從張大千到莫奈淺要比較油畫(huà)與中國(guó)畫(huà)表現(xiàn)同一題材時(shí)的差異性

1、碩士學(xué)位論文美術(shù)學(xué)一西畫(huà)v 徐燕南京師范大學(xué)摘要摘要伴隨著世界一體化進(jìn)程的加速，中西方藝術(shù)交流日益頻繁和深化，中西方美術(shù)比較的研究課題也一直是諸多學(xué)者頗感興趣、致力研究的課題。有許多研究學(xué)者對(duì)中西方美術(shù)進(jìn)行了宏觀(guān)的、全方位、深層次的研究比較，但對(duì)于一些微觀(guān)的、具體的比較研究則較少。本文試圖在前人的研究基礎(chǔ)上，通過(guò)對(duì)比中西方不同文化背景下所產(chǎn)生的對(duì)同一題材進(jìn)行描繪的藝術(shù)作品的差異性，期望能夠較為全面地把我油畫(huà)與中國(guó)畫(huà)的不同特質(zhì)，并從中得到

2、一些啟示。本文從中國(guó)畫(huà)傳統(tǒng)題材“荷花”入手，對(duì)比中國(guó)畫(huà)中的畫(huà)荷大家張大千的“荷花”與印象派大師莫奈的“睡蓮”，從而進(jìn)一步比較油畫(huà)與中國(guó)畫(huà)在表現(xiàn)同一題材時(shí)的差異性，引發(fā)對(duì)中國(guó)當(dāng)代油畫(huà)借鑒和呈現(xiàn)中國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)元素的現(xiàn)象的思考。在近百年的文化交流中，中西方藝術(shù)家們都在潛移默化中吸收這對(duì)方藝術(shù)的精髓，充實(shí)和豐富本民族的創(chuàng)造。中國(guó)油畫(huà)家更是學(xué)習(xí)和借鑒了大量的技法與觀(guān)念。中國(guó)當(dāng)代油畫(huà)家應(yīng)該立足于自身文化根基，提高和開(kāi)闊自身的眼界，從本質(zhì)而非表象中優(yōu)化