上傳人：奔***

認(rèn)證信息

認(rèn)證類型：個(gè)人認(rèn)證

認(rèn)證主體：常**（實(shí)名認(rèn)證）

IP屬地：河北

IP屬地：河北 更新時(shí)間：2024-03-13 格式：pdf 頁(yè)數(shù)：65 大?。?8.28MB 人氣指數(shù)：12 舉報(bào) 版權(quán)申訴

1、@ 《《；I l 南鉀軾媾碩士學(xué)位論文現(xiàn)代音樂(lè)創(chuàng)作的研究方法和態(tài)度——以譚盾室內(nèi)樂(lè)《鬼戲》為例學(xué) 位 類 型 圇盤堂堂焦日圭些堂焦研究生姓名 生凌窒指導(dǎo)教師姓名、職稱 匡差煎筮論 文 編 號(hào)湖南師范大學(xué)學(xué)位評(píng)定委員會(huì)辦公室二。一七年六月摘要音樂(lè)是聲音的藝術(shù)，作曲家對(duì)聲音的挖掘便成為永恒的主義。2 『O “世紀(jì)以前的音樂(lè)音響以協(xié)和統(tǒng)一為主。早期人類是通過(guò)數(shù)理邏輯的計(jì)算方法得到“和諧均衡”的音響，早在古希臘數(shù)學(xué)家畢達(dá)哥拉斯就提出用數(shù)學(xué)方法來(lái)

2、計(jì)算弦長(zhǎng)比例，得出協(xié)和音程。到1 8 、1 9 世紀(jì)的古典浪漫主義時(shí)期“歐洲音樂(lè)中心”提出“科學(xué)化”的作曲技術(shù)理論，統(tǒng)一規(guī)范的和聲功能圈進(jìn)行，調(diào)式調(diào)性清晰可辨，標(biāo)準(zhǔn)的曲式結(jié)構(gòu)，配． f ‘器中統(tǒng)一的音色，嚴(yán)格安排的樂(lè)隊(duì)編制等，都體現(xiàn)出追求和諧音響的理念。在這種標(biāo)準(zhǔn)化的創(chuàng)作模式中形成了傳統(tǒng)的音樂(lè)作品分析方式，我們遵循這些分析方法便能看出作曲家的創(chuàng)作意圖。到了2 0 世紀(jì)進(jìn)入現(xiàn)代主義時(shí)期，一部分作曲家沿著傳統(tǒng)模式繼。’續(xù)創(chuàng)作，但更多的作曲家

3、追求更大的音樂(lè)可能性，他們不再將傳統(tǒng)技法當(dāng)做神一般的崇拜，這類激進(jìn)的現(xiàn)代作曲家們反對(duì)出一切傳統(tǒng)元- ’、素，紛紛提出各自創(chuàng)新的創(chuàng)作觀念，試圖建立起新的音樂(lè)體系，+ 以改變“歐洲音樂(lè)中心”的局面。2 0 世紀(jì)的音樂(lè)開始喪失“統(tǒng)一性”，追求獨(dú)特、新穎的音色成為2 0 世紀(jì)作曲家的興趣所在。因而，傳統(tǒng)的音樂(lè)分析方法受到限制，不再完全適用于分析反傳統(tǒng)的現(xiàn)代音樂(lè)，和弦結(jié)構(gòu)、曲式結(jié)構(gòu)，甚至旋律都被打破，隨意性是這一時(shí)期音樂(lè)創(chuàng)作的趨勢(shì)。本文從“后現(xiàn)代