其美學(xué)基調(diào)不是憂怨情愫，而是升騰、丌朗、樂(lè)觀的情趣。作品飛天伎樂(lè)圖1用翻飛的裙巾和迎風(fēng)招展的彩帶象征飛翔，是一種浪漫主義與現(xiàn)實(shí)主義相結(jié)合的創(chuàng)作思想，是對(duì)善良、美麗的理想憧憬的進(jìn)一步飛騰與升華。我想要表現(xiàn)的飛天，是在浩瀚無(wú)垠的太空中疾飛速翔，勢(shì)如流云飛渡，花隨人舞，就象我們今天在外層空I’日J(rèn)的航天人，在失重的情況下自由自在地輕輕飄浮在太空中。飛天在太空中的飛翔，象征著人類征服自然、駕馭宇宙空I口J和對(duì)未來(lái)、自由、和平的向往，也象征中華民族昂揚(yáng)奮進(jìn)的精神，體現(xiàn)了中華民族敢于夢(mèng)想，勇于攀登的精神，這與我們今天的改革丌放和關(guān)注全人類命運(yùn)的偉大時(shí)代合拍。讓古老的飛天在新時(shí)代下的延展，寓意我們今天的生活更加幸福和諧今天的道路更加美麗寬廣。藝術(shù)創(chuàng)作起著傳承文化的作用?？梢赃@么兌，任何一種離丌傳統(tǒng)文化積淀而產(chǎn)生的藝術(shù)都不會(huì)是高品位的藝術(shù)。它如同“無(wú)源之水，無(wú)本之木”，很快就會(huì)枯竭，自然也不會(huì)被大眾文化審美所接受。重彩畫(huà)是繼承我國(guó)傳統(tǒng)的工筆重彩畫(huà)即色彩表現(xiàn)的傳承性，但也適應(yīng)不斷發(fā)展的現(xiàn)代繪釃的審美意識(shí)，它廣泛地吸收其它畫(huà)種的優(yōu)點(diǎn)，從而形成現(xiàn)代重彩裝飾畫(huà)。隨著時(shí)代的更新，文化的交流，我們認(rèn)識(shí)到傳統(tǒng)文化存在價(jià)值?，F(xiàn)代重彩畫(huà)形成新的創(chuàng)作體系，它以丌放的姿態(tài)在繼承傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上，向一切優(yōu)秀視覺(jué)藝術(shù)敞丌，因而拓寬了藝術(shù)語(yǔ)言的深度和廣度，使現(xiàn)代重彩IF珂向著多元的語(yǔ)音’形式演變，

簡(jiǎn)介：中圖分類號(hào)G243UDC741現(xiàn)代密級(jí)公開(kāi)學(xué)校代碼10094訝{I芒解菡尤學(xué)碩士學(xué)位論文性背景下學(xué)歷碩士新具象繪畫(huà)筆觸語(yǔ)言特征NEWFIGURATIVEPAINTINGSTROKESLANGUAGEFEATURESINTHECONTEXTOFMODERNITY研究生姓名呂文濤指導(dǎo)教師徐福厚教授學(xué)科專業(yè)美術(shù)學(xué)研究方向油畫(huà)論文開(kāi)題日期2012年09月20日摘要到20世紀(jì)60年代，現(xiàn)代藝術(shù)已經(jīng)到了窮途末路地步。隨之出現(xiàn)的后現(xiàn)代主義思潮推翻了現(xiàn)代主義崇拜個(gè)人化，過(guò)分重視形式語(yǔ)言的藝術(shù)觀念，而轉(zhuǎn)向服務(wù)大眾的藝術(shù)本源上來(lái)，在繪畫(huà)領(lǐng)域便出現(xiàn)新具象繪畫(huà)，新具象繪畫(huà)并不是特指某一個(gè)藝術(shù)流派，而是指一種藝術(shù)思潮，新具象繪畫(huà)在不同的國(guó)家地域也有不同的稱謂，在美國(guó)稱之為新形象主義，在英國(guó)稱之為新精神繪畫(huà)，而在德國(guó)又被稱謂新表現(xiàn)主義，盡管稱謂不同，但是他們主張的繪畫(huà)觀念卻有著相似之處，他們反對(duì)現(xiàn)實(shí)主義過(guò)于表現(xiàn)自身情感，不顧觀眾是否能夠看懂，將繪畫(huà)變?yōu)楹翢o(wú)理性的涂鴉游戲，主張繪畫(huà)應(yīng)該回歸到藝術(shù)最初的價(jià)值上來(lái)，所以他們將把目光放在具象繪畫(huà)上，以更為親和的態(tài)度重新與觀眾建立最基礎(chǔ)的聯(lián)系方式。