肖邦《c小調(diào)夜曲（op．48no．1）》的音樂分析

1、第 3 3卷第 1 2 期 2013年 l2月湖 北 科 技 學(xué) 院 學(xué) 報(bào) J o u r n a lo f Hu b e iU n i v e r s i t yo f S c i e n c ea n dT e c h n oVo 1 ． 3 3， No ． 1 2NO V ． 2 0 1 3文章編號(hào) ： 2 0 9 5— 4 6 5 4 ( 2 0 1 3 ) 1 2- 0 1 5 5- 0 1肖邦《 C 小調(diào)夜 曲( O p

2、． 4 8N o ． 1 ) 》 的音樂分析 王 飛 燕 ( 湖北科技學(xué)院音樂學(xué)院， 湖北 成寧 4 3 7 1 0 0 )摘 要： 《 c 小調(diào)夜曲( O p ． 4 8 N o ． 1 ) 》 是 肖邦最優(yōu)秀的、 最具代表性的夜曲之一。本文主要通過微觀與宏觀相結(jié) 合。 以微觀分析為主、 宏觀分析為輔的方式對(duì) 肖邦《 c小調(diào)夜曲( O p ． 4 8 N o ． 1 ) 》 進(jìn)行清晰、 詳盡的闡釋和分析。文 章通過對(duì)作品的和聲配置及曲

3、式結(jié)構(gòu)所做的分析， 探究肖邦夜曲表達(dá)情感的方式及音f t ． 特質(zhì)。關(guān)鍵詞： 肖邦《 c 小調(diào)夜曲( O p ． 4 8 N o ． 1 ) 》 ； 音樂分析 中圖分類號(hào) ： J 6 1 7 ． 1 6文獻(xiàn)標(biāo)識(shí) 碼 ： A波蘭作 曲家 肖邦一 生創(chuàng)作 了大 約二 百部作 品， 其 中大 部分 是優(yōu)美 、 文雅 、 富有歌唱性 的鋼琴 曲。他通過優(yōu)雅 而精 致 的裝飾 、 細(xì)膩 的踏板效果 以及色 彩性 的和聲 處理 等獨(dú) 創(chuàng) 性的手法，

4、 創(chuàng)造了鋼琴歌唱的幻覺， 總是能激起人們無窮的 情感體驗(yàn)， 因此 ， 他又被譽(yù)為偉大的“ 鋼琴詩人” 。夜曲是肖邦眾多鋼琴音樂創(chuàng)作 中最重要的體裁之一 ，它除 了旋律如歌 、 富于詩意的抒情特性外 ， 還包含 了很 多 肖邦獨(dú)特的鋼琴音樂元素， 如對(duì)和聲的靈活運(yùn)用、 裝飾音的點(diǎn) 綴等等。 《 c 小調(diào)夜曲( O p ． 4 8 N o ． 1 ) 》 是肖邦最優(yōu)秀的、 最具 代表性 的夜曲之一 。這 首夜 曲規(guī)模不大 ， 但從不 同的角

5、度 、層次較全 面 、 深刻地揭示 出了 肖邦 的形 象 和性 格 。這 首 曲子創(chuàng)作于 1 8 4 1 年， 此時(shí)的 肖邦無論在物質(zhì)還是感情生活 上， 都處于一個(gè)相對(duì)穩(wěn)定、 平靜的時(shí)期。但對(duì)于一位獨(dú)在異 鄉(xiāng)的愛國者來說， 他的內(nèi)心卻是無 比寂寞的。關(guān)于這首夜 曲的創(chuàng)作背景， 有一個(gè)傳說 ： 在一個(gè)雷雨交加的日子， 肖邦 為避 雨而躲到圣 日 耳曼德 普萊 的一 座教堂 里 ， 在轟 鳴 的雷 聲和耀眼的閃電中， 他參加了一次宗教葬禮。

6、肖邦回到家 中， 便在尚未褪去的情感體驗(yàn)下創(chuàng)作 了這部夜曲。在這首 夜 曲中， 音 樂形 象的發(fā)展 是充滿 著動(dòng) 力 的， 富 于戲劇 性 的，可謂是熱情奔放與悲劇性色彩并存。一、 結(jié)構(gòu)圖示 ，? ? ～ 一 一r 一 一 ～ ? ? 1r ? ? ? ? 一 Ih‰～c ；D ID th^ ． 。補(bǔ)充?b?“ m d ld t‘b?小 ”} 敞I( 14 j {} {12 ) { 1 ’ m } “ T】 { ? ?一

