新具象畫展研究

1、1碩士學(xué)位論文 碩士學(xué)位論文新具象畫展研究 新具象畫展研究研 究 生： 研 究 生： 楊彪 楊彪指導(dǎo)教師： 指導(dǎo)教師： 何桂彥 副教授 何桂彥 副教授一級學(xué)科： 一級學(xué)科： 藝術(shù)學(xué)理論 藝術(shù)學(xué)理論學(xué)科、專業(yè)： 學(xué)科、專業(yè)： 藝術(shù)學(xué)理論 藝術(shù)學(xué)理論研究方向： 研究方向： 藝術(shù)批評與藝術(shù)展覽 藝術(shù)批評與藝術(shù)展覽論文完成時間： 論文完成時間： 2015 年 3 月 15 日 2015 年 3 月 15 日論文答辯日期： 論文答辯日期： 201

2、5 年 6 月 12 日 2015 年 6 月 12 日分 類 號： 分 類 號： J5 J5 密 級： 密 級： 公開 公開論文編號： 論文編號： S12050 S12050 學(xué) 號： 學(xué) 號： 2012110050 2012110050四川美術(shù)學(xué)院碩士學(xué)位論文 中文摘要II新具象畫展研究 新具象畫展研究中 文 摘 要 中 文 摘 要國內(nèi)外對過去中國三十多年當代藝術(shù)的研究已取得了顯著成就，對中國當代藝術(shù)的書寫與研究與當代藝術(shù)并行發(fā)展，

3、但是大多數(shù)研究主要是以時間為線索的梳理，將某段時期、某段歷史內(nèi)的具體藝術(shù)現(xiàn)象、藝術(shù)群體作為個案的研究則相對較少。本文將 20 世紀 80 年代具有代表性“新具象畫展”作為研究對象，通過對展覽出現(xiàn)時的情景，代表性藝術(shù)家作品的分析，及展覽引發(fā)的問題對這一歷史時期進行再研究與再闡釋，探索它的發(fā)生、發(fā)展及其產(chǎn)生的影響與意義。本文的第一部分主要從中國 20 世紀 80 年代的政治形態(tài)、社會經(jīng)濟和文化狀況等方面梳理“新具象畫展”產(chǎn)生的社會文化情境。

4、 “新具象畫展”作為“西南藝術(shù)群體”的開端，其展覽理念和藝術(shù)風(fēng)格無法脫離當時的時代語境。本文的第二部分主要對“新具象畫展”的產(chǎn)生與發(fā)展做史實梳理。一方面闡述“新具象畫展”的緣起與成因，整理其最初的理論觀點；另一方面對“新具象畫展”的傳播過程進行研究，分析參展藝術(shù)家的代表性作品，并對后來所出現(xiàn)的“西南藝術(shù)群體”的歷史意義和價值做出判斷。結(jié)合中國 80 年代本土的文化和藝術(shù)精神，分析“新具象畫展”的傳播方式和過程，探索其藝術(shù)內(nèi)部的多樣性與豐

5、富性，進而對它的歷史定位展開討論。本文的第三部分主要通過對“新具象畫展”部分藝術(shù)家的個案分析，該群體的主要成員包括：毛旭輝、張曉剛、潘德海、張隆、葉永青等，在中國當代藝術(shù)史上都有著較為重要的地位，以期深入地挖掘“新具象”的價值。作為這一時期代表性藝術(shù)群體，它在藝術(shù)史上具有重要的價值與意義，具有被深入探討、研究的空間和內(nèi)容。 “新具象畫展” 在其發(fā)展的各個時期都具有重要的意義， 對后來 “西南藝術(shù)群體”的成立具有決定性的影響。本文通過采訪