但是與傳統(tǒng)繪畫(huà)單調(diào)的繪畫(huà)語(yǔ)言不同，新具象繪畫(huà)融合了抽象主義繪畫(huà)的形式語(yǔ)言和個(gè)人情緒的表現(xiàn)，通過(guò)色彩、筆觸來(lái)傳達(dá)藝術(shù)家的主觀情感，創(chuàng)造了鮮明麗又充滿活力的藝術(shù)作品。如盧西安弗洛伊德刻畫(huà)得入木三分的肖像作品，洛佩斯加西亞夢(mèng)幻典雅的現(xiàn)實(shí)主義繪畫(huà)，艾瑞克費(fèi)舍爾充滿神秘色彩的美國(guó)中產(chǎn)階級(jí)繪畫(huà)，作品批判與調(diào)侃中國(guó)社會(huì)現(xiàn)狀的劉小東。他們的具象繪畫(huà)不同以往的學(xué)院主義繪畫(huà)，取材更加貼近現(xiàn)實(shí)生活的各個(gè)層面，沒(méi)有任何的題材局限和繪畫(huà)語(yǔ)言條條框框的束縛，任何事物皆可進(jìn)入到他們的畫(huà)面之中，不再受宗教，甚至道德的局限，也不再一味的美化和贊揚(yáng)，延續(xù)了現(xiàn)實(shí)主義抽象繪畫(huà)提倡的個(gè)性自由，同時(shí)吸收抽象繪畫(huà)的語(yǔ)言特點(diǎn)，將色彩，筆觸，肌理、材料運(yùn)用到自身的創(chuàng)作過(guò)程中來(lái)，以豐富畫(huà)面效果，同樣具備形式語(yǔ)言的自身審美價(jià)值。可謂是博取眾家之所長(zhǎng)，在繼承與批判中發(fā)展繪畫(huà)藝術(shù)，這是事物發(fā)展的必然規(guī)律。是現(xiàn)代主義批判傳統(tǒng)的再批判，是繪畫(huà)藝術(shù)發(fā)展的一個(gè)新的高度。而在新具象繪畫(huà)的角度上，抽象的形轉(zhuǎn)化為筆觸的樣式，繼承了抽象主義繪畫(huà)對(duì)精神表達(dá)的看法，使之成為自身作品中的一個(gè)部分，一個(gè)表現(xiàn)精神價(jià)值和精神內(nèi)涵的一種方法，通過(guò)筆觸來(lái)感染觀眾，傳達(dá)藝術(shù)家對(duì)其所表現(xiàn)主題的內(nèi)涵認(rèn)知以及自身的精神特質(zhì)。同時(shí)將其作為一種有價(jià)值的審美因素，使觀眾從各個(gè)層面上都能去欣賞這副作品，這大大的擴(kuò)展的藝術(shù)的接受人群，使藝術(shù)作品重新回歸到服務(wù)大眾的社會(huì)地位中來(lái)。關(guān)鍵詞新具象繪畫(huà)、筆觸的精神表現(xiàn)、審美價(jià)值LII

簡(jiǎn)介：中圖分類號(hào)UDC學(xué)校代碼10055密級(jí)公開(kāi)蓋蕊犬淫碩士學(xué)位論文傳統(tǒng)色彩觀在繪畫(huà)中的呈現(xiàn)與轉(zhuǎn)換PRESENTATIONCONVERSIONOFTHETRADITIONALCONCEPTOFCOLORINCHINESEPAINTING南開(kāi)大學(xué)研究生院二OO年五月南開(kāi)大學(xué)學(xué)位論文原創(chuàng)性聲明。本人鄭重聲明所呈交的學(xué)位論文，是本人在導(dǎo)師指導(dǎo)下進(jìn)行研究工作所取得的研究成果。除文中已經(jīng)注明引用的內(nèi)容外，本學(xué)位論文的研究成果不包含任何他人創(chuàng)作的、已公開(kāi)發(fā)表或者沒(méi)有公開(kāi)發(fā)表的作品的內(nèi)容。對(duì)本論文所涉及的研究工作做出貢獻(xiàn)的其他個(gè)人和集體，均已在文中以明確方式標(biāo)明。本學(xué)位論文原創(chuàng)性聲明的法律責(zé)任由本人承擔(dān)。學(xué)位論文作者簽名盆磊2010年5月20日非公開(kāi)學(xué)位論文標(biāo)注說(shuō)明根據(jù)南開(kāi)大學(xué)有關(guān)規(guī)定，非公開(kāi)學(xué)位論文須經(jīng)指導(dǎo)教師同意、作者本人申請(qǐng)和相關(guān)部門批準(zhǔn)方能標(biāo)注。