7、 ? · 0 ， ( ． 1 1 ‘ ) ¨ 5I ? ) ‘ 5 ]5 B ) (6 o ) ㈣ ? ? ?}餌 性 ． ccccDc和聲進(jìn)行 ： tt口tTTD TTttD ’ t二 、 文字分析 這首樂 曲是 同時(shí)具 有插部 和 三聲 中部性 質(zhì) ， 帶再 現(xiàn) 的復(fù)三部 曲式結(jié)構(gòu) 。2 4 部為具有對(duì) 比中段 ， 帶再 現(xiàn)的單三部 曲式結(jié)構(gòu) 。A段 為兩句式 的平行樂段 ， 第一 樂句為 4 小 節(jié) ， 主題

8、旋 律以級(jí)進(jìn)為主， 偶爾出現(xiàn)跳進(jìn)， 旋律線呈波浪式的線條， 左 收稿 日 期 ： 2 0 1 3 — 0 9 — 2 O手 的伴奏 為八度低 音與 和弦。和 聲上 多 為正 和 弦的進(jìn)行 ，落于 主和弦。第二 樂句 為 4小節(jié) ， 兩 個(gè)樂 句 的前半部 分重 復(fù)， 后半部分相異， 且調(diào)性轉(zhuǎn)變?yōu)?g 小調(diào)， 最后結(jié)束于 g 小 調(diào)主 和弦。B段為兩句式的對(duì)比樂段， 第一樂句為 4 小節(jié)， 材料來 源于 A段第 7 小節(jié) 向上 的和 弦分

9、 解素 材 ， 調(diào)性 轉(zhuǎn)入 b D大 調(diào) ， 但其后又轉(zhuǎn)入 c 小調(diào) ， 落 于 c 小調(diào) 的主六 和弦。第二樂 句為 4 小節(jié)， 與第一句形成節(jié)奏上的類似， 和聲落于 c 小調(diào) 的屬七 和弦 ， 用 以對(duì)再現(xiàn)段 的引入 。再現(xiàn)段為一句式樂段 ， 在 A段第 一句 的基礎(chǔ)上 采用一 系列 的經(jīng)過和輔助音進(jìn) 行延伸 發(fā)展 ， 最 后結(jié) 束 于 c 小調(diào) 主 和弦。lB I2 4 部為帶再現(xiàn)的 單二部曲式 結(jié)構(gòu)。C段為兩句式的平行樂段 ，

10、第一樂 句為 4 小節(jié) ， 調(diào)性 為 C 大調(diào) ， 采用 和聲式 的織體 。旋 律 以級(jí)進(jìn) 為主 ， 偶爾 出現(xiàn)和 弦式的分解， 以升高五音的屬七和弦形成半終止。第二樂 句為 4 小節(jié)， 是第一個(gè)樂句的高八度重復(fù)， 只是最后的終止 不同， 樂段最后結(jié)束于 C大調(diào)主和弦。D段的第一樂句為4 小節(jié)， 材料來源于 C 段主題素材，以屬七 和弦形成半 終止 。第 二樂句 為 4 小 節(jié) ， 是 c段 第一 樂句 的再 現(xiàn) ， 加進(jìn) 了一些動(dòng)蕩

11、的、 足 以掀起戲劇性 高潮 的節(jié) 奏律動(dòng) ( 三連音節(jié)奏的級(jí)進(jìn)反 復(fù)音調(diào) ) ， 這一 動(dòng)力性 的節(jié)奏 具有足夠 的擴(kuò)展性 動(dòng)力 。它 從插 部性 的 中部 ， 一直貫 穿到 再現(xiàn)部 去 ， 并導(dǎo)致 了再現(xiàn)部 的動(dòng)力 再現(xiàn) ， 和聲 落于 C 大調(diào) 的 主和弦形成全終止。并且此樂段反復(fù)一次， 反復(fù)時(shí)織體沿 用了再現(xiàn)句時(shí)加入的三連音的節(jié)奏律動(dòng)。2 9 再現(xiàn)部為動(dòng)力再 現(xiàn)。再現(xiàn) 部 的曲式結(jié)構(gòu) 上雖然 沒有 變化 ， 但是速度 、 織 體

