利蓋蒂漢堡協(xié)奏曲創(chuàng)作技法之音高組織

1、 學校代碼： 學校代碼：10728 10728 學 號： 號：14001030 14001030 碩 士 學 位 論 文 MASTER DISSERTATION 利蓋蒂《漢堡協(xié)奏曲》創(chuàng)作技法之音高組織 The creation techniques and pitch organization in Ligeti’s Hamburg Concerto 作者姓名 作者姓名 羅蘇雅 羅蘇雅 學科專業(yè) 學

2、科專業(yè) 音樂與舞蹈學 音樂與舞蹈學 研究方向 研究方向 和聲 和聲 指導教師 指導教師 陳大明 陳大明 教授 教授 提交答辯時間 提交答辯時間 修改定稿時間 修改定稿時間 西安音樂學院碩士論文 摘 要 摘 要 喬治·

3、利蓋蒂是繼巴托克以后，最具有世界影響力的匈牙利作曲家，也是二十世紀樂壇上最具創(chuàng)造力的作曲家之一。 利蓋蒂通過他的作品告訴人們除了傳統(tǒng)音樂與序列音樂以外，還有機械性音樂、靜態(tài)音樂等更多的音樂形式。他在其音樂作品中使用微分音、復合節(jié)奏、微復調、自然泛音等技術手段，把非常普通的音高材料重新組合結構，并為作品帶來了非常復雜的音響色彩。 擺脫十二平均律的限制是 20 世紀作曲家的追求之一， 微分音就是這方面的嘗試。利蓋蒂對微分音的嘗試最早出現在《

4、羅馬尼亞協(xié)奏曲》，之后在《鋼琴三重奏》，《小提琴協(xié)奏曲》和《漢堡協(xié)奏曲》里他把兩種音律結合在了一起，以此來擺脫十二平均律的控制。本文以利蓋蒂的《漢堡協(xié)奏曲》這部作品為研究對象，通過從純律（泛音列）與十二平均律之間的基本音高入手，對全曲主要的音高關系與創(chuàng)作技法進行詳細的分析。 本文主要由以下幾個部分組成： 第一章簡述了利蓋蒂的生平和 《漢堡協(xié)奏曲》的創(chuàng)作背景；第二章和第三章通過作品中的音高實例，從純律（泛音列）與十二平均律為出發(fā)點,主要研