從舞蹈身體語言視角看中外當代舞劇創(chuàng)作——以朱鹮和小美人魚為例

1、J I l l l l l U I I I I I I 1 1 [ I I ! }Y 3 3 5 2 6 6 5單位代碼 1 0 6 0 2學 號 2 0 1 4 0 1 1 6 4 1分類 號 J 7 3 3密 級 公開碩士學位論文從舞蹈身體語言視角看中外當代舞劇創(chuàng)作以《朱鸚》和《小美人魚》為例R e s e a r c h o nt h eC r e a t i o n o f C h i n e s e a n d F o r e

2、 i g n C o n t e m p o r a r y D a n c eD r a m a i nt h eV i e w o f t h e B o d y L a n g u a g e o f D a n c e——A C a s e S t u d y o f “C r e s t e d I b i s e s ”a n d “T h e L i t t l eM e r m a i d ”學 院：音樂學院專 業(yè)：音樂

3、與舞蹈學研究方向：舞蹈藝術表演與理論研究年 級：2 0 1 4 級研究生：吳思慧指導教師：黃小明教授完成日期：2 0 1 7 年4 月從舞蹈身體語言視角看中外當代舞劇創(chuàng)作研究生姓名：吳思慧學科專業(yè)：音樂與舞蹈學——以《朱鸚》和《小美人魚》為例導師姓名：黃小明研究方向：舞蹈藝術表演與理論研究 年級：2 0 1 4 級中文摘要近年來，無論是國內(nèi)還是國外的舞劇藝術創(chuàng)作都正在如火如荼地展開。諸多的舞劇藝術作品大致可分為兩類，一類是有情節(jié)、有人物

4、的舞劇，例如為大家所熟悉的舞劇《天鵝湖》、 《睡美人》、 《紅色娘子軍》等；另一類是無情節(jié)、無人物的舞劇，例如巴蘭欽的《珠寶》、福金的《仙女們》、王玫的《流行歌曲浮世繪》等。本文以第一類有情節(jié)、有人物的舞劇為研究對象，分別選取了一部中國舞劇《朱鸚》和一部外國舞劇《小美人魚》，從舞蹈身體語言的角度切入，對二者進行創(chuàng)作對比研究。試圖在舞劇的“舞”與“戲”中，找到其表現(xiàn)的最佳平衡點。并且，通過舞劇中的舞蹈身體語言所產(chǎn)生的力效和動態(tài)空間分析，探

5、討舞蹈表演中身與- I L , 的內(nèi)在關系，從而進一步對舞劇創(chuàng)作的本土化和國際化問題提出自己的理解和看法。全文主要分為三個部分：第一章，主要對身體言說方式進行闡述，從生活中的身體體現(xiàn)和舞蹈中的身體體現(xiàn)兩個層面探討身體體現(xiàn)于心理外化的直接性，并且進一步回答了“何為舞蹈身體語言”的問題，為本文之后的舞劇創(chuàng)作分析提供了明確的切入點。第二章，主要對中國舞劇《朱鵯》和外國舞劇《小美人魚》的創(chuàng)作概況和舞蹈身體語言編創(chuàng)特色進行分析，首先對舞劇的社會歷

6、史背景和結構進行了相關的背景介紹，之后運用舞蹈身體語言的相關知識，對舞劇的舞蹈編創(chuàng)特色進行其本體性分析，從而回答了“舞劇中舞蹈身體語言如何言說”的問題。第三章，主要對兩部舞劇進行比較分析，通過之前的分析論述總結出了兩部舞劇在創(chuàng)作上的不同點和相同點，即舞劇中舞蹈身休語言和其所體現(xiàn)出的中西文化上的不同點，以及兩部舞劇剝舞劇核心人物擬人化的表現(xiàn)手法和身心關系～體化的表達方式的相同點，進一步回答了“舞劇中舞蹈身體語言為何言說”的問題。結論部分，