12、等方面 的變化非常 明顯 的， 首先 ，它在 速度上就 比原第一部分快 了一倍 ， 所 以， 如果 說原第一 部分帶有 某種如泣如訴 的表情 ， 那么 ， 再 現(xiàn)部 的表 情則帶有 明顯的沖動(dòng)； 此外， 和聲織體變厚， 節(jié)奏 中也出現(xiàn)了來自中( 下轉(zhuǎn)第 1 5 7 頁 )第 1 2期 蔡 霞 揚(yáng)琴演奏 中的聽覺運(yùn)用研 究1 5 7聽。因此， 揚(yáng)琴演奏者聽到這樣的效果 ， 就一定要檢查擊弦 的方法是否正確， 擊弦的位置、 與力度是否合理

13、。同時(shí)， 揚(yáng) 琴演奏者還要注意揚(yáng)琴聲音的延續(xù)性。在揚(yáng)琴擊弦第一個(gè) 音之后， 不要急著去擊弦第二個(gè)音， 而是要仔細(xì)聆聽第一個(gè) 音的音頭、 音的延續(xù)、 音的終止。如發(fā)現(xiàn)第一個(gè)音的發(fā)音有 問題 ， 揚(yáng) 琴演奏者應(yīng)及 時(shí)調(diào)整 琴竹 擊鍵 的力 度 、 位置 ， 并 自然的 與后續(xù) 的音相連接 。揚(yáng) 琴演 奏者在 演 奏過 程 中 ， 要 學(xué) 會(huì)鑒別每 一個(gè) 擊弦所發(fā) 出來 的音 ， 及 時(shí)調(diào)整 、 隨機(jī)應(yīng) 變 ， 使 自 身 的揚(yáng) 琴演奏水平逐

14、步走 向成熟 。( 四 ) 多聯(lián)想 音樂音 響是指旋律 、 和聲 、 配 器色 彩 、 曲式 結(jié)構(gòu) 等 給聽 眾留下的綜合聽覺印象。這也是音樂與美術(shù)等藝術(shù)的區(qū)別 所在 。同時(shí) ， 音樂藝 術(shù)需 要演 奏者 具有豐富 的聯(lián) 想力 、 社會(huì) 閱歷和情感體驗(yàn)， 這些因素貫穿音樂表演的始終。其實(shí)不 難發(fā) 現(xiàn) ， 揚(yáng)琴初學(xué)者 在演 奏時(shí) ， 常 常出現(xiàn)缺 乏對(duì)揚(yáng)琴作 品 的曲譜死記硬背、 機(jī)械的敲擊琴弦等癥狀， 究其原因是他們?nèi)?乏對(duì)作品的理解，

15、 常常出現(xiàn)視覺和內(nèi)心聽覺斷聯(lián)的情況。揚(yáng)琴 名師們對(duì)揚(yáng)琴作 品 的識(shí)譜 、 記譜 、 背 譜是 很熟 練 的， 他 們 的演奏不是 單一 的模 仿 或者 是機(jī) 械 的對(duì) 樂譜 音 符 的彈 奏 ， 是揚(yáng)琴名師們 的 內(nèi)心的駕馭和控制 ， 更是一種創(chuàng)造 性 的過程 ， 因此 ， 多聯(lián)想才能夠連接演奏者與樂譜之間的關(guān)系，通過內(nèi)心聽覺的感受作品效果。所以， 揚(yáng)琴演奏者在演奏 時(shí)， 應(yīng)該結(jié)合 自己的專業(yè)知識(shí)、 社會(huì)閱歷、 情感體驗(yàn)， 最大限 度地

16、去升華揚(yáng)琴作 品的美感 ， 盡量做到用心 去演 奏 ， 動(dòng)情 的 去演 奏 。( 五 ) 多練習(xí) 樂譜是記錄音樂作品的符號(hào)。揚(yáng)琴演奏者在演奏前 ，一 定要學(xué)會(huì)識(shí)譜 ， 把音樂 作 品從 無生命 的符 號(hào)變 為有 生命 生動(dòng) 的音樂 ， 這樣才能理解作 曲家 的真 實(shí)情 感和意 圖， 做到 在轉(zhuǎn)變符號(hào) 的過程 中 ( 即演 奏 ) 盡 量 展 現(xiàn)作 曲家 的真 實(shí)情 感和意 圖。所 以 ， 培 養(yǎng)演 奏 者 的聽覺 能 力 ， 那 就需

17、要 多練 習(xí)。如多 唱、 多聽 、 多記 、 多分 析 。這些 長(zhǎng) 期而有 效 的練 習(xí)方法， 可以培養(yǎng)揚(yáng)琴演奏者的聽覺能力 ， 可以提高揚(yáng)琴的演 奏技巧 。四、 結(jié)語 聽覺 的運(yùn) 用與揚(yáng)琴演奏 者 的演奏技 能 、 曲式分 析和 臨 場(chǎng)駕馭能力等要素是處于同等重要的地位。所以， 揚(yáng)琴演 奏者在初 學(xué)時(shí) ， 聽覺應(yīng)該 引起揚(yáng)琴 演奏 者的重視 ， 多采用視 唱練耳 、 多聆聽 、 多鑒別 、 多聯(lián) 想 和多練 習(xí)等 方法 。只有這 樣，