未經(jīng)批準(zhǔn)的均為公開(kāi)學(xué)位論文，公開(kāi)學(xué)位論文本說(shuō)明為空白。論文題目申請(qǐng)密級(jí)口限制≤2年口秘密≤10年口機(jī)密≤20年保密期限20年月日至20年月日審批表編號(hào)批準(zhǔn)日期20年月日限制★2年最長(zhǎng)2年，可少于2年秘密★L(fēng)O年最長(zhǎng)5年，可少于5年機(jī)密★20年最長(zhǎng)10年，可少于10年

簡(jiǎn)介：獨(dú)創(chuàng)性聲明本人聲明所呈交的學(xué)位論文是本人在導(dǎo)師指導(dǎo)下進(jìn)行的研究工作及取得的研究成果。據(jù)我所知，除了文中特別加以標(biāo)注和致謝的地方外，論文中不包含其他人已經(jīng)發(fā)表或撰寫(xiě)過(guò)的研究成果，也不包含為獲得安徽大學(xué)或其他教育機(jī)構(gòu)的學(xué)位或證書(shū)而使用過(guò)的材料。與我一同工作的同志對(duì)本研究所做的任何貢獻(xiàn)均已在論文中作了明確的說(shuō)明并表示謝意。學(xué)位論文作者簽名孑弘昆彬簽字日期秒R‘年R月孑口日學(xué)位論文版權(quán)使用授權(quán)書(shū)本學(xué)位論文作者完全了解安徽大學(xué)有關(guān)保留、使用學(xué)位論文的規(guī)定，有權(quán)保留并向國(guó)家有關(guān)部門或機(jī)構(gòu)送交論文的復(fù)印件和磁盤，允許論文被查閱和借閱。本人授權(quán)安徽大學(xué)可以將學(xué)位論文的全部或部分內(nèi)容編入有關(guān)數(shù)據(jù)庫(kù)進(jìn)行檢索，可以采用影印、縮印或掃描等復(fù)制手段保存、匯編學(xué)位論文。保密的學(xué)位論文在解密后適用本授權(quán)書(shū)學(xué)位論文作者簽名丑吮簽字日期驢F6年I月；O日學(xué)位論文作者畢業(yè)去向工作單位通訊地址導(dǎo)師簽名7多鐫簽字日期沙F易年』一月知日電話郵編ABSTRACTWUGUANZHONGANDJACKSONPOLLOCKAREARTISTOFDIFFERENTCOUNTRIESANDTIMES，BUTTHEIRABSTRACTPAINTINGOPUSESFROMTHESAMEERAOFTHEARTISTSSTANDOUT，THEIROPUSESHAVEPERSONALCHARACTERISTICSCOMPARISONTHEFORMBETWEENWUGUANZHONGANDPOLLOCK，YOUCANFINDTHECONSISTENCYOFTHESPIRITOFTHECREATIONOFTHEIROPUSESWUGUANZHONGPAINTINGFUSIONTHERHYMEBEAUTYOFTHEWESTERNMODEMPAINTINGOFBEAUTYINFORMANDTRADITIONALCHINESEPAINTING，EMPHASIZESTHECOMBINATIONOFPERSONALANDEMOTIONALPICTUREAFFECTIVE，WHICHPOINT，LINE，SURFACEMODELINGPURSUITOFVIVIDEFFECTPOLLOCK’SABSTRACTPAINTINGONTHEONEHANDABSORBEDTHEINKLINESOFCHINESEPAINTINGFACTORS，ONTHEOTHERHAND，THEREARETHECHARACTERISTICSOFTHEFORMOFWESTERNPAINTINGHEPURSUEDTHEUNCONSCIOUS”AUTOMATICPAINTING”INTHEPICTURETOVENTTHEIREMOTIONS，PAINTINGLINESSHOWTHESPIRITOFTRADITIONALCHINESEPAINTINGVIVIDSTROKESANDTHECONCEPTOFABSTRACTPAINTINGFORMATIONAREARTISTSHAVETHECOURAGETOBREAKTHETRADITIONALSTEREOTYPE，IMAGESOFSUCH，HEARTDIVISIONOFGOODFORTUNE，CONTINUOUSINNOVATIONANDENTERPRISINGRESULTSTHISPAPERONTHERESEARCHOFOTHERSCHOLARSTOCOLLECTDATAWUGUANZHONGANDPOLLOCKPAINTINGABSTRACTFACTORSANDAESTHETICTHOUGHTISDEEPLYANALYSEDONWUGUANZHONGANDPOLLOCKPAINTINGABSTRACTELEMENTSINTHEFORMOFSIMILARITYTHECONSISTENCYBETWEENTHETWOPAINTINGINNERSP硫ANDTRIEDTOEXPLORECONTEMPORARYCHINESEPAINTINGALONGTHEWAYKEYWORDSWUGUANZHONG；POLLOCK；ABSTRACTPAINTING；THEDIFFERENCESOFBODYANDSIMILARITIESOFNATUREII

簡(jiǎn)介：中國(guó)美術(shù)學(xué)院學(xué)位論文原刨性聲明本人鄭重聲明所提交的學(xué)位論文是本人在導(dǎo)師的指導(dǎo)下，獨(dú)立進(jìn)行研究工作所取得的研究成果。除文中已經(jīng)加以標(biāo)注引用的內(nèi)容外，本論文不包含其他個(gè)人或集體己經(jīng)發(fā)表或撰寫(xiě)過(guò)的研究成果，也不含為獲得中國(guó)美術(shù)學(xué)院或其它教育機(jī)構(gòu)的學(xué)位證書(shū)而使用過(guò)的材料。對(duì)本文的研究作出重要貢獻(xiàn)的個(gè)人和集體，均己在文中以明確方式標(biāo)明。本人承擔(dān)本聲明的法律責(zé)任。儲(chǔ)魏瀧威嗍船F(xiàn)月聊學(xué)位論文版權(quán)使用授權(quán)書(shū)本學(xué)位論文作者完全了解學(xué)校有關(guān)保留、使用學(xué)位論文的規(guī)定，同意學(xué)校保留并向國(guó)家有關(guān)部門或機(jī)構(gòu)送交論文的復(fù)印件和電子版，允許論文被查閱和借閱。本人授權(quán)中國(guó)美術(shù)學(xué)院可以將本學(xué)位論文的全部或部分內(nèi)容編入有關(guān)數(shù)據(jù)庫(kù)進(jìn)行檢索，可以采用影印、縮印或掃描等復(fù)制手段保存和匯編本學(xué)位論文。本學(xué)位論文屬于1、保密口，在年解密后適用本授權(quán)書(shū)。2、不保密口。請(qǐng)?jiān)谝陨舷鄳?yīng)方框內(nèi)打“√”儲(chǔ)躲聰噍加晦∥月歹日剔磴名磊挲日期年月日ABSTRACTTHIS缸TICLEFROMTHE“COMPENSATED‘INTHEAESTHETICLEVELTOCUTINTOTHEGIOTTOANDCEZANNETWOWESTERNMASTERSPAINTINGS，THROUGHMODELING，THEANALYSISOFTHECOMPOSITION，COLORPAINTINGELEMENTSSUCHASTENDERTHEMASTERWORKSOFNATURE，THEORIGINALROUGH，GRAINYANDGREATARTISTICTRAIT，WHICHISTOTRYTOOVERCOMETHECONTEMPORARYIMAGEERAFIGURATIVEPAINTINGINANCIENTBOOKS，F(xiàn)LATTERING1IGHT，ADECAYINGSTYLEFULLTEXTISDIVIDEDINTOTHREEPARTSTODISCUSSFIRSTOFALL，THEFIRSTPARTTHROUGHTHE‘BIGMOREIFANDNATURE一‘COMPENSATED’INCHINESEART“THE’ORIGINALROUGHPLAINANDCOMPENSATEDINWESTERNART‘OFTWOASPECTSTOCLEARCONCEPTTHESECONDPART，THROUGHTHE7’PLAINWITHSUMMARYTHEARTOF”“BUILDINGTHESOLEMNLIKETHEPICTURESTRUCTUREOF”TWOTOILLUSTRATEGIOTTOPAINTING”STYLIZEDANDNATURALFLAVORTHETHIRDPART，THROUGHTHE’PRIMITIVESOLIDPAINTINGMODEL1INGOFCOMPENSATEDTASTE‘‘一THECOMPENSATEDFLAVOURINCOLORINORDER4‘AND1‘CONCEPTIONISTHESTRUCTUREPAINTING‘COMPENSATED’INTHE’THREETOUNDERSTANDGEOMETRYANDCHAOSINCEZANNE’SPAINTINGKEYWORDSGIOTTO，CEZANNE，PAINTING，CLUMSY2

簡(jiǎn)介：1分類號(hào)J密級(jí)UDC編號(hào)云南藝術(shù)學(xué)院碩士研究生學(xué)位論文題目論20世紀(jì)世紀(jì)809090年代云南重彩繪畫(huà)年代云南重彩繪畫(huà)與天津重彩繪畫(huà)的比較研究與天津重彩繪畫(huà)的比較研究學(xué)院（系、所）美術(shù)學(xué)院學(xué)科、專業(yè)美術(shù)學(xué)﹑中國(guó)人物畫(huà)研究生姓名余坤虹學(xué)號(hào)1069070052導(dǎo)師姓名吳劍超職稱教授2010年5月320世紀(jì)中國(guó)畫(huà)的革新是立足于水墨、起步于寫(xiě)實(shí)，而其終點(diǎn)也必將是西方的寫(xiě)實(shí)精神在東方的寫(xiě)意風(fēng)格中徹底滲化、溶解，從而使中國(guó)畫(huà)達(dá)到一個(gè)全新的境地。我研究的目的有三點(diǎn)一是了解云南是一個(gè)眾多少數(shù)民族聚集的地方具有邊疆民族特色、植物王國(guó)和動(dòng)物王國(guó)特色使美麗、富饒、神奇的云南更加以具象化、藝術(shù)化而給人以清新、神秘感而被稱為“秘境”。“藝術(shù)來(lái)源于生活”如何在藝術(shù)創(chuàng)作中彰顯云南本土特色的同時(shí)又要凌駕于藝術(shù)之上創(chuàng)作出別開(kāi)生面的藝術(shù)作品這就需要每個(gè)云南重彩繪畫(huà)畫(huà)家各顯神通、突破自我、尋求發(fā)展。其次是通過(guò)云南重彩繪畫(huà)與天津重彩繪畫(huà)的比較你會(huì)發(fā)現(xiàn)最主要的一點(diǎn)是云南重彩繪畫(huà)重色彩、裝飾和變形而天津重彩繪畫(huà)重寫(xiě)實(shí)、傳統(tǒng)和制作。這并不是說(shuō)云南畫(huà)家就不注重繼承、借鑒和發(fā)展相反的是我認(rèn)為云南畫(huà)家在這些方面做得非常出色，比如袁曉岑、王晉元、丁紹光他們對(duì)國(guó)內(nèi)外藝術(shù)的貢獻(xiàn)那是有目共睹的。他們的作品畫(huà)出了個(gè)人的風(fēng)骨畫(huà)出了云南的精、氣、神。他們當(dāng)之無(wú)愧確實(shí)是云南畫(huà)派的一面旗幟。只可惜像這樣有代表性的畫(huà)家人數(shù)過(guò)少使得在繼承上有些脫節(jié)沒(méi)有形成整體強(qiáng)大的氣候。第三是時(shí)代在發(fā)展社會(huì)在進(jìn)步。云南重彩繪畫(huà)如何適應(yīng)時(shí)代的要求并與時(shí)代同步學(xué)習(xí)、借鑒成了云南畫(huà)家進(jìn)步的關(guān)鍵。西畫(huà)的色彩強(qiáng)烈、厚重在表現(xiàn)物象質(zhì)感、立體感、光感方面勝中國(guó)畫(huà)一籌。如何借鑒它國(guó)藝術(shù)的長(zhǎng)處為我所用成了云南重彩繪畫(huà)畫(huà)家亟待思考的一個(gè)問(wèn)題。關(guān)鍵詞關(guān)鍵詞中西融合﹔重彩繪畫(huà)﹔王晉元；丁紹光﹔何家英

