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文檔簡介
1、 摘 要 I 論小津安二郎電影的編劇藝術(shù) 論小津安二郎電影的編劇藝術(shù) —以《晚春》而始的“嫁女”系列影片為重點(diǎn) 摘 要 小津安二郎是舉世公認(rèn)的世界電影大師,美國著名電影人大衛(wèi)·博維爾贊譽(yù)道, “沒有一個比他更接近完美境界。 ”德國著名導(dǎo)演溫德斯更對小津推崇倍至“我敬仰他,電影史上最圣潔和虔誠的寶藏。 ”小津去世之后,關(guān)于小津電影的研究,20 世紀(jì) 70 年代最先在歐洲引起注意,而后波及美國,隨后日本學(xué)者自覺加入,并漸成中心。
2、中國學(xué)界在 20 世紀(jì) 90 年代開始關(guān)注小津,此后至今“小津電影”一直都是國內(nèi)學(xué)術(shù)熱點(diǎn),但國內(nèi)學(xué)者主要側(cè)重于小津電影鏡頭語言的分析,本文拋開視聽語言不談而從小津電影的劇作角度入手,對小津電影劇本的重要構(gòu)成元素逐一梳理,并以大量例證橫向?qū)Ρ?。本文選取小津安二郎導(dǎo)演自《晚春》以后具有鮮明小津風(fēng)格的成熟影片為研究樣本,圍繞小津電影中心事件“嫁女兒” ,從敘事母題、敘事環(huán)境、敘事風(fēng)格、敘事策略四大方面對小津電影的編劇手法進(jìn)行聚焦剖析,以窺小津
3、電影編劇藝術(shù)之精髓。 關(guān)鍵 關(guān)鍵詞: 小津 父與女 家 家庭崩潰 敘事 目 錄 III 目 錄 論小津安二郎電影的編劇藝術(shù) 論小津安二郎電影的編劇藝術(shù) .................................................................................................... I —以《晚春》而始的“嫁女”系列影片為重點(diǎn)
4、....................................................... I 摘 要 .......................................................................................................................................... I Abstract ....
5、..................................................................................................................................... II 緒 論 ..........................................................................
6、................................................................ 1 第一章 第一章 小津電影敘事母題:父與女 小津電影敘事母題:父與女 .......................................................................................... 3 1.1 小津電影敘事母題“父與女”的生成淵源
7、 .................................................................. 3 1.1.1 從傳統(tǒng)到現(xiàn)代的“父權(quán)”思想演變 .................................................................. 3 1.1.2“父權(quán)”思想與“嬌”的心理情境相融合 ...........................
8、............................. 5 1.1.3 從“父與子”到“父與女” ............................................................................... 9 1.2 小津電影敘事母題“父與女”的經(jīng)典演繹 ...........................................................
9、..... 11 1.2.1 “父親”敘事視角下的“嫁女”系列 ............................................................ 11 1.2.2 “父女”關(guān)系本質(zhì)探討 .................................................................................... 13 第二章 第二章 小津電影敘事
10、環(huán)境:具有多重意義的“家” 小津電影敘事環(huán)境:具有多重意義的“家” ............................................................. 16 2.1 小津電影中“家”的本質(zhì)意義 .................................................................................... 16 2.1.1 小津電影
11、中空間意義的家 ................................................................................ 16 2.1.2 小津電影中倫理意義的家 ................................................................................ 17 2.1.3 小津電影中精神歸宿的家
12、................................................................................ 18 2.2 走向崩潰的“家” ........................................................................................................ 20 2.2.1 小津電影的前
13、提:角色缺失之下的家 ............................................................ 20 2.2.2 小津電影的現(xiàn)場:面臨瓦解的家 .................................................................... 21 2.2.3 小津電影的留白:已然崩潰的“家” ......................
14、....................................... 22 第三章 第三章 小津電影敘事風(fēng)格:淡化與節(jié)制 小津電影敘事風(fēng)格:淡化與節(jié)制 ................................................................................ 26 3.1 削弱故事的離奇性與戲劇性 ................................
15、........................................................ 26 3.1.1 小津電影事件的非離奇性 ................................................................................ 26 3.1.2 小津電影節(jié)奏的非戲劇性 ..................................
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