2016年電視劇劇本的寫作步驟

1、電視劇劇本的寫作步驟故事梗概——分集提綱——?jiǎng)∏榧?xì)化到每個(gè)場景——人物對(duì)話（動(dòng)作、表情、心理活動(dòng)、人物之間的關(guān)系等提示） 文學(xué)劇本（偏重于鏡頭的劇本）的寫作格式： 第一，編劇把提供導(dǎo)演拍攝作為自己的唯一責(zé)任和目的，不準(zhǔn)備將其成為一種文字讀物，多采用對(duì)動(dòng)作和畫面直接白描，不追求文采。 第二，以場景（有時(shí)甚至細(xì)致到鏡頭）來劃分文字的自然段落，在每段之首專用一行文字標(biāo)明場號(hào)或鏡號(hào)，場面發(fā)生的時(shí)間、地點(diǎn)等等。 第三，明確從技術(shù)上規(guī)定拍攝的方法（

2、比如注明特寫、推、淡出之類），甚至詳細(xì)的對(duì)攝制組其他成員（導(dǎo)、演、攝、美、錄、服、化、道）也做出許多較為具體的指示。 格式可以如下： 第一場 地點(diǎn) 日或夜 內(nèi)或外 A：（臺(tái)詞） B：（臺(tái)詞）電視劇本寫作要領(lǐng) 在電視劇本里，可以改成這樣： 碼頭(日 外) 海關(guān)大樓工的大鐘。 沉悶的汽笛聲。 喧鬧的碼頭，人聲鼎沸。 “筑前丸”號(hào)客輪緩緩離開岸邊。 客輪上，人們揮手向岸邊送別的人群揮手告別。 岸邊的人群擺手，目送客輪離岸。…… 2、外貌描寫

3、在影視劇本中，對(duì)人物外貌的描寫要盡可能簡略，能給導(dǎo)演和編劇作出提示就夠了。在小說中，可以把人物外貌寫得很詳細(xì)，很生動(dòng)，他的臉是什么樣，鼻子是什么樣、眼睛是什么樣寫得清清楚楚，可是在電視劇本中就沒有這個(gè)必要。因?yàn)槟銓懙迷俸?，?dǎo)演也不會(huì)按照你寫的那樣去找演員。請(qǐng)看下面小說中這段描寫： 黃昏時(shí)分，海水呈暗褐色，海面變得有些黯淡。浪濤不高，也不猛。但卻在朦朧水汽的籠蓋下，一刻不息地洶涌、鼓蕩。都說大海胸懷寬闊，能容得下人間一切不平；那么，像這般

4、不停地洶涌激蕩，難以平靜， 豈不也是胸中有塊壘難消，在永恒的騷動(dòng)中發(fā)泄那無窮的積憤嗎! 輪船甲板上，靜悄悄的。好不容易擺脫了一群俗人糾纏的少年和尚手撫船舷，靜觀默思。剛才，那種狂放不羈、氣雄一世的氣概一掃而凈，代之以嚴(yán)肅莊重的神情。他憑欄獨(dú)立，遠(yuǎn)眺海天，清癯白凈的臉龐表現(xiàn)出一副孤傲倔強(qiáng)的模樣，但在這背后，又分明似埋著一腔難以言說的隱痛。一雙大眼睛冷凝幽深、顧盼天地，時(shí)時(shí)流露出一種嘲弄人生世界的敵意。很顯然，這里有許多東西是很難用畫面直接

5、表現(xiàn)的，譬如景物中包含著的抒情性語言，而主人公孤傲的表情背后隱藏著的那些“隱痛”和“調(diào)侃人生的敵意”，也只能通過演員的細(xì)膩表演才能表現(xiàn)出來。若把它改為電視劇，可以這樣寫： 大海(黃昏 外景) 一艘客輪靜靜行在海面上。 海水黯淡，海面上籠罩著朦朧的水汽。 隨著客輪的移動(dòng)，海面也在晃動(dòng)。 客輪上(黃昏 外景) 靜靜的甲板工， 一個(gè)身穿裝裟的少年和尚憑欄而 立，手扶著船舷，遠(yuǎn)眺著海天。暗褐色的大海，浪濤在滾動(dòng)。 少年和尚冷傲的臉色，嘴角掛著冰

6、冷的笑意，那雙冷凝幽深的眼睛卻似含著難以言說的隱痛。 黑色的大海，波濤翻滾。 少年和尚憂郁的眼睛。 3、動(dòng)作描寫 在電視劇中，人物的動(dòng)作必須通過演員的形體表現(xiàn)出來，因此劇作者只要把有形的動(dòng)作描述下來就夠了。 把電視劇本與電影劇本進(jìn)行比較就會(huì)發(fā)現(xiàn)，在電視劇中人物動(dòng)作描寫比電影中少得多，有些電視劇本主要就是由人物對(duì)話構(gòu)成，相反在有些電影里人物對(duì)話卻很少，有的總共也就只有幾十句對(duì)話，這樣的情況在電視劇里是很難想象的。應(yīng)該說，從目前的情況來看，