簡(jiǎn)介：分類號(hào)學(xué)校代碼Q5壘2密級(jí)學(xué)號(hào)北宋易元吉的繪畫(huà)研究ASTUDYONYIVUANJI’SPAINTINGINNORTHEMSONGDYNASTY研究生姓名指導(dǎo)教師姓名、職稱學(xué)科研究專業(yè)方向宋湘強(qiáng)鄭林生教授中國(guó)畫(huà)中國(guó)畫(huà)創(chuàng)作與研究湖南師范大學(xué)學(xué)位評(píng)定委員會(huì)辦公室二零一三年三月是無(wú)人可以比擬的，也彌補(bǔ)了中國(guó)傳統(tǒng)花鳥(niǎo)畫(huà)中獐猿這一空白，米芾稱贊他為“徐熙后一人矣”。文章中專門對(duì)易元吉的猿猴題材繪畫(huà)的設(shè)色和構(gòu)圖進(jìn)行剖析，并且與同時(shí)代流行的黃派、徐派的風(fēng)格的畫(huà)家的比較來(lái)展示他異與常人的藝術(shù)修養(yǎng)和藝術(shù)魅力。本文在分析北宋政治文化背景的基礎(chǔ)上對(duì)易元吉的藝術(shù)經(jīng)歷和繪畫(huà)作品進(jìn)行研究。通過(guò)圖像分析法、文獻(xiàn)研究法等，探究“寫(xiě)生“和“革新’’兩種精神在易元吉繪畫(huà)中的體現(xiàn)以及對(duì)后世的影響。關(guān)鍵詞地域性易元吉寫(xiě)生影響

簡(jiǎn)介：獨(dú)創(chuàng)性聲明本人聲明所呈交的學(xué)位論文是本人在導(dǎo)師指導(dǎo)下進(jìn)行的研究工作及取得的研究成果，盡我所知，除了文中特別加以標(biāo)注和致謝的地方外，論文中不包含其他人已經(jīng)發(fā)表或撰寫(xiě)過(guò)的研究成果，也不包含本人為獲得內(nèi)蒙古師范大學(xué)或其它教育機(jī)構(gòu)的學(xué)位或證書(shū)而使用過(guò)的材料。本人保證所呈交的論文不侵犯國(guó)家機(jī)密、商業(yè)秘密及其他合法權(quán)益。與我一同工作的同志對(duì)本研究所做的任何貢獻(xiàn)均已在論文中作了明確的說(shuō)明并表示感謝。簽名挈秘泌日期別易年‘月／O日關(guān)于論文使用授權(quán)的說(shuō)明本學(xué)位論文作者完全了解內(nèi)蒙古師范大學(xué)有關(guān)保留、使用學(xué)位論文的規(guī)定內(nèi)蒙古師范大學(xué)有權(quán)保留并向國(guó)家有關(guān)部門或機(jī)構(gòu)送交論文的復(fù)印件和磁盤，允許論文被查閱和借閱，可以將學(xué)位論文的全部或部分內(nèi)容編入有關(guān)數(shù)據(jù)庫(kù)進(jìn)行檢索，可以采用影印、縮印或掃描等復(fù)制手段保存、匯編學(xué)位論文，并且本人電子文檔的內(nèi)容和紙質(zhì)論文的內(nèi)容相一致。保密的學(xué)位論文在解密后也遵守此規(guī)定。簽名I掃矜豁導(dǎo)師簽名ABSTRACTGUANZILADSTHEPAINTERINTHEMUCHATTENTIONATHOMEANDABROADINTHE1930SHERPAINTINGPROMINENT，WILLFULNESSANDINDEPENDENT，ANDBEGANAGAMFINALLVTHEMSELVESWORKSNOTONLYHASTHETENDENCYOFMODEMART，ANDREVEALTHEEASTWOMEN’SINTELLECTUALANDGENEROUSTEMPERAMENT，ABSORBTHEESSENCEOFWESTEMARTCOTRLBINEDWITHCHINESETRADITIONALCULTURE，ANDTRULYACHIEVETHEFUSIONOFCHINESEANDWESTERN，OURADVANTAGEGUANZILANARTACTIVITIESFORTHEPAINTINGARTPROVIDESANEWTRAINOFTHOUGHT，ANDSHOWSSTRONGVI協(xié)LNYDURINGTHEPERIODOFTHEREPUBLICOFCHINA，CHINESESOCIETYLSLIKEASPECIALHISTORICALSTAGETHEFEUDALSOCIALSYSTEMGRADUALLYCOLLAPSE，PEOPLE’STHINKINGBEGANTOWAKEUPASTHEWESTERNVIGOROUSLYINTRODUCE，ALSOBE磬MTOBREALTHEBOUNDARIESBETWEENCHINESEANDWESTEMARTTOCONVERGEGUAI億IL齜IDEASOFARTALSOREFLECTSMETHEABSORPTIONOFWESTERNARTANDTHEERACHARACTERISTICSOFNATIONALCULTUREINTEGRATIONTHISARTICLETHROUGHTOGU舡億ILANRELATEDINFORMATIONCOLLECTINGANDCOMBING，ANALYZINGANDSUMMARIZINGGUANZILANFORMATIONOFPAINTINGSTYLEANDITSUNIQUEARTISTICVALUEPOINTSOUTTHATINTHEPROCESSOFACCEPTINGFOREIGNARTANDREFERENCETOTRADITIONALPAINTINGARTWITHTHECOMBINATIONOFTHEORYANDONTHEWAYOFARTISNOTBLINDLYCHASINGTRENDSANDADAPTTOCHANGINGTIMES，BUTSTARTINGFROMTHEANITSEIFTODOARTADHERETOTHE”TRUTH，GOODNESSANDBEAUTY”FORCONTEMPORARYPAINTINGPRACTICEHASIMPORTANTIMPLICATIONSTHROUGHOUTGUANZILANARTLIFEWENOTONLYFORHERPROFOUNDSKILLANDL∞印IMPROVINGBYLEARNINGATTITUDEMORESHOULDBEHERREALHEARTTOARTANDTHENOBLEPERSONALITYKEYWORDSGUANZILAN，PAINTINGART，BRUTALIST，COMBINATIONOFEASTANDWEST

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簡(jiǎn)介：西南交通大學(xué)碩士學(xué)位論文在亂針繡工藝中繪畫(huà)語(yǔ)言的表現(xiàn)姓名銀霞申請(qǐng)學(xué)位級(jí)別碩士專業(yè)設(shè)計(jì)藝術(shù)學(xué)指導(dǎo)教師繆根生201211西南交通大學(xué)碩士研究生學(xué)位論文第1I頁(yè)ABSTRACTTHEAUTHORTRIESTODISORDERLYNEEDLEEMBROIDERYTECHNOLOGYRESEARCH，THECOMBINATIONOFCONTEMPORARYPAINTINGPAINTINGLANGUAGE，ANDUNION，TOSEEKOUTAPAINTINGLANGUAGEINTHEDISORDERLYNEEDLEEMBROIDERPROCESSAPPLICATIONEXPRESSIONANDRECONSTITUTEDFEASIBLEWAVFIBERANASAMANIFESTATIONOFWESTERNMODEMART，F(xiàn)ROMITSFORMATIONBUTALSOAFEWOFMORETHAN80YEARSSINCESHEORIGINATEDINTHEWEST，ATTHEBASEOFANANCIENTANDTRADITIONALTAPESTRIES