山西戲曲市場研究

1、 摘 要 1 論文題目：山西戲曲市場研究 專 業(yè)：戲劇戲曲學 博 士 生：張艷琴 簽名： 指導教師：車文明

2、 簽名： 摘 要 山西戲曲在改革開放以后經(jīng)過短暫的繁榮，進入了危機時期。新世紀以來，尤其是倡導保護非物質(zhì)文化遺產(chǎn)以來，山西戲曲又逐漸受到官方重視，漸有抬頭趨勢。但真實的山西戲曲到底如何？從戲曲進入危機時期開始，許多專家學者就在不斷探索，但鮮有人從戲曲市場的角度研究。 本文打破以往只研究劇種劇團等供方市場而忽視了戲曲需求方的研究缺陷， 從供需雙方的發(fā)展變化著手， 進而研究山西戲曲在改革開放以來的發(fā)

3、展變遷，得出一些山西戲曲的發(fā)展規(guī)律。 文章試圖運用馬克思主義經(jīng)濟學理論和管理學的研究方法， 在田野調(diào)查和具體數(shù)據(jù)分析的基礎上結合文獻論證，從以下幾方面進行著手： 首先， 在梳理了山西戲曲市場的歷史流變和分析了其在新時期以來的經(jīng)濟、 社會、文化環(huán)境的基礎上，文章從第二章開始，對山西戲曲市場之構成生產(chǎn)方（劇團） 、經(jīng)營場所（劇場） 、消費者（觀眾）三方面進行研究。梳理了建國以來山西戲曲劇團的體制變遷、數(shù)量變化和區(qū)域分布，并通過詳實的數(shù)據(jù)統(tǒng)計

4、，看到了省級劇團和市級劇團的演出場次占總演出場次的五分之一， 他們的總收入?yún)s占整個收入的五分之三； 縣級劇團和民營劇團的演出場次占總演出的五分之四， 他們的總收入僅占五分之二。 這幾類劇團在市場上呈現(xiàn)出演出場次和總收入不成正比的現(xiàn)象。 劇場是同時實現(xiàn)戲曲生產(chǎn)和消費的重要場所，體現(xiàn)了戲曲市場的交易性特征。山西省的戲曲演出場所分為以下幾種： 第一種是用于傳統(tǒng)神廟祭祀演出的鄉(xiāng)村舞臺， 他們?yōu)⒙溆谏轿鞲鱾€鄉(xiāng)鎮(zhèn)農(nóng)村， 在戲曲的經(jīng)營場所中占據(jù)主要地

5、位， 體現(xiàn)了戲曲不同于一般商品的集體性購買特征；第二種是近代城市興起之后，出現(xiàn)的茶園、戲院進而發(fā)展成為建國后的室內(nèi)劇場， 作為最能體現(xiàn)戲曲商業(yè)交易的場所， 如今卻不能很好的體現(xiàn)其買票消費看戲的交易特征；第三種是一些為舉辦堂會演出所搭建的臨時演出場所。 摘 要 3 出了戲曲藝術行業(yè)在其他生產(chǎn)領域生產(chǎn)力水平快速提

6、高的大環(huán)境中， 其還是原始粗放式的生產(chǎn)方式， 既不能提高生產(chǎn)力水平也不能進行集約式生產(chǎn)， 這就決定了其單位產(chǎn)品內(nèi)包含的價值永遠不可能改變， 唯一改變的只能是戲價的必然升高， 這一方面對消費人群提出了要求，另一方面要求政府撥款填補資金空缺，因此，在未來很長一段時間之內(nèi)，劇團脫離政府補貼而完全走向市場是不可能的。當然，農(nóng)村戲曲市場受購買力的限制，市場上將會出現(xiàn)魚龍混雜的競爭局面。外因方面主要受到文革、文化體制改革、非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護的實施、

7、山西煤礦資源整合、城中村改造、農(nóng)業(yè)稅費改革以及政治環(huán)境等政策性的措施影響。同時還受到大眾傳媒、經(jīng)濟危機、自然災害等非政策因素的影響。 文章在最后， 運用 SWOT 【strengths （優(yōu)勢） 、 weakness （劣勢） 、 opportunities（機會）和 threats（威脅） 】的企業(yè)戰(zhàn)略分析方法，分析山西戲曲市場所擁有的戲曲資源和演出生態(tài)優(yōu)勢。生產(chǎn)力水平薄弱、劇團內(nèi)部機制不靈活、民營劇團品牌意識薄弱、財政資助方式的老化