18、 揚(yáng)琴演奏者才能駕馭揚(yáng)琴演奏的現(xiàn)場(chǎng)， 才會(huì)達(dá)到令人欣 悅 的演奏 效果。( 上接 第 1 5 5頁 )部的、 動(dòng)蕩的三連音音型的綜合貫穿等， 這些也都增添 了許多新 的激 情。各種沖動(dòng)的表情因素導(dǎo)致 了樂 曲無法按 原第一部分規(guī) 定的部位終止 ， 所 以又?jǐn)U充兩小節(jié) 之后 ， 音樂 又延續(xù) 了 3小節(jié)才告結(jié)束 。全曲的調(diào)性布局為 c — C— C的調(diào) 性布 局 ， 中部 與兩 邊 部分 形成同主音大小 調(diào)的關(guān) 系 ， 這是 浪漫 主義

19、時(shí)期 常用 的 調(diào)性布局。和聲常采用屬七或?qū)倨咦兒拖倚纬砂虢K止， 這 也具 有浪漫主義時(shí)期 的和聲特點(diǎn) 。此 曲的中部除 了具 有三 聲 中部的特點(diǎn)之外 ， 還具 有插部 性 的特點(diǎn) 。浪漫 主義 時(shí)期 許多抒情性的 、 非歌 舞性體裁的慢速度復(fù)三部 曲式 中部 ， 也 可能采用類似三聲中部那樣“ 曲式清晰” 或“ 基本清晰” 的音樂結(jié)構(gòu)手法， 而不再象傳統(tǒng)插部那樣， 從調(diào)性到主題結(jié)構(gòu) 均不穩(wěn)定 。從體裁看 ， 它屬 于傳統(tǒng) 抒情 的、

20、 慢 速度 的、 插 部 性 中部 的復(fù)三部 曲式類型 。但 是 ， 樂 曲中部 的 C大調(diào) 與第 一 部分的c 小調(diào)卻有類似三聲 中部那樣清晰的調(diào)式對(duì) 比，同時(shí) ， 它 自身也是一個(gè)調(diào)性穩(wěn)定 、 結(jié)構(gòu)清 晰的再現(xiàn)單二 部 曲式。從這些方 面看 ， 它也具備三聲 中部結(jié)構(gòu) 的許 多特點(diǎn)。肖邦的這首《 c 小調(diào)夜曲( O p ． 4 8 N o ． 1 ) 》 是公認(rèn)的最優(yōu) 秀的夜曲之一 ， 它的與眾不 同之處在于通過悲劇 性 、 英雄

21、性 與動(dòng)人心弦 的抒 情性 相結(jié) 合 ， 從 而充 滿 了戲劇 性 的激情 。它 的音 樂 形 象 鮮 明突 出、 對(duì) 比強(qiáng) 烈 ， 音 樂 的 發(fā) 展 充 滿 動(dòng) 力——這使得這首夜曲與敘事 曲有著相似之處 ， 雖然它在 篇幅上遠(yuǎn)不及敘事曲的規(guī)模。于潤(rùn)洋先生曾高度評(píng)價(jià)這部 作品 ： “ 這是他全部夜 曲創(chuàng) 作 中最 重要 、 最杰 出的一 首。就 這部夜 曲中所 蘊(yùn)含 的悲劇——戲劇 性而 言 ， 它稱 得上 是他 全部小型體裁創(chuàng)作中

22、最出色、 最具震撼力的作品之一。 ”參考文獻(xiàn) ：[ 1 ] 吳國翥， 高曉光， 吳瓊 ． 琴藝術(shù)博覽[ M] ． 北京： 奧林 匹克 出版 社 。 1 9 9 7 ．[ 2 ] 許 民 ．肖邦鋼琴 曲集 · 夜 曲[ M ] ． 長(zhǎng)春 ： 時(shí)代 文藝 出版 社 ， 1 9 9 8 ．[ 3 ] 尼 采 ．悲劇 的誕生 [ M] ． 上 海人 民 出版社 ， 2 0 0 9 ．[ 4 ]李小諾 ．肖邦《 c 小調(diào)夜 曲( O p