新時(shí)期香港電影探析

1、分類號(hào)：J904 學(xué)校單位代碼：10446碩 士 學(xué) 位 論 文論文題目 論文題目：新時(shí)期香港電影探析研 究 生 姓 名： 于 穎學(xué) 科 、 專 業(yè)： 藝術(shù)學(xué)研 究 方 向： 影視藝術(shù)學(xué)導(dǎo)師姓名、職稱： 劉新生 教授論 文完 成 時(shí)間 ： 2013年4 月I摘 要香港電影是有些人的童年記憶，是有些人的青春碎片，那些老港片鐫刻了無數(shù)人的集體回憶，散落在一代代人的成長歷程中，電影中的明星常常是我們少年時(shí)的偶像，電影中的元素經(jīng)常成為時(shí)尚界的流

2、行指標(biāo)，經(jīng)典對(duì)白常常成為大眾的流行語。雖然香港電影的類型與題材包羅萬象，但都秉承著“娛樂至死”的癲狂理念，敢于放浪形骸，以嬉笑怒罵的方式針砭時(shí)弊。在香港相對(duì)自由的創(chuàng)作環(huán)境 下，產(chǎn)生了一批極富個(gè)人魅力的導(dǎo)演與演員，從張徹、胡金銓到徐克、杜琪峰，從鄧永祥、陳寶珠到張國榮、林青霞，香港電影的風(fēng)采跨越了半個(gè)多世紀(jì)。不僅華人愛看港片，面對(duì)強(qiáng)勁的好萊塢大片，頂峰時(shí)期的香港電影仍有抗衡之力，許多電影批評(píng)家與理論家例如大衛(wèi)·波德維爾等都專門對(duì)

3、香港電影做了大量研究。可惜時(shí)至 90 年代后期，亞洲經(jīng)濟(jì)危機(jī)及周邊民族電影的崛起使香港電影的市場(chǎng)迅速縮水， 香港電影逐漸走上了下坡路，作品數(shù)量大幅度下降，票房銳減，電影公司紛紛倒閉，產(chǎn)業(yè)資金流向房地產(chǎn)等其他行業(yè)，這一時(shí)期雖不乏經(jīng)典作品，但香港電影的整體水平已經(jīng)不如從前，大牌明星轉(zhuǎn)而投身于好萊塢尋求發(fā)展，使得整個(gè)香港電影界都處在低迷狀態(tài)徘徊。到了新時(shí)期也就是 2003 年，香港電影開始完成自身角色的轉(zhuǎn)變，呈現(xiàn)出集體向內(nèi)地回歸的趨勢(shì)。新時(shí)期

4、的電影政策、產(chǎn)業(yè)模式、創(chuàng)作風(fēng)格以及與內(nèi)地的合作地位都發(fā)生了一系列轉(zhuǎn)變，集體北上的香港導(dǎo)演意欲征服內(nèi)地這片沃土，卻遭遇了種種關(guān)卡與障礙，歷史政治環(huán)境的不同導(dǎo)致兩地意識(shí)形態(tài)有所差異，觀眾的審美取向與品味也不在一條水平線上，內(nèi)地審查制度的不健全使香港影人一直缺乏最有效的保障，極力融入內(nèi)地的意愿也使香港電影的港味變了些許味道。我國的電影批評(píng)家們對(duì)香港電影的研究甚多，但還未對(duì)最近十年的香港電影做一個(gè)系統(tǒng)的理論研究。目前存在的大多只是針對(duì)其中的一個(gè)

5、方面，例如政策、合作方式、產(chǎn)業(yè)體系等，也沒有論證這些方面之間的聯(lián)系。論文分為五章，第一章：運(yùn)用文獻(xiàn)調(diào)研的方式，敘述從 2003 年到 2013 年這十年來香港電影的概況，首先對(duì)新時(shí)期的研究范圍做了界定，然后從文化、歷史的角度論述香港電影的人文背景及發(fā)展脈絡(luò)，再從體制、電影符號(hào)的變更等角度來分析新時(shí)期與前期的不同；第二章：通過個(gè)案與類比的研究方法，論述新時(shí)期香港電影的尷尬現(xiàn)狀并探析這些問題出現(xiàn)的社會(huì)原因與個(gè)人原因；第三章：通過對(duì)經(jīng)典案例的