任伯年寫意花鳥畫的筆墨與造型研究——兼談我的花鳥畫創(chuàng)作

1、任伯年寫意花鳥畫的筆墨與造型研究 —兼談我的花鳥畫創(chuàng)作 重慶大學(xué)碩士學(xué)位論文 (專業(yè)學(xué)位) 學(xué)生姓名：楊子昕 指導(dǎo)教師：熊顯林 副教授 學(xué)位類別：藝術(shù)碩士 重慶大學(xué)藝術(shù)學(xué)院 二 O 一五年四月 重慶大學(xué)碩士學(xué)位論文 中文摘要 I 摘 要 任伯年是晚清花鳥畫家，他的作品在受到西洋美術(shù)某些方面的影響的同時(shí)又吸收民間繪畫的營養(yǎng)，使他的畫風(fēng)在保留傳統(tǒng)之余，具備了現(xiàn)代感和群眾性。他的筆墨與造型在寫意花鳥畫作品中能自辟蹊徑，形成獨(dú)特的個(gè)性

2、，開創(chuàng)繪畫藝術(shù)風(fēng)格，具有極強(qiáng)的藝術(shù)表現(xiàn)力。其寫意花鳥畫因受到青藤、八大及“揚(yáng)州八怪”等一系列代表人物的影響，帶來了新的機(jī)運(yùn)。他的筆墨闊略奔放，個(gè)性倔強(qiáng)而又冷逸，手法“簡筆變形，遺貌取神”。 本文通過對任伯年花鳥畫中筆墨與造型的特點(diǎn)分析，從而研究任伯年花鳥畫中筆墨造型與意境美、“神似”和“形似”之間的關(guān)系。研究任伯年繪畫中的筆墨與造型，不僅使我們體會(huì)到了任伯年寫意花鳥畫的造型意趣，而且也認(rèn)識到民間繪畫與文人畫完美結(jié)合的意義，同時(shí)也使我們對

3、中國近代繪畫史上花鳥畫發(fā)展態(tài)勢認(rèn)識的更加深刻。任伯年的繪畫藝術(shù)把西洋技法應(yīng)運(yùn)于中國畫中，將中國畫的雅俗共賞性推向了一個(gè)新的高度。他強(qiáng)烈的借古開今，洋為中用的意識和表現(xiàn)出的學(xué)古求變、兼容并蓄和以及時(shí)俱進(jìn)的精神，無疑對我們當(dāng)代藝術(shù)理論研究與繪畫創(chuàng)作實(shí)踐有著積極的現(xiàn)實(shí)意義。 [1]結(jié)合現(xiàn)代美學(xué)、 審美思想理念以及自己的花鳥畫創(chuàng)作心得進(jìn)行分析，探索任伯年筆墨造型特點(diǎn)在實(shí)踐中的運(yùn)用。最后，文章結(jié)合筆者個(gè)人的創(chuàng)作作品，就筆墨語言、創(chuàng)作內(nèi)容及題材表現(xiàn)