，GRADUALLYRISEACCOMPANIEDBYTHERISEOFMODEMARTFIBERARTISASETTLEMENTINTHEINNOVATION，DEVELOPMENT，CHANGESINTHEYOUNGARTFORM，BUTINMANYPEOPLE’SEYES，HERHISTORYISVERYOLDSINCEHUMANSMASTEREDTHEFABRICMANUFACTURINGTECHNOLOGYOFTEXTILETHBRICINMANYARTFORMS，CANBESEENASHERTRADITIONAL，ANDTHISFORMOFARTWASMAINLYFORPRACTICALPURPOSES，HASSTRONGREPLICABILITYTOPICSINMODEMFIBERARTANDAESTHETICIDEAS，ISMOREOFACREATORONTHEEXPRESSIONOFSUBJECTIVEIDEAS，ISALSOANIMPORTANTPARTOFMODEMLIVINGSPACEDECORATING，ISTOCOORDINATETHEDOMESTICRELATIONSHIPWITHTHEPEOPLEINTHESPACE，EMPHASIZINGIDEASANDEMOTIONALEXPRESSION，EMPHASIZEDTHEARTISTICEFFECTSOFSPACEANDATTENTIONTOHUMANFACTORSEMBROIDERYISONEOFTHEOLDESTARTSOFCHINA，BUTALSO”SEWING“AMEMBER”NEEDLEWORK”ASCHINA’SFIRSTFIBERART，ANCIENTCHINA’SECONOMICLEVEL，MENTILLTHELANDANDWOMENWEAVECLOTHISTHESOURCEOFTHEIRCULTUREANDFROMEMBROIDERYALSOBREAKTHROUGHHASEMBROIDERYTRADITIONALPARADIGMOFMESSNEEDLEEMBROIDERED，INFEATURES，ANDTHEMEANDTO徹SAREASHANG，，AREHASNOTTRADITIONALEMBROIDERYTHATMAINFEATURESFORPRACTICAL，DESIGNPURPOSEFROMBELONGINGTO”WITH”，MOREOFISFORHOMESPACEDECORATIONOFAPPLICATIONINTHEANDTOINDEPENDENTWORKSOFFORMSEXISTS，TOITSMAGNIFICENTCHANGEABLEOFCOLORANDSTEREOSCOPICSTRONGOFSCREENEFFECT，ANDNATURALMATERIALMADEOFEMBROIDEREDLINELAYERLAYERCLOUDSOFTEXTURE，INMODEMOFHOMESPACEINTHESHOWWITHUNIQUEOFCHARMANDSTYLEINFIBERARTONTHEBASISOFTHEORETICALGUIDANCE，THEAUTHORDIVIDEDFOURPARTSFIRSTOFALLFROMTHEDISORDERLYNEEDLEEMBROIDERORIGIN，ARTISTICCHARACTERISTICS，THECREATIONIDEA，COLORSTYLE，STITCHSKILLS，F(xiàn)INEPERFORMANCEANDOTHERRELATEDATTRIBUTEASPECTSFORRESEARCHANDPRACTICE，THISPAPERDISCUSSESTHEDISORDERLYNEEDLEEMBROIDERYTECHNOLOGYANDTRADITIONALEMBROIDERYBETWEENTHEORIGINANDCONTACTSECONDLYFIBERWALLHANGINGHISTORICALDEVELOPMENT，DEVELOPMENTMILEAGEMAKEDISCUSSION，DRAWTHEDISORDERLYNEEDLEEMBROIDERY